Кілька кам'яних стін, дерева, гравій, складають просту композицію сучасного кладовища для жертв моря.

Пором "Естонія", що прямував з Таллінна до Стокгольма з понад тисячею людей на борту, затонув 28 вересня 1994 року. 852 жертви були переважно шведами та естонцями. Це була одна з найбільших трагедій в історії європейського цивільного судноплавства. У конкурсі, оголошеному Шведською державною художньою радою (Statens Konsträd), оцінювалися п'ять проектів. 12 листопада 1995 року було оголошено результати, за якими найбільше голосів журі отримав Мирослав Балка, а друге місце посів ісландський скульптор Сіґурдур Ґудмунссон.

Спочатку Балка спроектував дорогу з підігрівом, що пролягала від пам'ятника аж до моря. Ця ідея викликала суперечки у Швеції, де питання цього меморіалу від самого початку гаряче обговорювалося, зокрема через відсутність традиції вшанування масової загибелі людей. Це затримувало реалізацію. Зрештою, автор і комісія при Раді мистецтв погодилися на простіший варіант. "Стіна з гранітних валунів, що сходяться в трикутник і виходять з існуючої старої огорожі військово-морського кладовища, обмежує територію, призначену для вшанування пам'яті жертв найбільшої катастрофи мирного часу на Балтиці. Тут, під старим в'язом, що стоїть посередині, можна буде покласти квіти і запалити свічки. Триметрові стіни захищають від вітру з моря, що знаходиться неподалік. На їх внутрішній поверхні, вимощеній сірим гранітом, буде викарбувано 852 імена" (Міхал Гайковський). Концепція Балки полягала в тому, щоб підтримувати постійну температуру пам'ятника - 37 градусів, як температуру людського тіла.

Від 1989 року Балька відмовляється від фігуративного мистецтва, схиляючись до аскетичних форм, запозичених з мінімалістичного мистецтва, хоча все ще звертається до людини, окреслюючи поле її існування, чи радше неіснування. Прості форми, які Балка використовує у своїх інсталяціях, підпорядковані геометричній строгості, часто тісно пов'язані з художником або його родиною (металеві труби, наповнені сіллю, контейнери з сірим милом, убогі та холодні столи, плити тераццо), відповідають обраним розмірам тіла художника або відсилають до його біографії. З часом вони почали все частіше відсилати до пам'яті про Голокост. Стокгольмська реалізація залишається єдиною монументальною у його творчості, яка органічно вписується як у творчість Балки, так і в традицію (особливо живучу в Польщі з 1960-х років) архітектурних пам'ятників, що сакралізують місце пам'яті простими засобами.

Ще один пам'ятник цій катастрофі розташований у Таллінні.