Frédéric Chopin a passé l'hiver 1838-1839 à Majorque, une île de l'archipel des Baléares, avec sa compagne, l'écrivaine française George Sand (Amandine Aurore Lucile Dupin) et ses deux enfants. Bien qu'il se soit avéré moins romantique et idyllique que prévu, ce voyage est devenu un épisode important de la vie de Chopin.


L e contexte du voyage La décision de partir à Majorque fut prise au début de l'automne ou à la fin de l'été 1838, principalement en raison de la détérioration de la santé de Chopin, atteint de tuberculose, et de la nécessité d'échapper aux conditions climatiques défavorables de Paris liées aux problèmes rhumatismaux de Maurice, le fils de Sand. En femme libérée et inventive, Sand décide d'emmener Frédéric et ses enfants dans un voyage qui leur permettra d'améliorer leur santé et de trouver l'inspiration créatrice. Mais, comme le note l'écrivain français Astolphe de Custine (1790-1857), "il n'en reviendra jamais : "Il n'en reviendrait jamais. Il n'osait pas me dire qu'il partait ; il disait seulement qu'il avait besoin d'un climat doux et de repos ! Du repos !

- En compagnie d'un vampire ! Les attentes initiales sont élevées. Chopin écrit à son ami Julian Fontana avec enthousiasme, décrivant Majorque comme un paradis sur terre : "Le ciel est turquoise, la mer azur, les montagnes émeraude, l'air paradisiaque". Mais la réalité est loin d'être idéale.


A rrivée à Palma et Valldemossa Chopine et Sand quittent Paris séparément, mais se retrouvent dans le sud de la France, où le poète doit arriver "frais comme une rose et rose comme une betterave, en bonne santé, après quatre nuits passées héroïquement dans un wagon postal", comme le rapporte Sand. Puis, déjà ensemble, ils se rendent à Barcelone, d'où, avec les enfants de Sand, Maurice et Solange, et la bonne Amélia, ils s'embarquent pour Majorque à bord du paquebot "El Mallorquin". Ils arrivent sur l'île le 8 novembre 1838, munis de lettres de recommandation du consul d'Espagne.

À leur arrivée, ils constatent qu'il n'y a pas d'hôtel sur l'île. Ils s'installent d'abord au domaine de Son Vent à Palma de Majorque, louant deux petites chambres et des pièces non meublées. Au bout de quelques jours, ils ont réussi à s'installer dans la villa Son Ven à Establiments. Après les premiers plaisirs de l'île, le temps se gâte et les chambres non chauffées aggravent considérablement l'état de santé de Chopin. C'est alors que Chopin subit sa première attaque de tuberculose, comme il le rappelle dans une de ses lettres : "Trois médecins venus de toute l'île - le plus célèbre - ont reniflé ce que je crachais, le deuxième a tapoté l'endroit d'où je crachais, le troisième a macéré et écouté comment je crachais. L'un a dit que j'étais mort, le deuxième que j'étais mourant, le troisième que j'allais mourir [...] et aujourd'hui, par la grâce de la Providence, je suis toujours le même". L'information sur la maladie contagieuse a été transmise par les médecins aux autorités locales, qui ont recommandé le départ et la mise en quarantaine.

En décembre 1838, ils ont trouvé refuge à Valldemossa, une petite ville de la Serra de Tramuntana, où ils ont séjourné dans l'ancienne chartreuse Real Cartuja de Jesús de Nazaret. Comme le rappelle l'écrivain, un miracle s'est produit et le destin a fait que le réfugié espagnol qui s'y cachait à l'époque, avec sa femme, a dû quitter l'île, leur offrant ses "cellules modestes mais confortablement meublées". C'est ainsi qu'à la mi-décembre, par une matinée radieuse, ils gagnèrent Valldemossa et s'installèrent dans leur cellule qui, en raison de l'humidité persistante, n'était pas propice à la convalescence. Le compositeur compare la cellule du monastère à un "haut cercueil" et l'ensemble à un refuge désolé et déprimant.

Son séjour au monastère devait créer l'atmosphère d'isolement et de calme dont Chopin avait besoin pour travailler sa musique. C'est à Valldemossa que Chopin composa certaines de ses œuvres les plus célèbres, notamment un cycle de 24 préludes. Malgré ces réussites, leur séjour à Majorque fut marqué par des difficultés et des déceptions.


R etour en France . 13 février 1839. Chopin et Sand décident de quitter Majorque, où ils ont passé 59 jours. La maladie de Chopin ne faiblit pas et s'aggrave même. Ils rentrent en France par Marseille, où le musicien est soigné. Dans une lettre à Charlotte Marliani, Sand écrit : "Encore un mois et nous serions morts en Espagne, Chopin et moi, lui de mélancolie et de dégoût, moi de colère et d'indignation".

