L'article de Tadeusz Mańkowski intitulé "La manufacture royale de faïence du Belvédère" dans la revue "Fine Arts", 1932, n° 3, pp. 73-90 (domaine public, réimprimé d'après la bibliothèque de l'université de Silésie, Katowice) présente l'histoire de la manufacture royale de faïence du Belvédère et est illustré par des reproductions du "service du sultan", dont les éléments subsistants se trouvent notamment au palais de Topkapi à Istanbul.

Une lecture modernisée du texte.

La fabrique royale de farfour au Belvédère.

Parmi les nombreux intérêts intellectuels d'Augustus Moszyński, le Grand Prince héritier, il y avait aussi la chimie. Son esprit aux multiples facettes englobait également ce domaine de connaissances, encore assez vague et mystérieux à l'époque. Ami de jeunesse de Stanisław August, Moszyński vécut au château de Varsovie après son élection, en tant que confident. Chargé par le roi de rédiger des mémoires sur les sciences politiques, l'économie et le trésor, d'élaborer des plans de réforme de l'État, ou encore de participer aux collections de Stanisław August et de l'aider dans le domaine de l'art, il trouva toujours assez de temps pour des expériences chimiques. D'une part, ses serviteurs et de nombreux courtisans considéraient que ses recherches chimiques étaient entourées d'un secret mystique. D'autre part, la nouvelle de la haute dignité qu'il occupait au sein de l'association secrète des francs-maçons donnait à Moszyński l'apparence d'une sorte de magicien ou d'alchimiste médiéval. On craignait qu'il n'exerce une influence négative sur le roi, et on attribua à son influence un certain nombre de maux apparus à la cour de Stanisław August dans les toutes premières années de son règne. C'est peut-être dans cette opinion publique que réside l'une des raisons du déclin ultérieur de l'influence de Moszyński à la cour de Stanisław August.

Dans l'état de la science chimique de l'époque, les résultats des expériences chimiques, le plus souvent accidentels, étaient d'autant plus jalousement protégés du regard d'autrui. Les résultats des recherches n'étaient pas étayés scientifiquement, mais simplement utilisés de la manière la plus rentable. La production industrielle regorgeait de "secrets" de toutes sortes. La fabrication de la porcelaine en fait partie.

Au cours du XVIIIe siècle, la fabrication de la porcelaine en Europe a atteint un haut niveau d'excellence. C'était une industrie artistique digne du nom de la royauté. Les monarques régnants rivalisaient entre eux pour créer et améliorer les produits de leurs manufactures, pour y recruter les meilleures forces techniques et artistiques. Sèvres près de Paris, Meissen en Saxe, Vienne et tant d'autres "manufactures" de porcelaine royales, impériales et princières rivalisaient d'ingéniosité.

Cette concurrence trouvait également une justification théorique dans la théorie dominante du mercantilisme, selon laquelle la fabrication d'objets de luxe, qui fournissait des emplois et des revenus à de larges pans de la population, constituait un levier économique pour le pays et l'État. Ce point de vue était partagé par August Moszyński et Stanislaw August lui-même. C'est pourquoi la création d'une manufacture royale de porcelaine en Pologne visait à la fois à répondre à ces exigences théoriques et à placer la République et son roi élu, Stanislas Auguste, au rang des États culturels contemporains qui rivalisent dans ce domaine également. Parallèlement à la fondation de la manufacture, il s'agissait d'acquérir le "secret" de la fabrication de la porcelaine et de trouver en Pologne même de l'argile kaolinique adaptée à la fabrication de produits en porcelaine. Stanisław August confie la solution de ces tâches à un expert en chimie de confiance, August Moszyński.

Les détenteurs du "secret" de la fabrication de la porcelaine ne manquaient pas. Un grand nombre d'entre eux se sont présentés à Varsovie au cours des années 1768 et 1769, lorsqu'ils ont appris que le roi de Pologne avait l'intention de créer une nouvelle usine de porcelaine. Cependant, il n'était pas facile de faire la distinction entre les imposteurs prétendant détenir le secret et les experts professionnels et gardiens du secret de l'usine.

Moszynski lui-même a d'abord tenté de percer le "secret". Il a lu des descriptions de la fabrication de la porcelaine en Chine, qui était le prototype pour l'Europe et dont le secret était censé avoir été apporté de Chine par les missionnaires chrétiens. Moszyński fait ses propres expériences en faisant griller dans des cornues différents types d'"ingrédients" recommandés dans diverses recettes, et étudie la composition chimique d'argiles kaoliniques envoyées de diverses régions de Pologne. D'autres détenteurs du secret de la fabrication de la porcelaine se manifestent.

