Située dans les jardins du Trocadéro à Paris, la sculpture en marbre Eve du sculpteur polonais Edward Wittig, dont les bronzes peuvent être admirés dans la cour du bâtiment principal du Musée national de Varsovie et dans le parc Ujazdowski de Varsovie, respire le monumentalisme, la solennité et la sérénité dans l'esprit des œuvres de l'un des artistes les plus importants de l'époque, Aristide Maillol.

Histoire de la composition

Entre 1911 et 1914, Wittig travaille à la composition "Eve". L'œuvre, sculptée dans le marbre, représente la femme primordiale plongée dans le sommeil, la main repliée sur la tête. Présentée pour la première fois au public lors du Salon de Mars en 1912, elle reçoit un accueil très favorable de la part du public. Le poète et critique d'art français d'origine polonaise, Guillaume Apollinaire, a écrit : "Eve est une évocation de la géante sortie de l'imagination de Baudelaire. Elle exprime parfaitement les nouvelles tendances de la sculpture, qui veut être l'expression d'un style de vie sans rompre avec la nature".

Dévoilement de la statue dans les jardins du Trocadéro

En 1928, le gouvernement français achète une version en pierre d'"Ève". La cérémonie d'inauguration du monument dans les jardins du Trocadéro, le 12 juin 1928, est l'occasion de souligner les bonnes relations politiques franco-polonaises. La cérémonie s'est déroulée en présence, entre autres, du ministre des Affaires étrangères de la Seconde République, August Zaleski, et de l'ambassadeur de Pologne en France, Alfred Chłapowski.

Description de l'objet

La sculpture en marbre, mesurant 159 x 190 cm, représente l'"Ève" biblique nue, plongée dans le sommeil. La composition sensuelle d'Ève, qui est à la fois la mère primordiale et la personnification de la fatalité féminine et du péché, fait écho au cubisme ainsi qu'aux impulsions artistiques issues de la fascination de l'artiste pour l'antiquité et l'art classique. Le choix des matériaux et des moyens artistiques du sculpteur a été influencé par la tendance de la taille directe, populaire des deux côtés de l'océan dans la première moitié du XXe siècle, qui s'accompagnait d'une exigence de vérité du matériau et de la nécessité de développer des compétences manuelles appropriées.