Le voyage à Majorque, qui devait être une évasion thérapeutique, s'est soldé par une déception et une détérioration de la santé de Chopin. Cependant, le rendement artistique de ce séjour a été extraordinaire - Majorque restera à jamais le lieu où sont nées certaines des plus belles œuvres du compositeur.


L 'héritage de Chopin à Majorque Le lieu le plus important associé à Chopin à Majorque est sans aucun doute Valldemossa, une ville pittoresque située dans les montagnes de la Serra de Tramuntana, à une vingtaine de kilomètres au nord-ouest de Palma. Aujourd'hui, plus de 180 ans après ce voyage, Majorque - et Valldemossa en particulier - est un lieu de pèlerinage pour les amoureux de la musique de Chopin. L'ancienne chartreuse abrite un musée consacré au compositeur, où l'on peut voir ses lettres, ses manuscrits et le piano sur lequel il travaillait pendant son séjour. De plus, dans la cour du monastère, une statue de Frédéric Chopin réalisée par la sculptrice polonaise Zofia Wolska a été inaugurée en 1998. À Palma, une plaque contemporaine commémore la présence de Chopin.

Le monastère abrite un musée, en fait deux musées Chopin. L'un d'entre eux (qui occupe les cellules 2 et 3) abrite une merveilleuse collection de souvenirs de Chopin. Sa création est due à Bartomeu Ferrà et à son épouse Anne-Marie Boutroux. Ce sont eux qui, en 1916, ont acheté la cellule, aujourd'hui marquée n° 2, dans laquelle Chopin et Sand auraient vécu - ce qui a été remis en question et a contribué à la création d'un second musée dans la cellule n° 4. La collection n'est pas seulement une trace du séjour du couple d'artistes sur l'île, mais surtout le résultat d'une trentaine d'années d'agrandissement. La collection comprend, entre autres, des autographes musicaux, des effets personnels tels qu'un peigne, un gilet, une commode, un coffret offert par le compositeur à Geogre Sandlist, une mèche de cheveux, et 159 éditions d'œuvres de Chopin, ainsi que des portraits de Chopin, qui sont répertoriés dans l'article d'Ewa Sławińska-Dahlig, sur la base d'un inventaire dressé par Bożena Schmid-Adamczyk au début des années 1970. (il comprend un total de 434 objets directement liés au compositeur polonais).

Portraits de Chopin au musée de Valldemossa

Préparé d'après Bożena Schmid-Adamczyk

Louis Gallait, "Portrait de Frédéric Chopin" .
Date : 1843
Technique : huile sur toile
Dimensions : 48,5 x 35,5 cm
Signature : "Louis Gallait 1843" Provenance : Collection Gand Bishop :
Collection Gand Bishop Historique : deux ventes aux enchères en 2019 et 2024.

Portrait de Frédéric Chopin
Date : fin du XIXe siècle
Technique : gouache sur ivoire
Dimensions : 6,5 x 5 cm
Signature : "Böhringer
Collection : privée Historique : vendu aux enchères en 2019.

Luigi Calamatta, "Portrait de Frédéric Chopin".
Date : vers 1840
Technique : dessin au crayon
Dimensions : 29,2 cm × 28,4 cm Numéro d'inventaire : I/12

Albert Colfs, "Portrait de Frédéric Chopin".
Date : 1961
Technique : crayon, pastels
Dimensions : 24 cm × 18,3 cm (en passe-partout)
Signature : A. Colfs d'après A. Graefle Historique : au dos du cadre, une dédicace à Anne-Marie Boutroux de Ferrà, numéro d'inventaire I/24.

Teofil Kwiatkowski, 'Portrait de Frédéric Chopin'
Date : 1849
Technique : plume, sépia, encre, crayon
Dimensions : 27,8 cm × 22 cm
Signature : annotée 1851 et dédicacée "à Madame Dulong". Numéro d'inventaire : I/4

Teofil Kwiatkowski, "Chopin sur son lit de mort".
Date : 1849
Technique : crayon
Dimensions : 11,1 cm × 15 cm (dessin seul), 27,8 cm × 32,3 cm (passe-partout)
Signature : "Chopin sur son lit de mort / pour l'ami de Chopin, M. Pleyel". Numéro d'inventaire : I/10

Jean-Joseph-Bonaventure Laurens, 'Chopin jouant du piano'
Date : pas de date
Technique : crayon
Dimensions : 8,8 cm × 7,3 cm (esquisse seule), 11,5 cm × 18,1 cm (ensemble) Numéro d'inventaire : I/8 Description : copie d'un dessin de Janvier Suchodolski, vers 1844, carte de l'album de l'artiste.