La candidature d'un certain Jan Eberhard Ludwig Ehrenreich, un Allemand qui était médecin au service du roi Adolf Friedrich de Suède, n'a pas été retenue. Ehrenreich devait être responsable de la manufacture royale de porcelaine près de Stockholm et, plus tard, il devait établir une manufacture de porcelaine à Stralsund, en Poméranie suédoise, sur le modèle de la manufacture de porcelaine de Stockholm. Les efforts déployés à Varsovie par le capitaine Potz et le major Süssmilch, anciennement au service de la Prusse, qui, en tant que commandant militaire à Meissen, aurait eu l'occasion de faire connaissance avec la manufacture de porcelaine saxonne, n'ont pas non plus abouti. Les offres du colonel Ludwik Rogaliński et de Franz Josef Teodor Br. Schütter. Tous deux souhaitent consacrer leurs "secrets de fabrication", à des conditions qui leur sont favorables, à la manufacture royale en Pologne, et tous deux présentent des projets pour sa création et sa gestion, en se critiquant l'un l'autre. L'opinion de Moszyński semble pencher en faveur de Rogaliński, tandis que celle de Stanisław August l'emporte en faveur de Schütter.

Moszyński est sceptique à l'égard de Schütter et de ses qualifications professionnelles. Originaire de Bavière, expulsé de sa patrie à la suite d'une dispute avec un ministre, il arrive à Varsovie après la confiscation de ses biens, où il est pendant quelque temps "maître de chapelle" de l'évêque de Warmie, puis au service de Wielhorski. C'est à Grzybów que Schütter fait ses premières tentatives dans le domaine de la porcelaine, grâce à ses connaissances en la matière. Désireux de se faire connaître du roi, il s'adresse à lui et obtient l'autorisation de faire des expériences dans les cuisines du palais Ujazdowski, où il installe à cet effet un petit four de cuisson de la porcelaine. Ces tentatives, basées sur les déductions théoriques d'un manuscrit, n'aboutissent cependant à aucun résultat. Schütter tente alors de s'associer à deux chimistes, Potz et Rogalinski, et de leur soutirer leur secret. Il devait également obtenir des fonds - probablement du chanoine Wyszyński et du capitaine Wodzicki - avec lesquels il entreprit la construction d'une usine à Solec, près de Varsovie, qui ne fut jamais achevée. Moszyński ne peut fonder ses espoirs de réussite sur ce passé de Schütter, qui précède son incursion dans les affaires de l'usine du Belvédère du roi.

L'épouse de Schütter a peut-être joué un rôle dans le fait que ce n'est pas Rogaliński, favorisé par Moszyński, mais Schütter qui est devenu directeur de l'usine et a pris en charge sa construction. L'entreprenante "baronne", comme l'appelait brièvement Moszyński dans ses lettres au roi, était d'origine grecque, née à Cumano. Elle a cherché seule une solution financière pour l'usine, soumettant des plans directement à Moszyński, essayant d'impliquer des personnes extérieures dans l'entreprise - comme Moszyński le précise - l'un de ses admirateurs. De Rogaliński, elle a tenté de soutirer son "secret", essayant d'exercer une influence personnelle sur lui. Il est possible qu'elle ait également réussi à exercer une certaine influence sur le roi, généralement sensible aux charmes d'une nonfemme.

Arch. Main Warsz. pp. 104, 106 ; voir aussi Mus. Czartoryski, rkps 799, p. 620, une obligation émise par Stanislas Auguste pour 15 000 zlotys rouges en faveur de Maria de Cumano, baronne Schütter.

Le spécimen de la dédicace en turc qui y figure a été inscrit par le traducteur de cette langue à la cour royale, Krutta. Le général Rieule qualifie ce service de "fort belle". Il est possible que l'une des intentions de l'offrir au Sultan ait été de trouver un marché en Turquie pour les produits de l'usine du Belvédère ; tout comme on a pensé à un moyen de les vendre derrière le cordon autrichien en Galicie.

