Компактна кам'яна брила з органічними алюзіями, встановлена на лузі над давньоримськими кар'єрами, є роботою одного з найвідоміших польських скульпторів 20-го століття. Він зберігся як одна з близько 50-ти реалізацій відомих міжнародних пленерів.

Разом з кількома іншими відомими скульпторами Сапочніков був запрошений влітку 1961 року організатором першого подібного пленеру в Європі Карлом Прантлем (як другий поляк, після Ольґерда Трушинського). Художники з кількох країн Європи, Лівану та Японії працювали в давньоримських каменоломнях, використовуючи місцевий пісковик. Це був вже третій подібний симпозіум поспіль, традиція, яка мала продовжуватися в Сант-Маргаритені протягом багатьох років і поширюватися на інші країни. В одному з тодішніх інтерв'ю художниця згадувала про радість роботи в камені, не приховуючи клопотів, які приносило кування у великому блоці. Свій попередній досвід роботи в камені вона поєднала з фундаментальним інтересом до тілесності, який проявлявся протягом усієї її творчості. Біологічні асоціації тут надзвичайно стримані, на них також натякає назва скульптури. Сапочнікова натякає на спроби Огюста Родена, який прагнув виразити життя тіла у твердому матеріалі; до подібної концепції кам'яної скульптури вона звертатиметься ще кілька разів, зокрема у зменшеному варіанті " Мйонж II " (1962, збірка Пьотра Станіславського в Музеї мистецтв у Лодзі), під час роботи в майстерні під відкритим небом у Порторожі в 1963 році. У вірші-спогаді, присвяченому своєму другові, Войцех Фанґор так поставив питання про цю "роденівську" напругу: "Каменоломні святої Маргарити / Пил пісковика, зубило і дерев'яний молоток / Тверда геометрія каменю / Виїдена дрібними мазками / Озброєних рук / Перетворилася на ніжну поверхню / Тілесного тіла Аліни".