Потужна скульптурна група з Марією, яка тримає Дитятко і молодого моряка біля її ніг, встановлена на високому постаменті, домінує над скелястим плато Атлантичного океану, за кілька десятків метрів від урвища. На п'єдесталі встановлена металева табличка, яка ідентифікує скульптуру як особистий подарунок Кипріана Ґодебського.

Кажуть, що ідея такої скульптури виникла у Годебського ще у 1875 році. - Тоді він виставив модель подібної групи у Варшаві. Часто перебуваючи в Бретані наприкінці ХІХ століття, близько 1900 року він отримав приватне замовлення від тамтешнього землевласника і взявся "виготовити мармурову групу висотою шість метрів, присвячену пам'яті бретонських рятівників", як він писав у листі від 1901 року. Через сильну напруженість у відносинах між католицькою церквою Бретані та місцевою адміністрацією статуя не була реалізована. Однак, завдяки ініціативі єпископа Квімпера і особистому дару Годебського, який вирішив виготовити статую безоплатно (як вотивну пожертву, присвячену пам'яті його сина, який загинув в Індокитаї), влада нарешті погодилася встановити пам'ятник у відокремленому місці.

Група була викувана в Каррарі; Ґодебський навіть організував її транспортування до Бретані. Урочисте відкриття скульптури в 1904 році зібрало натовпи людей і стало головною подією в релігійному та політичному житті регіону. У своїй вітальній промові Ґодебський висловив своє відчуття зв'язку з "бретонським народом". Протягом багатьох років Мадонна Втікачів приваблювала процесії, копіювалася, відтворювалася і стала новим місцем поклоніння. Це найбільша робота Годебського в Європі і одна з останніх таких грандіозних релігійних скульптур, відкритих у Франції. Нагадуючи стару традицію вотивних фігур, що встановлювалися в горах і на узбережжях, релігійна група Годебського представляє чудовий рівень академічної скульптури, з сильним реалістичним елементом, особливо помітним у виразній фігурі моряка. Вона позбавлена посилань на конкретні історичні моделі.

Майже репортажний характер сцени, висіченої в мармурі на березі океану, вловив у своїй інавгураційній промові єпископ Квімперський Дубіллар: "Для того, щоб ясно і точно передати думку художника, необхідно уявити море в гніві, човни і екіпажі, що борються з морською піною або накриті хвилями. Молодий моряк, жертва шторму, енергійно бореться з бурхливими течіями; і раптом на березі неподалік він помічає Марію в білому плащі, із зіркою на чолі, яка несе немовля Ісуса, що простягає свої маленькі рученята до нещасного викинутого на берег. Він, у свою чергу, керуючись і підтримуваний цим баченням, з усією силою своїх рук рухається до рятівної скелі; незабаром він досягає її і, в той час як лівою рукою він чіпляється за неї, права рука з надією простягається до рук, спрямованих назустріч йому. Цю останню сцену художник побажав відтворити, і ми повинні додати, що його робота є завершеною, роботою, гідною всякої похвали. Марія, Дитятко Ісус і хмара, що їх підтримує, виконані з білого мармуру; моряк і скеля, з іншого боку, - з сірого мармуру".

Перед святкуванням сторіччя відкриття Мадонни з корабельної аварії у 2004 році, скульптура, що сильно постраждала від погодних умов, зазнала ретельної реставрації. Релігійна церемонія, яку провів єпископ Квімпера, знову зібрала натовпи бретонців.