"Le service turc est encore aujourd'hui à Istanbul, conservé au musée de l'Ancien Sérail. Les livres d'inventaire de l'Ancien Sérail indiquent sous la date de r. 1192 de l'ère mahométane, correspondant à la date de 1777 de l'ère chrétienne, le même nombre de 160 pièces que comptait le service à son départ de Varsovie. La note correspondante traduite du turc se lit comme suit :

"En relation avec le rapport du noble (Esseid) Numan Bej du Conseil d'Etat et professeur, envoyé en tant qu'ambassadeur à la République de Pologne, les articles suivants offerts par le roi ont été apportés par lui :
Assiettes rondes et ovales, petites et grandes, de type viennois - pièces 73 (Fig. 1 et 2)
Dans le style viennois, assiettes rondes avec un motif de grille - pièces 16
Dans les paniers de type viennois - pièces 16
Dans les salières de type viennois - pièces 12
Assiettes - pièces 35
Petits vases - pièces 8 "Actuellement, 13 pièces de ce service sont exposées au musée de l'Ancien Sérail à Istanbul ; plusieurs autres pièces du même service sont également déposées dans l'entrepôt du musée. Le directeur du musée de l'Ancien Sérail (actuellement Tahsim Bey) explique la réduction du service, qui comptait autrefois 160 pièces, par la coutume de la cour du Padishah de donner aux invités d'honneur une partie du service et les assiettes individuelles sur lesquelles ils mangeaient après la réception.

Les couleurs utilisées pour ce service sont le fond blanc et une partie du fond bleu. Les fleurs (chrysanthèmes des motifs japonais, ainsi que l'ensemble de la composition ornementale de ce service) sont rouge tomate ("tomate"), les feuilles vertes, le lettrage et quelques arabesques dorés.

Outre les vestiges du service du Sultan entreposés à Istanbul, on trouve parfois des pièces individuelles éparses, principalement des assiettes du même type, sans doute également issues de la manufacture du Belvédère. Certaines d'entre elles portent des inscriptions turques analogues à celles du service du Sultan, réalisées en or dans des médaillons, d'autres ne portent pas ces inscriptions, tandis que sur d'autres encore, les inscriptions turques ont été remplacées par l'image d'un papillon ou d'un autre ornement.

On trouve de telles assiettes dans la collection de Wilanów, au Musée national de Cracovie (n° d'inventaire 135501), au Musée national de Varsovie (n° d'inv. 20669), au Musée de l'industrie artistique de Lviv, chez l'antiquaire B. Gutnajer à Varsovie, et enfin au Schlossmuseum de Mannheim.

Dans ces pièces analogues au service du sultan, il s'agit peut-être d'échantillons de créations restées à Varsovie, qui, au nombre de 60 assiettes creuses et 50 assiettes profondes, figurent dans l'inventaire des objets du "garde-meuble" du château de Varsovie, sous la garde de Susson. Cet inventaire date de mars 1795.

Le Musée national de Cracovie conserve également des pièces plus importantes de ce service, comme des vases, provenant de l'extérieur d'Istanbul (inv. n° 135501 b). Un plat portant une inscription turque et la date de 1776 se trouve dans la collection du Musée d'art de l'Université Jagellonne de Cracovie.

Les informations archivistiques ci-dessus, provenant de sources polonaises et turques, corrigent le détail donné d'après Gołębiowski par Korzon, selon lequel le service a été emmené à Constantinople par Piotr Potocki, starosta de Szczeczec, qui s'est rendu à Istanbul en tant qu'envoyé en 1780. Le service se trouvait déjà à Istanbul depuis 12 ans avant la date de l'envoi de Potocki, et lui avait été offert par Stanisław August comme cadeau de l'envoyé turc Numan-Bey, dont l'accueil et le séjour à Varsovie en 1777 ont été décrits en détail par Antoni Krutta, traducteur de turc à la cour de Stanisław August.

La décoration des faïences du Belvédère, qu'il s'agisse du service du sultan de 1777 ou du service royal commandé en 1780 par Stanisław August lui-même, dont nous savons qu'il a été "imité du Japon", ainsi que de nombreux autres produits de la manufacture du Belvédère avant et après ces dates, s'inspirait principalement de modèles est-asiatiques, chinois et japonais.

Toutefois, il ne s'agissait pas d'une imitation directe de ces modèles. À cet égard, la direction artistique de la manufacture du Belvédère a suivi les sentiers battus, sur les traces des céramiques d'Europe occidentale, qui avaient déjà utilisé ces motifs auparavant - dans les créations de porcelaine hollandaise, saxonne, viennoise et anglaise, qui étaient basées sur des motifs céramiques d'Extrême-Orient.

