Chapelle seigneuriale de Jablonov (Shchitsyce) - Chapelle Saint-Jean-Baptiste, construite dans la seconde moitié du XVIIIe siècle comme chapelle seigneuriale dans la résidence des Jablonovski du blason de Prus III à Jablonov Litewski (aujourd'hui Shchitsyce dans la région de Mostov de la région de Grodno de la République de Biélorussie, à environ 4 km à l'est de Lunna). Le bâtiment baroque-classique s'inspire de l'église de la Sainte-Trinité de Volchin. Inutilisée, elle est actuellement dans un état de ruine avancé.

Histoire
L'église a été construite en tant que chapelle privée dans le cadre de la nouvelle résidence lituanienne du duc Jozef Aleksander Jablonowski, alors grand connétable de Lituanie. Les sources relatives à son fondateur la désignent comme la chapelle du château, et sa forme architecturale centralisée ainsi que la présence d'une crypte indiquent clairement qu'elle était destinée à servir de lieu de sépulture pour les propriétaires du domaine. La construction de la chapelle a commencé en 1748, sur la base d'un plan de l'église locale de la Sainte-Trinité, de style baroque tardif, envoyé de Wolczyn. Le plan de l'église locale de la Sainte-Trinité, de style baroque tardif, a servi de modèle. Les murs furent probablement érigés dans la seconde moitié des années 1750, lorsque Jozef Aleksander Jablonowski s'installa définitivement au château de Lachowce en Volhynie, mais les travaux de décoration et d'ameublement ne furent pas poursuivis. Dans son testament rédigé en 1771, le prince ordonne à ses successeurs d'"achever la construction de l'église de Jablonov Litewski". C'est ainsi que dans les années qui suivirent, l'église fut dotée d'une décoration extérieure dans le style du premier classicisme. Elle a probablement été financée par le neveu de Józef Aleksander, le voïvode de Poznań Antoni Barnaba Jabłonowski.

Dès sa construction, la chapelle a servi deux rites à la fois - catholique romain et catholique grec - en tant que chapelle seigneuriale privée de rite latin et sanctuaire de la mission monastique basilienne de la province lituanienne, fondée par Jablonowski en 1750. Selon une inscription placée autrefois sur la porte du palais, le propriétaire de la résidence, soucieux de ses sujets de deux confessions, a fondé ici "pour la paix du peuple, des autels des deux rites". La chapelle fut le lieu de cérémonies de mariages familiaux : en décembre 1750, la belle-fille du duc, Anna Paulina Sapieżanka, épousa Jan Kajetan Jabłonowski, plus tard voïvode de Bracław, et le 5 août 1766, Józef Aleksander Jabłonowski lui-même épousa Franciszka Wiktoria Voronecka.

Le sort de la chapelle dans le premier tiers du 19e siècle est inconnu. En 1831, le sanctuaire fut fermé, puis repris par l'Église orthodoxe. Après qu'une députation ait été nommée pour régler la question de l'appartenance de la chapelle, celle-ci a été remise à la confrérie Sophia de Grodno en 1839. En 1860, elle fut rendue aux catholiques et fut probablement rattachée en tant que succursale à la paroisse Sainte-Anne de Lunna dans le décanat de Grodno. En 1874, des préparatifs étaient en cours pour rénover et ouvrir la chapelle, ce qui n'a finalement pas eu lieu. Le mobilier (peintures et paravents) a été transféré à l'église de Lunna. Au début du XXe siècle, le bâtiment a été frappé par la foudre. Le toit avec la lanterne, le plafond et les restes du mobilier ont brûlé. Le propriétaire russe de l'époque a entrepris des travaux de réparation dans l'intention de le transformer en chapelle orthodoxe. Cependant, la rénovation a été interrompue par l'éclatement de la guerre et, par conséquent, la chapelle n'a jamais été utilisée comme église orthodoxe. Pendant la Première Guerre mondiale, de nombreuses familles, réfugiées des villages voisins, y ont trouvé refuge. Après 1918, la chapelle a été répertoriée comme appartenant à la paroisse de Lunna, mais n'a pas été utilisée à des fins liturgiques jusqu'en 1945. La dévastation totale du bâtiment a eu lieu pendant l'ère soviétique.

