Obok bocznego wejścia do późnogotyckiego kościoła p.w. Saint-Séverin w Dzielnicy Łacińskiej, w neogotyckim drewnianym ołtarzu trójdzielnym z polskimi napisami można dostrzec powszechnie znany i czczony wizerunek wileńskiej Madonny z kaplicy na Ostrej Bramie. Podarował go paryskiemu kościołowi sławny prorok mesjanizmu polskiej emigracji, Andrzej Towiański (1799-1878). Kopia maryjnego wizerunku została opatrzona w górnym polu herbami Polski i Litwy oraz koroną królewską, w dolnym zaś napisem: „O Pani! Ku ratunkowi naszemu pospiesz się”.

Nie jest znany projektant ołtarza. Pierwotnie obraz znajdował się za ołtarzem głównym, w obecne miejsce został przeniesiony po remoncie kościoła w 1866 r. Zdjęto zeń wówczas liczne polskie wota, które przekazano do siedziby Biblioteki Polskiej w Paryżu. Walenty Wańkowicz (1799-1842), czynny w latach 30. XIX w. w Wilnie, znalazł się tam pod silnym wpływem Andrzeja Towiańskiego, którego portretował - podobnie jak członków jego rodziny. Paryski obraz powstał właśnie na zamówienie proroka „Sprawy Bożej”, zapewne jeszcze w Wilnie, gdzie Wańkowicz mieszkał do 1840 r. Malarz trafił do Paryża później, spędził tam ostatni rok życia i zmarł w 1842 r.

Jak niewiele innych przykładów zachowanych w Paryżu, kopia Wańkowicza przywołuje cały kompleks spraw i kontekstów polskiego romantyzmu i popowstaniowej emigracji: znaczenie Wilna i żarliwego katolicyzmu, rolę Towiańskiego, pośrednio także osobę Adama Mickiewicza, znajomego malarza i fundatora obrazu. Ołtarz był w XIX w. miejscem spotkań towiańczyków. „Modlili się przed tym obrazem Mickiewicz i Słowacki, Goszczyński i Kajsiewicz, Zaleski i…dziesiątki innych. Szukali u tej Pani, «która w Ostrej świeci Bramie», sił na dalszy żywot” (Franciszek Ziejka).