Les motifs de la décoration picturale chinoise et japonaise se sont retrouvés sur la porcelaine ou la faïence européenne, transformés, transposés dans le langage de l'art décoratif occidental, sans que leurs auteurs européens ne comprennent les originaux, leur symbolisme oriental et la pensée qu'ils contenaient. Les paysages japonais sont dépouillés de certains schémas, les animaux et les figures humaines acquièrent des formes parfois caricaturales, les formes sont généralement épaissies et les couleurs changent l'harmonie dans laquelle l'artiste oriental les avait assemblées.

En Occident, des types de vases pseudo-orientaux avec un certain style particulier se sont développés. L'art rococo, en absorbant les motifs orientaux, a créé à cet égard une sorte d'expression distincte et propre des formes décoratives.

Malgré ce manque de sincérité, résultant de l'assimilation des motifs orientaux par l'art rococo, la faïence du Belvédère a quelque chose qui attire plus que le sens du collectionneur et l'amour du passé. La faïence de la manufacture du Belvédère possède une tonalité de couleurs jamais trop vives, mais chaudes, plus douces et moelleuses sur la faïence que sur la porcelaine, par nature plus froide, ce qui en fait un objet particulièrement décoratif pour l'œil sensible à l'esthétisme.

Un vase du Belvédère, de plus en plus rare aujourd'hui, attire immédiatement l'œil du connaisseur parmi d'autres objets dans une vitrine de musée ou dans la réserve d'un antiquaire, lui pardonne certains défauts de dessin, et apprécie en lui l'ambiance printanière dans laquelle les branches de fleurs sont décorativement encadrées. Parmi les faïences de belvédère que nous connaissons, certains groupes peuvent être distingués en fonction de la vision du style de leur décoration. Dans l'un d'entre eux, la décoration peinte est basée sur les motifs de la porcelaine d'Europe occidentale, saxonne et viennoise, qui suivait à nouveau la décoration française du style rococo. De légères guirlandes de fleurs, ou des "ornements semés" floraux projetés sur un fond à dominante blanche et crème, sont un élément caractéristique de ce groupe (figure en couleur). Les plantes et les fleurs, parfois aussi les oiseaux et les papillons, sont traités de manière naturaliste dans le style de l'époque rococo. L'ensemble respire le charme de l'art de l'époque (par exemple, un vase de ce type au Musée national de Varsovie) (Fig. 3).

Ce type de faïence du Belvédère a été fabriqué pendant la période d'activité de la manufacture, après qu'elle se soit limitée à la production de faïence et qu'elle ait cessé de produire de la porcelaine à partir de 1770, comme le montrent les descriptions des services réalisés pour Mme Humiecka - vaisselle pour le café et le chocolat, chandeliers - pour le châtelain de Sierpc (Popiel ?), parmi lesquels on trouve des "soupières en panneaux et feuillage en reliefs", de grandes corbeilles, etc, c'est-à-dire les types de vaisselle "par excellence" du Rococo. Malheureusement, je n'ai pas pu trouver ces services.

Rapidement, cependant, le type de décoration rococo tel qu'il était compris en Occident a été relégué au second plan par l'imitation de la porcelaine d'Asie orientale, qui était également largement imitée en Occident à cette époque. Nous avons déjà mentionné deux grands services de ce type réalisés pour le sultan turc et pour Stanislas Auguste lui-même.

Parmi les faïences du Belvédère inspirées d'exemples d'Extrême-Orient, il faut également distinguer un type de vases imitant indirectement la "famille bleue" chinoise, ou plutôt la "Delphi" hollandaise, avec un décor floral plus grand, parfois plus petit, bleu sur fond blanc crème, ou inversement - avec des fleurs blanches sur fond bleu (nos. 3880, 2873 Musée national de Varsovie) (Fig. 4). Il est probable qu'une paire de vases de grande taille, aujourd'hui conservés au Musée national de Cracovie, imitant la "famille bleue" chinoise, soit également sortie de l'usine du Belvédère.

Ils ne portent pas de marque de fabrique, mais une feuille de papier collée à l'intérieur indique que l'un d'eux a appartenu au prince Józef Poniatowski et l'autre à Stanisław Kostka Potocki. Il est possible que ces vases soient identiques à ceux ayant appartenu à Stanisław August et mentionnés dans l'inventaire de 1795 du mobilier royal du château de Varsovie sous la forme de "deux grands pots de la fabrique de Belweder peints en bleu et blanc".