Architecture
La chapelle, isolée dans un champ, au bord de la route de Kosilovy sur l'autoroute Lunna-Volpa, est située à la périphérie sud-ouest du village de Shchyrets. Il est orienté vers le nord-est, en direction du palais, aujourd'hui disparu, qui se trouvait autrefois à quelque 200 m à l'est, au sommet de la pente du lit de la rivière Nemunas. Le bâtiment baroque en briques a été construit sur un plan central octogonal. L'extérieur a un plan carré avec des coins chanfreinés, et l'intérieur a un plan en croix grecque, obtenu en insérant dans les coins du bâtiment des annexes fermées triangulaires, qui abritaient autrefois des galeries ovales, à l'origine à deux étages, avec des balcons et des escaliers. Une crypte se trouvait sous l'ensemble. Les façades ont reçu une décoration d'un classicisme précoce, exécutée en plâtre blanc et en petits fragments de minerai de gazon noirci de couleur brun foncé. Les murs ont une texture de galets et encadrent des divisions de plâtre lisse, et les angles imitent la rustication horizontale. Ils sont surmontés d'une poutre, avec une architrave sur les axes des murs, courbée de façon segmentaire au-dessus des ouvertures des fenêtres. Au-dessus de la poutre de couronnement se trouve une frise avec un méandre blanc sur une bande sombre de morceaux de minerai de fer. Les murs les plus longs sont divisés par des paires de pilastres ioniques élancés en grand ordre. Les axes des murs sont percés verticalement par deux fenêtres chacune : rectangulaires, fermées par un demi-cercle et surmontées d'un oculus. À l'origine, le rez-de-chaussée des murs d'angle comportait également des panneaux percés dans la partie supérieure sous la forme de fenêtres thermiques (aujourd'hui, les parties inférieures de ces murs sont entièrement percées). L'ouverture d'entrée dans l'élévation nord-est se distinguait par un portail avec deux demi-colonnes toscanes. À l'intérieur, les murs sont divisés en deux niveaux à la hauteur des deux tiers, définis par une poutre circulaire proéminente, brisée au-dessus des fenêtres centrales des murs les plus longs. La partie inférieure est divisée par des pilastres aux têtes ioniques simplifiées, encadrant les fenêtres et les angles des murs. La partie supérieure est articulée avec des lisènes. Dans les arcades des fenêtres et dans la frise de la poutre, des vestiges de peintures murales classiques avec des motifs de guirlandes ont été conservés. À l'origine, la chapelle était couverte d'un toit pyramidal en tuiles, surmonté d'un petit clocheton trapu avec une coupole. Elle était entourée d'une clôture avec des piliers en briques plantés de peupliers d'Italie. Aujourd'hui, le bâtiment désaffecté est en ruine. Le toit a disparu, le sol et la crypte voûtée se sont effondrés, et les parties inférieures des murs d'angle sont percées, ce qui a complètement dénaturé la forme originale des ouvertures.

Valeurs artistiques de la chapelle
Dans le contexte des modestes fondations religieuses de Jozef Aleksander Jablonowski, la chapelle de Jablonov Litewski se distingue à la fois par son concept de composition, associé au concept spatial global de la résidence, et par sa forme elle-même. La chapelle était située à la périphérie du domaine, face au palais, et était reliée à celui-ci par un axe marqué par une avenue, dont plusieurs vieux tilleuls ont survécu jusqu'à aujourd'hui. Le corps baroque du plan central s'inspirait de l'église de Wolczyn, construite à partir des fondations de Stanisław Poniatowski en 1729-1733, selon un projet de Jan Zygmunt Deybl. Dans la chapelle de Jablonov, le plan et la conception spatiale, les dimensions, les proportions du corps et la disposition des murs ont été littéralement répétés. En revanche, la décoration de la façade, réalisée après 1771, appartient stylistiquement à une nouvelle époque et constitue probablement l'un des premiers exemples de classicisme sur le territoire du Grand-Duché de Lituanie. Elle se compose de panneaux rectangulaires remplis de petits fragments irréguliers de gazon noirci contrastant avec le plâtre blanc. Les panneaux ont été placés sur les plinthes et les têtes de pilastres, où ils sont décorés de rosettes feuillagées, et entre les fenêtres centrales et les oculi des murs les plus longs, avec le motif d'un châle enrubanné. Sur les murs d'angle, entre les fenêtres centrales et les oculi, il y avait des panneaux de plâtre avec des rosettes, des boutons et des larmes. L'auteur de la décoration n'est pas connu. Il faut probablement le chercher parmi les architectes employés par Antoni Barnaba Jabłonowski, pour qui ont travaillé, entre autres, Jakub Fontana et Dominik Merlini.