Розен займався монументальним живописом, але прославився в США як творець масштабних мозаїк. Він був співавтором мозаїчного оздоблення Кафедрального собору в Сент-Луїсі.

Розен - відомий творець сакрального мистецтва в США Ян Генрик Розен народився у Варшаві 25 лютого 1891 року, як він сам згадував: "між мольбертом і гарматою. Коли я говорю про гармату, я, звичайно, маю на увазі модель гармати, тому що в майстерні мого батька [художника-баталіста Яна Богуміла Розена (1854-1936)] були різні військові колекції: шаблі, гвинтівки, мундири, уланські шапки - і я ріс між цим". Біографія Яна Генрі настільки ж багата, як і список його талантів, нагород та відзнак.

За 45 років він створив близько п'ятдесяти орнаментальних ансамблів у церквах різних конфесій та громадських будівлях. Серед них - найбільша у світі мозаїка, що вкриває головний купол кафедрального собору в Сент-Луїсі, штат Міссурі, США. Відомий у США як Джон де Розен, він вважався одним з найвідоміших творців сакрального мистецтва за океаном.

Джон Генрі Розен і його "літургійне мистецтво " Після його першої персональної виставки в галереї мистецтв "Захента", яка мала величезний успіх, архієпископ Юзеф Теодорович, глава Вірменської католицької церкви, запропонував художнику-початківцю розписати Вірменський кафедральний собор у Львові.

До сьогодні стіни нефа та вівтаря собору майже повністю вкриті його розписами, які залишаються найвідомішою роботою художника в Європі. Художник також є автором розписів, вітражів і мозаїк для багатьох будівель у Польщі та за кордоном, зокрема для церкви св. Йосипа на Каленберзі у Відні та папської літньої резиденції в Кастель Ґандольфо в Італії.

У 1934 році у Львівській політехніці ліквідували кафедру фігуративного рисунку, де Розен був професором. Тому він скористався запрошенням польського посла в США, графа Єжи Потоцького, і наприкінці 1937 року вирушив до Сполучених Штатів. Він мав розписати фресками приймальню польського посольства у Вашингтоні. Потім він працював над оформленням польського павільйону на Всесвітній виставці 1939 року в Нью-Йорку. Початок Другої світової війни, а потім комуністична дійсність у післявоєнній Польщі залишили художника в США. Так розпочався новий і останній розділ мистецької біографії Розена, водночас найплідніший, найрізноманітніший і найдовший.

Духовність і глибока релігійність пов'язують біографію і творчість Розена. Він виконував проекти для римо-католицьких, протестантських і греко-католицьких церков та громадських будівель. Серед них - розписи інтер'єрів церков у Вашингтоні: протестантського Національного собору та католицького собору Святого Матвія, Національної святині Непорочного Зачаття, лютеранської церкви Святого Якова. Інші роботи художника можна знайти в Анагаймі, Сан-Франциско, Буффало, Філадельфії та Мемфісі, серед інших. Його останньою роботою був проект церкви в Піттсбурзі.

Протягом кількох років (1939-1949) Джон Генрі Розен викладав "літургійне мистецтво" в Католицькому університеті Америки (CUA) у Вашингтоні, округ Колумбія. Цей університет удостоїв його звання почесного доктора в 1957 році. У 1950-х роках він був консультантом Єпископальної Церкви США з питань сакрального мистецтва. Публікував статті про іконографію в щомісячному журналі "Тріумф".

Хоча Розен практикував монументальний живопис, зазвичай використовуючи техніку енкаустики (змішування пігменту з бджолиним воском), він прославився в США як творець масштабних мозаїк. Він був серед художників, які створили мозаїчне оздоблення кафедрального собору в Сент-Луїсі, присвяченого Христу-переможцю і святому Людовіку IX, королю Франції, покровителю міста.

Мозаїки в кафедральному соборі-базиліці Сен-Луї Архітектура собору, будівництво якого було завершено в 1914 році, являє собою поєднання середньовічного блоку на плані латинського хреста з двобаштовим фасадом і архітектурними деталями з візантійським мозаїчним оздобленням інтер'єру, перекритого куполами. Стіни, арки, стовпи та куполи монументальної споруди майже повністю вкриті мозаїчним декором. Це, мабуть, найбільша колекція мозаїк у світі, площею близько 7710 м2. Монтаж відбувався між 1912 і 1988 роками, і було використано близько 41,5 мільйона скляних тессери (невеликі шматочки кольорового скла, 0,7-1,5 см, оброблені, квадратної або прямокутної форми). Вони мали понад 7 000 різних кольорів і відтінків. В результаті вийшов багатий, яскраво забарвлений інтер'єр, що нагадує класичні візантійські будівлі.