Les couleurs sont plus variées dans les vases avec des représentations figuratives. Il s'agit de figures d'hommes et de femmes chinois, d'oiseaux, en particulier de faisans et de fleurs, parfois de contours de certaines architectures chinoises. Une fois composée, la décoration était ensuite répétée sur des vases de forme différente, comme le montrent le n° 21049 du Musée national de Varsovie (Fig. 5) et une paire de vases trouvés dans le parc de Łazienki (Fig. 6 et 7).

Les vases du Belvédère à fond jaune paille ("paille"), à décor coloré de fleurs, d'oiseaux de paradis et de faisans chinois, sont un autre type de vases à motifs orientaux. Tous les types de faïences du Belvédère mentionnés ici restent liés aux formes décoratives de l'art rococo. Plus rares que ceux-ci devaient être les exemplaires de faïence produits à la manufacture du Belvédère, faisant allusion aux nouvelles formes d'art apportées par le retour à l'antiquité à l'époque moderne. Moszyński fut l'un des promoteurs et propagateurs de ce courant en Pologne.

Stanisław Potocki mentionne un authentique vase étrusque d'une rare beauté, offert au prince Stanisław Poniatowski, neveu de Stanisław August, à la cour du roi de Naples, dont la fabrique du Belvédère "nous a fourni des transformations si nombreuses et si exactes". Les deux vases conservés au château de Varsovie (Fig. 8) sont probablement des pièces du Belvédère de ce type.

L'usine du Belvédère fabriquait les vases les plus décoratifs. En effet, le vase ou la potiche (Stanisław Potocki, par exemple, disait "ce vase") est devenu l'une des principales formes de décoration à cette époque. Il pouvait s'agir d'un vase à fleurs ou plutôt d'une forme décorative, sans but ou usage spécifique, un objet aux caractéristiques ornementales et représentatives. Les vases étaient également les plus commercialisables. Leur forme est généralement celle d'un corps sphérique ou piriforme reposant sur un pied, semblable à un calice renversé, avec un col également en forme de calice au bord surélevé. Un autre type est le vase en forme de poire avec un col cylindrique. Tous les types de faïence du Belvédère mentionnés ici sont liés aux formes décoratives de l'art rococo. Plus rares que ceux-ci devaient être les exemplaires de faïence produits à la manufacture du Belvédère, faisant allusion aux nouvelles formes d'art apportées par le retour à l'antiquité. Moszyński fut l'un des promoteurs et propagateurs de ce courant en Pologne. Stanisław Potocki mentionne un authentique vase étrusque d'une rare beauté, offert au prince Stanisław Poniatowski, neveu de Stanisław August, à la cour du roi de Naples, dont la fabrique du Belvédère "nous a fourni des transformations si nombreuses et si exactes". Les deux vases conservés au château de Varsovie (Fig. 8) sont probablement des pièces du Belvédère de ce type.

L'usine du Belvédère fabriquait les vases les plus décoratifs. En effet, le vase ou la potiche (Stanisław Potocki, par exemple, disait "ce vase") est devenu l'une des principales formes de décoration à cette époque. Il pouvait s'agir d'un vase à fleurs ou plutôt d'une forme décorative, sans but ou usage spécifique, un objet aux caractéristiques ornementales et représentatives. Les vases étaient également les plus commercialisables. Leur forme est généralement celle d'un corps sphérique ou piriforme reposant sur un pied, semblable à un calice renversé, avec un col également en forme de calice au bord surélevé. Un autre type est le vase en forme de poire avec un col cylindrique.

La faïence du Belvédère porte la marque de l'usine "Varsovie", en différentes couleurs sous la glaçure, ou ne porte aucune marque. Dans le service du Sultan, les marques ne sont apposées que sur les grands vases et les plateaux, et pas du tout sur les assiettes. En dehors de ce service, les vases individuels portent généralement la marque, mais lorsqu'il y a une paire de vases identiques, la marque "Varsovie" n'est généralement apposée que sur l'un d'entre eux (Bains).

Schütter a réussi à placer l'usine à un niveau élevé, du moins sur le plan artistique. Il ne réussit pas à faire de même en termes de technique céramique et à se rapprocher de l'idéal de la faïence anglaise, ce qui était censé être son objectif.