Ary Scheffer [ ?], "Portrait de Frédéric Chopin
Date : vers 1847
Technique : huile sur toile
Dimensions : 70,3 cm × 54,2 cm Numéro d'inventaire : I/9

Pierre Roche Vigneron, "Portrait de Frédéric Chopin".
Date : 1833
Technique : lithographie
Dimensions : 19 cm × 26 cm Numéro d'inventaire :
Im/84 Description : lithographie tirée de l'"Album des pianistes" publié par M. Schlesinger, réalisée dans l'atelier de Gottfried Engelmann.

Peintre inconnu, " Portrait de Frédéric Chopin ".
Date : années 1840
Technique : huile sur toile
Dimensions : 48,5 cm × 37,8 cm Numéro d'inventaire : I/13 Auteur inconnu

L es difficultés avec le piano et la controverse qui s'ensuivit L'un des problèmes logistiques majeurs du séjour de Chopin à Majorque est l'absence d'un piano adéquat. Chopin acheta donc un nouvel instrument à la société Pleyel, qui fut fabriqué en septembre 1938 et devait être livré à Majorque dès le mois d'octobre. Cependant, la livraison est fortement retardée, puis l'instrument est bloqué à la douane, son importation nécessitant de longues négociations et des droits de douane élevés, s'élevant à environ 400 francs (l'instrument coûtant 1200 francs). Sand écrit dans une lettre datée du 14 décembre : "Son piano lui manque beaucoup. Aujourd'hui, nous avons enfin reçu des nouvelles. Il est parti de Marseille et nous le recevrons peut-être dans une quinzaine de jours". Il arrive à Marseille le 20 décembre, mais les droits de douane s'élèvent à 600 francs (alors que le prix de l'instrument est de 1200 francs). Il est finalement ramené à 300 francs et l'instrument arrive au monastère dans la première semaine de janvier.

En fin de compte, l'instrument ne parvint probablement pas à Chopin avant le 21 décembre ou le début du mois de janvier (plusieurs versions sont données), alors que Chopin travaillait déjà intensément sur un piano local, moins parfait.

Dès le XXe siècle, cependant, une ambiguïté est apparue quant à la question de savoir laquelle des cellules était effectivement occupée par la paire et lequel des instruments devait être joué par Chopin. Cette question a donné lieu à des années de controverse et même à des procès.

Une première tentative de règlement a eu lieu en 1935, lorsqu'une commission gouvernementale spéciale a été mise sur pied et a déterminé que la cellule la plus probable (la majorité de ses membres étaient en faveur de cette version) était la cellule numéro 3. Il s'est toutefois avéré que la désignation de cette pièce n'était pas tout à fait claire. Le problème est que la première cellule, qui était occupée par l'abbé, ne porte pas de numéro. Ainsi, selon une première version, l'actuelle cellule numéro 2 était à l'origine la cellule numéro 1, la cellule numéro 3 (qui appartient également au musée) était la cellule numéro 2, et la cellule numéro 4 - qui a un autre propriétaire - était la cellule numéro 3 (et c'est dans cette cellule que Chopin aurait vécu). La seconde version, en revanche, suppose que la renumérotation n'a jamais eu lieu.