Мозаїка Розена в куполі собору Сент-Луїса Джон Генрі Розен є автором оздоблення центрального купола, який здіймається на висоту 43 м, на стику нефів та оздоблення Судної арки в соборі Сент-Луїса. Мозаїка охоплює близько 1 300 м2 і є найбільшою з існуючих мозаїк.

Купол купола заповнений біблійними сценами. У центрі, ближче до вівтаря, ми бачимо пророка Іллю, який піднімається на небо у полум'яній колісниці - як старозавітний образ Христа, що провіщає Його вознесіння. Підпис говорить: "Вогняна колісниця та вогняні коні роз'їхалися, і Ілля зійшов на небо" (Друга книга Царств, розділ 2). (Друга книга Царів 2:11-12: І ось, [з'явилася] вогненна колісниця з вогненними кіньми, і розділила їх обох, і Ілля серед вихору вознісся на Небо). Ліворуч від Іллі - образ вагітної "жінки, зодягненої в сонце", з драконом, який очікує народження її дитини - як записано в Апокаліпсисі святого Іоанна (12, 1), з підписом: "І з'явилася велика ознака на небі: жінка, зодягнена в сонце". Далі зображено видіння пророка Єзекіїля з чотирма крилатими істотами, які в Новому Завіті будуть прочитані як символи чотирьох євангелістів: "Світ Господній прийшов до Єзекіїля, і рука Господня була на ньому" (Книга пророка Єзекіїля, 1, 3: "Господь звернувся зі словом до [...] Єзекіїля [...]; рука Господня була там над ним").

Четверта сцена зображує Трійцю з точки зору "Престолу благодаті" - популярного в Середньовіччі умовного позначення, що показує Бога Отця, який підтримує розп'ятого Христа, у супроводі Святого Духа у вигляді голуба. Джон Генрі Розен використав подобу Константинопольського Патріарха Афінагора I як модель обличчя Бога Отця. Підпис проголошує: "Слава Отцю і Сину і Святому Духові".

Між геометрично обрамленими сценами стоять херувими з блакитними крилами, які прославляють Святу Трійцю чотирма мовами: англійською, слов'янською, грецькою та латинською. Навколо центру купола між золотими язиками полум'я зображені серафими. Домінуючий червоний колір тла контрастує з золотим і синім, посилюючи їхні кольори і роблячи пророчі біблійні образи ще більш ірреальними.

Купол був завершений у 1965 р., тоді як арка Страшного суду, одна з чотирьох, що підтримують купол, зображує Христа, який приймає каянників, у 1962 р. Цікаво, що ті, хто відкидає Спасителя, зображені не в пекельний вогонь, а в сніг і холод, як вічну холоднечу без Божої любові.

Мозаїки були встановлені Равеннською мозаїчною компанією, заснованою німецькими емігрантами Паулем Хойдуком та його сином Арно, в основному для створення візантійських мозаїк для собору. У підвалі костелу знаходиться музей, присвячений мозаїчному оздобленню.

Розен та його діяльність для польської громади Ян Генрик Розен брав активну участь у житті польських організацій у США. Він був одним із засновників Ліги польського мистецтва Піттсбурга, а коли переїхав до Вашингтона, став почесним членом Польсько-американської мистецької асоціації та Асоціації польських ветеранів. Він був нагороджений, зокрема, орденом Virtuti Militari, а також французьким орденом Почесного легіону і Круа де Герр та британською військовою медаллю "За хоробрість на полі бою". Він був добре освіченим інтелектуалом і надзвичайно талановитим художником.

Незважаючи на свій великий успіх і творчий доробок, він помер 22 серпня 1982 року в Арлінгтоні (штат Вірджинія) біля Вашингтона в бідності, дещо забутий, і був похований на кладовищі Колумбійських садів там же. В некролозі, опублікованому в газеті "Вашингтон Пост", зазначалося "Джон Генрі де Розен, 91 рік, художник релігійних настінних розписів, солдат трьох армій під час Першої світової війни і колишній дипломат на службі рідної Польщі".