Au début, l'argile était extraite à Mokotow, dans la région du Belvédère, et c'est peut-être ce qui a déterminé l'emplacement de la fabrique. Par la suite, en 1776, il a testé la "terre blanche" de Skrzynno près de Drzewica à la Fonderie royale d'Alster, et en 1773, Samuel Lorenz Koch a recommandé l'argile du village de "Zborowskie" en Silésie pour la production. Plus tard, à partir de 1777, la "terre blanche" du village de Brodla près de Spytkowice dans la voïvodie de Cracovie, extraite sur les terres appartenant à la voïvodie ruthène de Czartoryski, a été utilisée pour cuire les récipients en faïence. Des échantillons de cette terre blanche ont été apportés à Varsovie par un réformateur, le définiteur de la province de Petite Pologne de cet ordre, le père Diedlewski. Auparavant, cette argile avait déjà été envoyée aux Pays-Bas. L'un des accords de Schütter mentionne la fabrication de "de la fayance commune" à partir de terre blanche ou jaune. D'un point de vue technologique, les produits de la fabrique du Belvédère sont à classer dans la catégorie des faïences dites émaillées. Ils sont fabriqués à partir d'argile marneuse additionnée de sable très fin. La faïence est recouverte d'une glaçure opaque à l'étain, de couleur blanche avec des reflets bleutés. La décoration picturale des récipients était réalisée à l'aide de peintures émaillées qui ne supportent pas la température élevée du four à poterie. Ces peintures n'adhèrent pas étroitement à la glaçure pendant la cuisson et ne se fondent pas dans le fond, de sorte que la décoration se reflète légèrement sur la glaçure. Le fond était généralement recouvert d'une fine couche de peinture. Les couleurs les plus couramment utilisées pour la décoration sont le vert dans les tons clairs et foncés, le bleu foncé, le rose, le rouge tomate et le noir. Les contours du dessin sont souvent bordés de noir. L'or poli était utilisé pour souligner certaines lignes, des inscriptions, par exemple dans le service turc. Les récipients étaient probablement cuits quatre fois, d'abord dans un haut-fourneau pour la tête brute, une deuxième fois pour l'émail, une troisième fois pour la consolidation des peintures déjà appliquées, et une dernière fois pour l'or.

L'aspect artistique de la faïence du Belvédère consistait, d'une part, dans la forme des récipients produits et, d'autre part, dans le dessin et la coloration de leur décoration. Ces éléments dépendaient des "modeleurs", qui donnaient différentes formes aux faïences avant de les cuire, en fonction de leur destination, et des peintres employés par la manufacture.

Les postes des employés de la manufacture mentionnent les modeleurs. Le "maître modeleur" est un certain Botheim. Les personnes des autres, qu'on appelait "arcanistes", restent presque anonymes. Ils sont généralement appelés par leur seul prénom, sans être nommés. Les noms figurant dans l'un des premiers postes de la manufacture sous la rubrique "tourneurs et modeleurs" - Feidynand, Frantz, Johann, Michel - indiquent leur origine allemande. Ils sont peut-être originaires de Meissen en Saxe ou de Vienne et ont appris leur métier dans les usines de cette ville. En outre, deux "vanniens tourneurs" étaient employés au Belvédère. Le mieux payé d'entre eux était Ferdinand.

L'un des premiers modeleurs de l'usine du Belvédère était Jan Waltzer, originaire d'Autriche et qui avait déjà travaillé à Częstochowa. Bachmayer figure au premier rang des peintres, car il est le mieux payé. Il se signait également Gerhard Pachmaier. Nous savons par ailleurs qu'avant de rejoindre le personnel de l'usine du Belvédère, il travaillait à la faïencerie de Częstochowa. Bachmayer resta au service royal du Belvédère jusqu'à la fin du règne de Stanislas Auguste, et on le retrouve encore après les partages. Dans les années 1793-1796, on lui confia la garde de tout ce qui se trouvait au Belvédère, y compris le stock des faïences restantes. Les registres de l'époque l'appellent "concierge de Belweder". En 1795, dans la liste des personnes au service de la cour de Bacciarelli, il figure dans la catégorie des "différentes personnes de service sous ma disposition". Dans son service à l'usine du Belvédère, Bachmayer a donc gagné la confiance de Bacciarelli. Mais ce ne sont pas des qualités de caractère qui l'y ont conduit. Il s'agit sans aucun doute de la compétence professionnelle d'un spécialiste de la peinture sur porcelaine. Tout porte à croire que les mains de Bachmayer sont à l'origine des plus belles décorations des faïences du Belvédère et que l'orientation stylistique des peintures qui les ornent dépendait largement de lui.