Le problème est qu'il y a deux pianos dans le monastère - dans la cellule actuellement numérotée 2 et dans la cellule numérotée 4, qui ont des propriétaires différents. La controverse porte donc sur celui où Chopin a réellement séjourné et sur l'instrument sur lequel il a composé ses préludes. Dans la cellule numéro 4 se trouve un instrument de Camille Pleyel. Et c'est là que les premiers doutes apparaissent - certes, il est marqué de l'insigne de la firme avec la mention " Médailles d'Or / 1827&1834 / Pianos [...] Pleyel & Comp. du Roi / Paris et le numéro 6668, qui correspond au numéro de l'instrument utilisé par le compositeur. Cependant, selon Jean Jude, si l'instrument lui-même est authentique - il est possible que le placage ait été modifié, celui-ci étant en acajou teinté et non en acajou brut comme l'indique le registre de la société - il n'est pas exclu que ce soit par crainte des germes de la tuberculose. Sur le fond, il ne fait cependant aucun doute qu'il s'agit de l'instrument que Chopin a commandé et pour lequel il a dû attendre longtemps. La question se pose toutefois de savoir si, compte tenu de sa livraison tardive, il s'agit bien de l'instrument sur lequel la plupart des compositions ont été écrites. Pour compliquer les choses, le deuxième piano (celui de l'actuelle cellule numéro 2) est, selon les propriétaires, celui sur lequel Chopin a joué pendant sa première période de résidence. Les recherches sur son authenticité ont montré que sa construction ne permet pas de le dater avant le milieu du 19e siècle. Ceci est confirmé par une décision de justice de 2011, selon laquelle le piano du musée (et donc la cellule numéro 2) n'est pas l'instrument sur lequel Chopin a joué. Selon les découvertes de Zbigniew Skowron, nous disposons de quelques informations sur le sort de ce premier piano loué. Il est resté sur l'île, bien sûr, et c'est là - dans une cellule du monastère - que la pianiste Wanda Landowska l'a découvert en 1912 et, après un certain temps, a réussi à acheter l'instrument. Elle l'a présenté en 1937 lors d'une exposition à la Bibliothèque polonaise de Paris. On ne sait pas ce qu'il est devenu par la suite : il a probablement été détruit pendant la Seconde Guerre mondiale. L'authenticité de cet instrument repose également sur une transmission orale.


L es Préludes de Chopin - une trace musicale de Majorque . L'un des principaux fruits artistiques du séjour de Chopin à Majorque est un cycle de préludes, dont beaucoup ont été composés à Valldemossa : Polonaise en do mineur (op. 40.2), Ballade majorquine (Ballade en fa majeur, op. 38) et Polonaise militaire (op. 40.1). Ces œuvres, empreintes de mélancolie et d'une profonde émotion, traduisent l'atmosphère de solitude, d'isolement et de souffrance vécue par Chopin pendant le difficile hiver sur l'île. La plus célèbre du cycle, le Prélude à la pluie (ré bémol majeur), est souvent associée au bruit de la pluie tombant sur le toit d'un monastère, qui aurait inspiré le compositeur.

Les œuvres de Chopin de cette période reflètent ses luttes intérieures, et Majorque elle-même - sous la forme de son paysage et de ses conditions climatiques - est devenue une source d'inspiration pour le compositeur, en dépit de ses nombreuses adversités.


U n hommage à un génie musical - le monument à Frédéric Chopin à Valldemossa L'idée de créer un monument à Chopin à Valldemossa est née de l'intérêt croissant pour la figure du compositeur et son association avec Majorque. En 1998, pour commémorer le compositeur, un monument à Frédéric Chopin, conçu par la sculptrice polonaise Zofia Wolska, a été inauguré à Valldemossa dans la cour de l'ancienne chartreuse. Le monument, en bronze, est situé dans la cour de l'ancien monastère. Il s'agit d'un buste de Frédéric Chopin placé sur un socle en pierre. La plaque sur le monument porte une inscription bilingue en polonais : "Fryderyk Chopin Compositeur polonais Ici il a séjourné en 1838-1839 Sculpture réalisée par Zofia Wolska Don de la Pologne 1998" et en espagnol "Fryderyk Chopin Compositor Polaco Vivió en esta isla 1838-1839 Escultura realizada por Zofia Wolska Donación de Polonia 1998".

Dans sa sculpture, Zofia Wolska s'est concentrée sur l'aspect émotionnel de la vie et de l'œuvre du compositeur, évitant une forme classique et pathétique. Le buste respire le calme et la réflexion. Le visage de Chopin est représenté de manière réaliste. Bien qu'il soit fait d'un matériau dur et brut comme le bronze, il dégage une subtilité et une sérénité qui reflètent la nature introspective de Chopin. Les yeux fermés du personnage semblent suggérer que l'artiste ne regarde pas le monde extérieur, mais qu'il se plonge dans son intérieur, l'espace créatif où naissent ses visions musicales. Les traits délicats du visage de Chopin, avec son front légèrement bombé et ses paupières closes, expriment non seulement une réflexion profonde, mais aussi une certaine nostalgie - cette même nostalgie que l'on entend dans ses nocturnes ou ses préludes. Sa silhouette élancée, capturée dans cette sculpture, rappelle également la fragilité de la vie du compositeur, qui a lutté contre la maladie dès son plus jeune âge, ce qui a eu des répercussions sur son travail. Il semble qu'à travers cette sculpture, Wolska ait essayé de capturer cette fragilité, tout en montrant la force inébranlable de l'esprit de l'artiste.

