Aux XVIIe et XVIIIe siècles, Horodenka appartenait à la famille Potocki. Horodenka appartenait à la famille Potocki, qui s'est occupée du développement de la ville. Nikolai Basil Potocki a été l'un des principaux bailleurs de fonds de l'art et mécène d'artistes. C'est grâce à lui qu'un poste missionnaire a été établi à Horodenka. Il a été réalisé par un duo d'artistes - Bernard Meretyn en tant qu'architecte et Johann Georg Pinsel en tant que sculpteur .

Une ville de la région de Pokuttya

Horodenka, ville pittoresque de la région de Pokuttya, était connue pour ses marchés et les produits des artisans arméniens et juifs . À l'époque de la vieille Pologne, elle appartenait à la famille Potocki - d'abord à Stefan Aleksander Potocki, gouverneur de Bełsk (vers 1662-1726/1727), puis à son fils Mikołaj Bazyli (1707/1708-1782), starosta de Kaniów.

Les Potocki veillent au développement de la ville en accordant de nombreux privilèges à ses habitants. Stefan Aleksander Potocki fonda une église arménienne dans la ville, et Mikołaj Bazyli un magnifique temple pour l'ordre missionnaire . Le centre de la ville se composait de trois places de marché situées l'une à côté de l'autre. Les bâtiments les plus importants - l'église catholique, l'église arménienne, l'église basilienne et, un peu plus loin, la grande synagogue et le beit ha-midrash (maison de prière) - ont été érigés autour d'elles.

Un fondateur controversé

Mikołaj Bazyli Potocki était célèbre dans toute la République pour son comportement extravagant, parfois choquant . Ces comportements ont été popularisés par la littérature du XIXe siècle, créant la "légende noire" du staroste de Kaniów. Plusieurs romans ou nouvelles ont été écrits sur lui, comme par exemple : Aleksander Groza, Starosta Kaniowski (1836) ; Michał Grabowski, Pan starosta kaniowski (1856) ; Placyd Jankowski, Fanaberie pana starosty kaniowskiego (1873). Dans d'autres œuvres, il était l'un des protagonistes (par exemple, Pamiątki Soplicy de Henryk Rzewuski, 1839). Julian Ursyn Niemcewicz (Pamiętniki czasów moich, 1848), Zygmunt Krasiński (Nieboska komedia, 1835) ou Józef Ignacy Kraszewski (dans le récit Pan starosta kaniowski, 1875) ont écrit sur lui de manière particulièrement peu flatteuse.

Indépendamment de son mode de vie controversé et tapageur, Mikołaj Bazyli Potocki ne peut se voir refuser la réputation d' un financeur d'art et d'un mécène hors pair . C'est dans sa ville de résidence, Buczacz, que Johann Georg Pinsel (d. 1761/1762), l'un des principaux créateurs de la sculpture dite rococo de Lviv, avait installé son atelier. Bernard Meretyn (d. 1759), l'architecte le plus important de Lviv au XVIIIe siècle, est également resté au service de Potocki pendant les 15 dernières années de sa vie. Ces deux artistes ont réalisé leurs meilleures œuvres sur commande de Potocki : l'hôtel de ville de Buczacz et l'église missionnaire de Horodenka.

Synthèse des meilleures solutions architecturales

Mikolaj Bazyli Potocki a fondé l'avant-poste missionnaire de Horodenka en 1743 . Il a chargé Bernard Meretyn de concevoir l'ensemble de l'église et du monastère . Il s'agissait de leur premier projet commun, qui a débouché sur une coopération de longue durée. La construction commença probablement vers 1745, et dix ans plus tard, le monastère en briques était achevé, et les moines y emménagèrent en 1755. L'église devait encore être achevée.

Cette étape de la construction est probablement liée à la légende, transmise par le poète Franciszek Karpiński, selon laquelle le missionnaire hodorien, le père Tomasz Zablocki, n'aurait pas donné l'absolution à Potocki lors de sa confession de Pâques. Furieux, le magnat ordonne alors la démolition de l'église en construction et le bannissement des moines de Horodenka. Il annule finalement ces ordres et fait une nouvelle donation plus importante au temple de Horodenka. Il décida également de se convertir au rite ruthène (uniate) et ne revint pas sur son intention. Au cours des années suivantes, l'église fut achevée et équipée.

Bernard Meretyn a utilisé diverses solutions des meilleurs architectes du début du XVIIIe siècle opérant en Europe centrale , et grâce à son talent extraordinaire, il est parvenu à les combiner en un ensemble original . C'est pourquoi l'église de Horodenka est le plus souvent comparée à des églises de Basse-Autriche : les bénédictins de Spital am Pyhrn (architecte Johann Michael Prunner, 1669-1739) et les chanoines réguliers de Dürnstein (architecte Matthias Steinl, vers 1664-1727). La façade monumentale et très plastique, avec des tours disposées en diagonale et des corniches aux lignes fluides et ondulantes, est la marque de fabrique de l'édifice. Des solutions similaires ont été utilisées par les principaux architectes d'Europe centrale de la première moitié du XVIIIe siècle, notamment Johann Lucas von Hildebrandt (1668-1745 ; église de Jablonné u Podještědí), Johann Bernhard Fischer von Erlach (1656-1723 ; église universitaire de Salzbourg) et Kilian Ignaz Dientzenhofer (1689-1751 ; église de Šonov).

Des meubles qui complètent l'architecture

Le mobilier conçu par Bernard Meretin fait partie intégrante de l'architecture de l' église de Horodenka. Il se compose de cinq autels décorés de sculptures. Il a employé Johann Georg Pinsel avec un atelier pour les réaliser. L'autel principal, aux formes dynamiques et couronné d'une immense gloire radiale, était particulièrement impressionnant. Il était rempli de figures de saints en bois de près de trois mètres de haut : Joachim, Elisabeth, Anne et Joseph, des anges adorateurs et de nombreux putti. Il s'agit de quelques-uns des meilleurs exemples de la sculpture dite rococo de Lviv, qui est célèbre pour l'expression maximale obtenue grâce à la forme géométrique des robes et aux traits exagérés et "prédateurs" des personnages.

L'église d'Horodenka aujourd'hui

Après 1945 et l'expulsion des Polonais de Horodenka, l'église a été fermée et la plupart des meubles ont été brûlés dans des fours portatifs. La structure du maître-autel avec une gloria et une chaire accrochée à un pilier reste le témoin de son ancienne grandeur. Les figures de l'autel principal sont conservées à la galerie d'art B. Voznytskyi de Lviv. En 2024, elles pourront être admirées lors de l'exposition temporaire intitulée "Les émotions de Lviv". "Emotions " Sculpture rococo de Lviv au château royal du Wawel.