Un vase à décor chinois, conservé au Musée national de Varsovie sous le numéro d'inventaire 21049, peut, à mon avis, être attribué à Bachmayer : outre la marque "Varsovie", il porte au-dessus la lettre "B", que je crois être le signum de Bachmayer. Dans le goût chinois, j'attribue la composition décorative figurative de cette faïence aux mains de Bachmayer, qui l'a répétée, lui ou ses associés, sur d'autres vases provenant de l'usine du Belvédère, comme, parmi les décorations florales modifiées, sur une paire de vases trouvés dans le parc de Lazienki.

Où Bachmayer et ses assistants avaient-ils déjà travaillé en dehors de la Pologne ? Il est difficile de déterminer s'il s'agit de Meissen ou de Vienne. À l'époque, la porcelaine saxonne était placée au-dessus de la porcelaine viennoise. Il est également prouvé que des intermédiaires ont approché Stanislas Auguste pour lui proposer de recruter des ouvriers saxons pour la manufacture du Belvédère. Cependant, dans le programme mis en place par Stanislas Auguste et Moszyński avec Schütter, les modèles de porcelaine viennoise étaient acceptés comme ceux que Schütter, en tant que directeur responsable de la manufacture du Belvédère, devait approcher en termes techniques et artistiques. Pendant la période où la fabrication de la porcelaine a été abandonnée et limitée à la fabrication de récipients en faïence, la faïence anglaise a été érigée en modèle au Belvédère.

D'un point de vue artistique, les tendances stylistiques révélées dans la décoration des pièces du Belvédère ne conviennent pas à Moszyński, qui les critique. Selon lui, les ouvriers de la manufacture n'ont ni assez de goût pour donner une belle forme à la faïence, ni assez de talent pour créer de beaux modèles et dessins. Moszyński est particulièrement sévère à l'égard des vases au goût démodé, décorés sur le dessus de feuilles ou de groupes mal composés. Des critiques similaires s'appliquent aux chandeliers et aux objets de table.

Si l'on connaît les tendances stylistiques de Moszyński, qui s'inscrivent dans la tendance contemporaine d'un retour à l'art antique, il est facile de comprendre les motifs de cette critique. Schütter et Bachmayer ont suivi les anciens modèles des manufactures saxonnes et viennoises, avec une décoration rococo. C'est cet "ancien goût" qui s'oppose au classicisme. Moszyński était un adepte du classicisme et un admirateur de l'antiquité. Néanmoins, Moszyński reconnaît certains mérites aux grands vases ou à la vaisselle de parade en faïence, dont il loue les couleurs sans fioritures et rehausse la brillance de l'émail. La critique la plus profonde de Moszynski est dirigée contre les objets de vaisselle ordinaire fabriqués à l'usine du Belvédère et destinés à la vente. Comparés aux faïences étrangères, ils ne coûtent pas beaucoup moins cher et, en ce qui concerne la qualité, ils n'égalent pas les faïences anglaises ou strasbourgeoises. Selon lui, leur décoration picturale est médiocre, consistant en des taches de couleur non nuancées avec un dessin négligé, etc. Moszyński reproche à la direction de l'usine des coûts de production élevés, d'où son projet de déplacer l'usine du Belvédère à Kozienice, plus loin de Varsovie, où les coûts de fonctionnement seraient moindres.

Les coûts de production élevés et la nécessité pour le roi d'apporter continuellement de l'argent à l'usine font apparaître la nécessité d'une réforme. Moszyński pense que le moment favorable pour lui est venu lorsque Schütter s'est disputé avec sa femme. Il pense également que personne n'est mieux placé que lui pour mener à bien les réformes et redresser l'usine. Selon Moszyński, le roi, en ne laissant pas l'usine s'effondrer et en continuant à contribuer à cette entreprise financièrement déficitaire, avait deux objectifs en tête : le bien du pays et le fait de donner du pain à Schütter. Il pensait que Schütter pourrait être relégué à l'arrière-plan lorsque sa femme, qui pouvait exercer une influence sur Stanisław August, ne se trouverait plus à ses côtés.