Le contour de ses cheveux longs et flottants entoure doucement son visage, donnant à la composition une expression à la fois délicate et puissante. La forme simple mais évocatrice de la sculpture souligne l'émotivité et la sensibilité intérieures du compositeur, qui a insufflé ces qualités dans ses œuvres musicales. L'œuvre entière est située sur un socle de pierre austère et imbriqué, qui ajoute à l'austérité de l'ensemble, contrastant avec la douce expression du visage de l'artiste.

En créant ce buste, Zofia Wolska a rendu hommage à l'émotivité complexe de ce compositeur en introduisant dans son œuvre une tranquillité qui semble être une métaphore du silence qui précède la création musicale, ce bref moment où l'artiste s'immerge en lui-même avant que la lumière de la créativité n'explose.

Le monument comporte également une inscription et une plaque en bronze commémorant la cérémonie d'inauguration de la sculpture de Frédéric Chopin, le 21 septembre 1998, par l'épouse du président de la Pologne, Jolanta Kwasniewska, et la reine d'Espagne, Sophie. À l'époque, le maire de Valldemossa était Joan Muntaner Marroig.

En espagnol :

"ESCULTURA INAUGURADA EL 21 DE SEPTIEMBRE DE 1998 POR LA ESPOSA DEL PRESIDENTE DE POLONIA DOÑA JOLANTA KWAŚNIEWSKA Y POR S.M. LA REINA DOÑA SOFIA SIENDO ALCALDE DE VALLDEMOSSA DON JOAN MUNTANER MARROIG". En polonais : "SCULPTURE INAUGURÉE LE 21 SEPTEMBRE 1998.

PAR L'ÉPOUSE DU PRÉSIDENT DE LA RÉPUBLIQUE DE POLOGNE JOLANTA KWAŚNIEWSKA ET J.K.M. REINE ZOFIA QUAND LE MAIRE DE VALLDEMOSSA ÉTAIT JOAN MUNTANER MARROIG" La sculpture fait partie de la série Chopin de l'artiste (à l'aéroport Okęcie de Varsovie, devant l'entrée principale du Stadtmuzeum de Düsseldorf ou devant le manoir de Żelazowa Wola).


C oncerts internationaux Chopin à Valldemossa . Le monastère de Valldemossa accueille également les Concerts internationaux Chopin, le plus ancien festival Chopin, qui se tient depuis 1930 (avec une interruption de 1936 à 1965) et attire d'éminents pianistes et des mélomanes du monde entier. Organisés pendant les mois d'été, ces concerts sont non seulement un hommage à la musique de Chopin, mais aussi une occasion unique d'entendre ses œuvres dans le lieu où elles ont été composées.

La tradition d'organiser des concerts Chopin à Majorque remonte à plus de 80 ans. Ils interprètent principalement des préludes et d'autres œuvres composées par Chopin, et l'atmosphère des concerts est renforcée par l'environnement historique du monastère et de son magnifique jardin.


C ulture et tourisme - Chopin à Majorque aujourd'hui Grâce à la présence de Chopin et à son association avec Majorque, l'île est devenue un lieu important sur la carte du patrimoine musical européen. Valldemossa attire non seulement les mélomanes, mais aussi les touristes intéressés par l'histoire et la culture. En se promenant dans les rues étroites de la ville, on peut presque ressentir l'atmosphère de l'époque où Chopin et Sand y cherchaient le repos et l'inspiration.

Outre le monastère, les touristes peuvent visiter les nombreux cafés, restaurants et boutiques de souvenirs qui rappellent le lien entre Valldemossa et Chopin. Il est également possible de découvrir des initiatives culturelles locales qui promeuvent la vie et l'œuvre du compositeur, ainsi que l'île de Majorque en tant que lieu d'inspiration créative.


S able et "hiver à Majorque Le séjour à Majorque n'a pas seulement donné naissance à la musique de Chopin, mais aussi à la littérature de George Sand. À son retour en France, l'écrivaine publie en 1842 son livre Hiver à Majorque, qui constitue le récit subjectif de son séjour sur l'île. Dans ce livre, Sand décrit non seulement la beauté de la nature, mais aussi les difficultés rencontrées pendant leur séjour, notamment le temps pluvieux, la froideur du monastère et l'aversion des habitants pour Chopin, qui souffrait de tuberculose.

Le livre de Sand, bien que plein de critiques à l'égard de Majorque et de ses habitants, est un document historique précieux, qui permet de mieux comprendre le contexte de l'époque. "Hiver à Majorque" est toujours lu et analysé, tant par les amateurs de littérature que par ceux qui veulent connaître l'histoire de la relation entre Chopin et Sand. Quant à son roman "Spiridion", il a été écrit pendant son séjour à Majorque.