Яцек Стриєнський виграв конкурс на цю реалізацію в 1955 році, і спочатку йому було замовлено 22 вітражі. Таке велике замовлення зміцнило його авторитет у галузі монументального мистецтва, адже він завершив оздоблення церкви Сен-Франсуа-де-Сале в Женеві. Остаточно вітражі всієї правої стіни нефа були завершені лише в 1964 році російським емігрантом Федором Стравінським, тоді як Яцек Стриєнський і його дружина Данута (уроджена Бурдецька, також художниця) виконали 10 вікон лівої стіни. Згідно з умовами конкурсу, на всіх вітражах мали бути зображені різні "видіння одкровень містиків Старого і Нового Заповітів", тобто не лише покровителька костелу. Згідно з рекомендаціями програми, зміст об'явлень мав бути підкреслений більше, ніж постаті самих містиків. У вікнах Стрийського костелу в синтетичній формі (якщо дивитися з боку входу до костелу) представлені: видіння ангела в момент жертвоприношення Авраама, Мойсей з палаючим кущем, видіння св. Петра про Церкву згідно з Діяннями Апостолів, св. Лука, який споглядає дитинство Ісуса, стигматизація св. Франциска, видіння св. Томи Аквінського (св. Томи Аквінського) та видіння св. Івана Хрестителя. Томи Аквінського (святі Петро і Павло пояснюють йому тонкощі Святого Письма), перша меса св. Івана від Хреста з ангелами, видіння Втілення Спасителя швейцарцем св. Миколаєм з Флюї, написання женевським єпископом св. Франциском де Салем "Трактату про Божественну любов", видіння Серця Ісуса св. Маргаритою. Порівняно з ранніми релігійними творами Стрийського, у цій роботі помітна тенденція до геометризації, оперування великими виразними кольоровими плямами, можливо, під впливом вітражів французьких авангардистів того часу - Жана Базана, Жоржа Брака, Альфреда Манесьє, з роботами яких у сусідніх Юрі та Базелі Стрийські, ймовірно, були знайомі.

Декілька вітражів мають підпис "Stryjenski" внизу. Сім з них створив Яцек (це його найбільша робота в цій галузі), інші три завершила Данута в 1961 році після його смерті.

Псевдобазиліка католицької парафії св. Терези була побудована між 1944 і 1946 рр. Модерністський храм отримав форми, що явно відсилають до римських базилік ранньохристиянської епохи. Його суворий декор складається з багатьох стилістично різноманітних творів, створених протягом кількох десятиліть (у тому числі текстилю Уршули Плевки-Шмідт).