Композиція з трьох окремих блоків сірого мармуру (центральний з яких виконує функцію міської лавки), викладених на гранітній бруківці площі, є варіацією на тему класичної архітектури: розчавлені та зламані балки. Цим вона нагадує деякі монументальні проекти Шенковського, в яких домінує камінь на різних стадіях обробки, з його архетипічним багатством значень, а також автентична бруківка; важливу роль відіграє також міський контекст. Художник неодноразово звертається до проблеми вписаності скульптурної форми як у реальний, так і в символічний простір. Він також має інші монументальні реалізації в мармурі (монолітна скульптура під відкритим небом у Прілепі, Македонія). Робота була створена в рамках міжнародного симпозіуму з кам'яної скульптури в Берліні, протягом чотирьох років і стала результатом роботи команди скульпторів над вирішенням завдання нетрадиційного розвитку міської площі. В абстрактній скульптурі Санковського і раніше з'являлися ремінісценції класичної архітектури, наприклад, розбиті колони в проекті пам'ятника Варшавському повстанню. Тут цей декоративний мотив також випливає з домовленості команди: він мав з'явитися у всіх скульптурах.

"Це парафраз античного фризу, не позбавлений виразно глузливої нотки.
Це також, здається, єдиний кивок на модний у 1980-х роках постмодерністський напрям у його творчості, або, можливо, його відповідь на виклик, який кинув художникам деконструктивізм".

(Божена Ковальська) Безсумнівно, робота Шенковського є найбільш художньо зрілою з усіх скульптур, представлених на площі, відсилаючи до глибоких пошуків інтерпретації простору.

Ще в 1991 році Марія Анна Лесьнєвська так охарактеризувала його роботу: "Вона оживляє форми, що розгортаються зсередини, майже течуть, трансформуючи свою форму на наших очах. (...) Конкретні роздуми про швидкоплинність, про природно сформовану або природно зруйновану форму, цитати з археології мистецтва слугують для розкриття зв'язку між творами природи і людськими дослідженнями".