C'est en 1777 que Moszyński soumet au roi le projet d'écarter progressivement Schütter de la direction de la manufacture, de le placer sous la tutelle d'une "Commission de bâtiments" et de faire venir d'Angleterre un "arcaniste" par l'intermédiaire du résident polonais à Hambourg, Henry Weckede, et de Jan Willi. Oberman, qui tenait un entrepôt de faïences anglaises à Varsovie. La gestion de l'usine est confiée à Moszyński lui-même, qui assure que dans les six mois, avec l'aide de Potz, il sera en mesure de rendre la faïence du Belvédère d'une qualité égale à celle de la faïence anglaise.

Le projet de Moszyński se heurte aux critiques du général Rieule, président de la commission de construction, à qui Stanislas Auguste avait demandé son avis. Connaissant bien le caractère de Moszyński, on craint qu'il ne transforme l'usine en laboratoire chimique en y faisant des expériences et qu'il n'en oublie la finalité.

Le projet de Moszyński n'aboutit pas, mais Schütter en proposa un autre, qui fut accepté par Stanislas Auguste et devint, le 1er juillet 1779, la base d'un nouvel arrangement. La fabrique, qui conserve le nom royal, est louée à Schütter pour une période de quatre ans. Schütter devait rendre compte de ses activités à la commission royale des constructions tous les mois. En tout état de cause, il devait assurer la production à sa guise et à ses frais.

Cette situation, qui représente un triomphe de Schütter sur Moszyński, ne dure pas longtemps. Schütter n'est plus en mesure de faire face à la tâche, tant sur le plan administratif que financier. La production s'effondre, les ouvriers quittent l'usine.

De nouveaux concurrents apparaissent sous la coupe de Schütter et le dépassent. À Varsovie, une nouvelle faïencerie est créée en 1779 par deux associés, Bernardi et Wolff. Schütter se plaint que quelqu'un, envoyé en leur nom, se rebelle et lui prend ses ouvriers. Il était déjà arrivé auparavant que les ouvriers de la fabrique du Belvédère la quittent pour la fabrique fondée près de Slonim par l'hetman Oginski.

Le déclin progressif de l'usine se manifeste à chaque instant. Schütter, incapable de maîtriser la situation, s'adresse au Roi pour lui faire part de ses doléances, dont le bien-fondé n'est cependant pas reconnu par la Commission royale de construction dirigée par le général Rieule.

L'usine du Belvédère continue à vivre pendant un certain temps dans des conditions de plus en plus difficiles. L'infatigable Moszyński ne cesse de soumettre des mémoires au roi, imaginant des moyens de la réformer et prédisant qu'un jour Schütter quittera l'usine avec un bâton à la main. C'est ce qui devait arriver. La manufacture royale de farfour, comme on l'appelait communément, a dû cesser d'exister lorsque le roi n'a plus pu continuer à verser des sommes substantielles pour la soutenir et que son locataire Schütter n'a plus eu d'autres sources pour le faire. Il semble qu'en 1783, la production était déjà remise en question.

D'autre part, une nouvelle faïencerie de Bernardi & Wolff (à Bielin) se développe à Varsovie en tant qu'entreprise industrielle privée, plus tard dans les mains du seul Karol Wolff. Elle produisait des faïences qui, au début, différaient peu de celles du Belvédère en ce qui concerne la décoration et la forme des récipients. Ils se distinguent par une décoration plus fantaisiste, inspirée des motifs d'oiseaux et de fleurs peints de l'Asie de l'Est, et par la marque de fabrique "W.".

Dans la manufacture Wolff, cependant, la faïence a été fabriquée dans un "goût" différent au fil du temps. Un style d'imitation de l'antiquité prédominait. Les fours de l'usine Wolff produisaient des vases dits étrusques et de la vaisselle inspirée des motifs décoratifs pompéiens. Stanislas Auguste lui-même commanda "une grande vase étrusque" à la manufacture en 1789 et, un an plus tard, y acheta un second vase, selon des témoignages de l'époque. La manufacture Wolff était supérieure à la manufacture du Belvédère en ce qui concerne l'excellence technique de ses produits.

L'usine de farfour de J. Król. L'usine de Majesté au Belvédère s'est effondrée, mais Stanisław August a pris l'initiative qui a permis, à la fin du XVIIIe siècle, le développement d'usines en Pologne, tant par des nobles suivant les traces du roi, comme Ogiński, les Czartoryski et les Radziwiłłs, qui ont souvent abordé la question sous l'angle de l'ambition et de la vanité, que par des industriels professionnels comme Wolff.

L'aspiration du roi à "faire une chose utile au pays", selon l'expression de Moszyński, a atteint son but, bien qu'indirectement.