Forme abstraite dynamique en métal, elle était placée sur le périphérique intérieur de la vieille ville, sous les murs médiévaux, de l'autre côté desquels se trouve la maison de Dürer, toute proche. Son environnement actuel a considérablement changé par rapport à l'original.

Le "Symposium Urbanum" international a été organisé à l'occasion du 500e anniversaire de la naissance d'Albrecht Dürer. Szankowski a été invité à réaliser la sculpture dans l'espace urbain après avoir remporté un concours. Il a bénéficié d'une totale liberté, y compris en ce qui concerne le choix du matériau de la sculpture.

À partir de 1966, le sculpteur a créé des formes métalliques abstraites, explorant leurs relations spatiales. L'interpénétration des formes géométriques et le vide qu'elles renferment constituent l'essence de la poétique minimaliste de Szańkowski. Les expériences tirées de réalisations lors de symposiums de sculpture à Puławy puis à Elbląg (1966 et 1967) l'ont conduit à sa propre formule de constructions spatiales, combinant les explorations constructivistes avec la pensée organique. Il était "lyrique et doux, malgré son utilisation d'éléments du monde technique" (Mieczysław Porębski). Dans la sculpture de Nuremberg, on peut peut-être trouver une inspiration dans les formes de l'architecture gothique tardive, dont Szańkowski a pu voir les chefs-d'œuvre non loin de l'endroit où son œuvre a été réalisée. Accueillie très favorablement par la presse locale, elle a également été comparée à un oiseau d'acier.

Elle peut être considérée (...) comme un jeu consistant à obtenir en un seul objet le plus grand nombre possible de profils différenciés de manière optimale, tout en conservant la simplicité et l'économie de la forme (...). En regardant les photographies de cette sculpture, prises de différents points de vue, il est difficile de croire qu'il s'agit de photographies d'un seul objet" (Bożena Kowalska, 1981).