Встановлення офіційних дипломатичних відносин між Польщею та Болгарією відбулося у 1921 році. У той час, коли більшість іноземних представництв змушені були працювати в орендованих приміщеннях, у Софії з'явилася можливість побудувати власну представницьку будівлю. Земельну ділянку під його будівництво в новому районі столиці безкоштовно передала болгарська сторона. На місці було зведено модерністську будівлю за проектом варшавського архітектора Богдана Пневського, яка є важливим прикладом архітектури міжвоєнного періоду.

У відродженій Польщі вітчизняне мистецтво стало важливим елементом творення зовнішньої політики. Все завдяки безсумнівному успіху Польщі на Міжнародній виставці декоративного мистецтва і дизайну в Парижі в 1925 році. Роком пізніше при Міністерстві закордонних справ було створено Товариство поширення польського мистецтва серед іноземців. Його найважливішим досягненням стала організація виставок польського живопису, графіки та ужиткового мистецтва в європейських містах і США. Хоча така виставка ніколи не відбулася в Болгарії, польське мистецтво і ремесла мали можливість заявити про себе там завдяки будівництву будівлі власної пошти країни.

Архітектурний конкурс Для архітектора Богдана Пневського (1897-1965) проект польського посольства в Софії став першим виграним архітектурним конкурсом. Його результати оголосили 30 серпня 1928 року, присудивши три рівні премії. Окрім Пневського, були також відзначені проекти Станіслава Гінвілла-Піотровського та його команди: Яна Ґрефе, Станіслава Плоского та Юліуша Журавського.

Конкурс не передбачав конкретної моделі будинку польського дипломатичного представництва. Наприкінці 1920-х років більшість таких установ розміщувалися у старих (орендованих) будівлях, а ті, що були щойно збудовані, належали, наприклад, до садибного стилю, як, наприклад, посольство Польщі в Анкарі. Тим часом авангард вже назавжди увійшов у польську архітектуру, і саме його елементи Пневський вирішив використати у своєму проекті.

Спочатку архітектор запропонував комплекс кубічних, спрощених будівель, організованих навколо закритого внутрішнього двору. Він прийняв поділ на три простори з різним призначенням: офісний і діловий двір, представницький двір і сад депутата. Загальний дизайн був натхненний архітектурою історичних італійських вілл. У проекті також не обійшлося без елементів, що вказують на представницьку функцію будівлі: монументальні зовнішні сходи та квадратні аркади з опорами на садовому фасаді та у внутрішньому дворику.

Будівництво та перші роки експлуатації Контракт з архітектором було підписано 26 лютого 1930 року. Протягом наступних кількох років він удосконалював послідовні версії проекту, поступово зменшуючи відсилання до середземноморської архітектури на користь авангардних елементів. Результатом переробок стала будівля, яка суттєво відрізнялася від обраного на конкурсі проекту. Пневський зменшив деякі приміщення, а весь проект побудував на основі Г-подібної проекції. Замість первісно запроектованих колонад, репрезентативних сходів та аркад він запропонував стрічкові вікна, обтічну форму, яку можна побачити в заокругленому куті будівлі, та розкішне кам'яне облицювання.

Закладення першого каменю під офіс депутата відбулося після червня 1930 року, на що вказує дата призначення Адама Тарновського, депутата, яку можна побачити на фотографіях церемонії. Однак не існує архівних документів, які б фіксували хід будівництва та його завершення. Ймовірно, це сталося близько 1938 року, оскільки - згідно з умовою дарування від болгарської влади - будівля мала бути завершена протягом 10 років з моменту передачі землі.

Польське посольство в Софії продовжувало свою діяльність і після 1939 року, представляючи польський уряд у вигнанні. Дипломатичні відносини перервалися у березні 1941 року після того, як Болгарія офіційно приєдналася до Троїстого пакту як союзник нацистської Німеччини. Відносини були відновлені на рівні поштових місій у липні 1945 року, а в 1948 році були підвищені до рівня посольств.

Меблювання іноземних представництв Розглядаючи роль вітчизняного мистецтва у виконанні представницької функції іноземних представництв, необхідно згадати і про їх облаштування. І в цьому відношенні софійське посольство вирізнялося з-поміж інших. У той час, як ті, що знаходилися в орендованих приміщеннях, зазвичай вже мали багаті історичні меблі, доповнені лише елементами старого мистецтва, у болгарському представництві можна було звернутися до проектів, які вважалися сучасними. Провідні польські митці відгукнулися на запит Міністерства закордонних справ, представивши свої проекти у 1929 році у виставковому залі меблевої фабрики Щербінського у Варшаві. Серед учасників виставки були Кароль Тихий, Кароль Стриєнський та Войцех Ястшембовський. Комплект меблів для їдальні, спроектований останнім, щойно потрапив до будівлі посольства в Софії. Ястшембовський також, ймовірно, був автором набору меблів у стилі арт-деко для посольства в Анкарі.

Обстановку застави доповнювали відповідні картини, гравюри та декоративні тканини. Художницею, яку особливо цінувало міністерство, була Зофія Стриєнська. Для місії в Софії вона створила дві картини із серії "Стихії - вогонь і вода" (зараз знаходяться в колекції Національного музею у Варшаві).

Архітектор вілл та громадських будівель. Поряд з темою розкішної вілли, іншою ключовою темою у творчості Богдана Пневського була тема громадської споруди. Можна сказати, що завдання реалізації польського посольства в Софії поєднує ці два елементи, але не завдяки йому Пневський залишив свій слід в історії архітектури.

Архітектор, який отримав освіту у Варшавській політехніці, прославився проектом Храму Божого Провидіння, який був обраний для реалізації після першого конкурсу в 1931 році. Наступним важливим завданням у його кар'єрі стала реконструкція палацу Брюля у Варшаві під штаб-квартиру Міністерства закордонних справ. До успіхів Пневського, безсумнівно, належать перемоги в конкурсах на престижні державні та церковні замовлення. На жаль, деякі з них не були реалізовані (наприклад, Морська базиліка в Гдині, площа Пілсудського або Квартал маршала Пілсудського). Однак монументальна споруда Суду Гродських у Лєшно (нині проспект Солідарності) або комплекс будівель Міністерства зв'язку були успішно реалізовані. З іншого боку, його власний будинок, спроектований у 1936 році на Алеї на Скарпі у Варшаві (нині Музей Землі Польської академії наук), можна вважати шедевром архітектора.