Les murs latéraux lisses de la nef, dans leur partie inférieure (au-dessus des pénétrations dans les nefs latérales), sont recouverts de scènes du chemin de croix, disposées des deux côtés en frises presque continues. Les différentes stations ont été réduites à des représentations de 2 à 3 personnages, accompagnées de citations des évangiles. La coloration des figures se limite à quelques vagues tons grisâtres de rose, de bleu et de jaune.

Originaire de Cracovie, Jan Lambert-Rucki (1888-1967) s'est tourné vers les sujets religieux au début des années 1930. La plupart de ses grandes commandes d'églises en France datent cependant d'après la Seconde Guerre mondiale, et la popularité de l'artiste dans cette région est due au succès de sa décoration sculpturale complexe d'une église à Boulogne-Billancourt, près de Paris. Il y exécute, dans des matériaux variés, les travaux extérieurs et intérieurs de l'église haute, des chapelles latérales et de la crypte (où il sculpte des reliefs directement dans la pierre). Il s'agit de son œuvre la plus importante et la plus diversifiée sur le plan iconographique, réalisée avec l'aide de son épouse.

L'église a été construite d'après un projet de Charles Bourdery au milieu des années 1920, et n'a été achevée qu'après 1945. Les sculptures de Lambert-Rucki (notamment celles de la façade latérale et la figure du tympan) s'harmonisent ou se détachent du style Art déco de l'architecture et des vitraux de l'édifice, avec un style quasi folklorique plus proche des tendances réalistes des années 1930. Cette dernière se retrouve également dans la caractérisation des types humains du chemin de croix. L'église étant construite pour être le siège d'une nouvelle paroisse dans le quartier populaire de Boulogne-Billancourt, cette stylisation a pu être suggérée au sculpteur par les commanditaires. Elle s'est fondue dans un style unifié avec des inspirations de la sculpture et de la miniature romanes (fréquentes dans son œuvre religieuse), donnant une solennité hiératique aux figures, avec la sculpture expressive du gothique tardif, et avec une tendance au grotesque. L'ensemble sculptural exceptionnel de Lambert-Rucki apparaît également stylistiquement unique dans le contexte des explorations des artistes français de l'époque dans le domaine de l'art religieux. Il reste cependant totalement oublié, malgré l'intérêt croissant porté, entre autres, à Boulogne-Billancourt en tant que centre d'avant-garde vivant dans la première moitié du XXe siècle, et en tant que site d'une floraison exceptionnelle de l'Art déco. Le sculpteur avait déjà repris le thème du chemin de croix en 1938 dans l'église Notre-Dame-de la-Trinité à Blois, puis une douzaine d'années après la guerre dans une église du village normand de Fiefs (toujours en ciment dans ces deux réalisations).

Lambert-Rucki est également l'auteur du crucifix en bois, placé à côté du maître-autel.