Резиденція Тішкевічусів у Ландварові є репрезентативним прикладом масштабного комплексу, сформованого для шляхетської родини на землях Великого князівства Литовського. Цінність будівлі (вже завдяки її висококласній архітектурі) доповнюють спогади її відомих власників. Важливо, що замок також є однією з найкраще задокументованих неоготичних резиденцій - відомий автор проектів розбивки саду.


Історія резиденції Ландвар Ландвар (він же Ландваров), розташований у Вільнюському районі, є одним із центрів із середньовічним походженням. Найдавніші записи датуються 14 століттям, але витоки села можна простежити ще в 11 столітті. Першою важливою особою, в руках якої знаходився вищезгаданий маєток, був Ян Соколович-Кунцевич, маршалок двору Сигізмунда Августа. У пізніші часи Ландварів багато разів змінював власників - найважливішими поміщиками були родини Сапєг, Нарушевичів, Ходкевичів і Домбровських.

Ключовим моментом для архітектурної історії маєтку стало придбання його у 1855 році Юзефом Тишкевичем, який протягом наступного десятиліття розширив резиденцію. Резиденції надали неправильної форми з високою неоготичною вежею як головним акцентом. У цьому ж стилі були виконані, зокрема, завершення над частиною палацу та багатокутна вежа. Зовнішній вигляд особняка в цей період зафіксував на літографії Наполеон Орда, який також показав сходи, що ведуть від будівлі до берега озера. Письменник та етнограф Едвард Хлопіцький відвідав відбудований Ландвар під час однієї зі своїх екскурсійних поїздок, зазначивши, що "палац (...) у швейцарському стилі, головним чином вирізняється своєю лежачою башточкою і широким, окованим залізними стовпчиками ґанком під'їзду".

Висока, окремо стояча вежа і загострена в'їзна брама, увінчана бронзовою статуєю коня - задокументована як у гравюрі Орди, так і на ілюстрації, опублікованій у Клосі в 1887 році - також набули неоготичного характеру. Відвідувачі цінували мальовничість, яку доповнювали композиції з рослинності, ставків, фонтану та скульптур. Не можна було оминути увагою і павільйони, що доповнювали функціональну програму, в тому числі винокурні, млини та господарські будівлі.

Після смерті Юзефа Тишкевича у 1891 році Ландварів перейшов у власність його сина Владислава, який здійснив чергову реконструкцію в дусі неоготики. Робота, яка надала палацу того вигляду, який він зберіг до наших днів, була однією з найефектніших робіт кінця 19 століття.

Андре і де Ваг.
Резиденція Владислава Тишкевича. Владислав Тишкевич народився у 1865 році і був важливою постаттю для економічного та культурного розвитку на землях Республіки. Освіту здобув у Парижі в Школі політичних наук, а потім у Мілані, де здобув знання про автомобілі. Граф вирізнявся патріотичною позицією - брав участь у заходах з евакуації співвітчизників з Криму, боровся за права поляків у Литві, а з 1903 року очолював Варшавське товариство сприяння польській промисловості і торгівлі. Він також підтримував культуру і мистецтво, будучи, наприклад, одним із співзасновників столичної філармонії. Важливу роль у формуванні почуття ідентичності Тишкевича відігравала пам'ять про його рідну резиденцію в Ландварові - під час навчання в ломбардській столиці він натякав на назву маєтку, коли керував антикварною крамницею "Варовленд".

Успадкувавши територію палацу, граф вирішив перепланувати резиденцію та її околиці. До роботи над проектом було залучено бельгійського архітектора де Вега, який, ймовірно, співпрацював з Тадеушем Ростворовським та Леандром Марконі. Походження головного проектувальника сприяло впровадженню голландських мотивів, таких як поєднання цегли з цементованими частинами кладки, введених, наприклад, у кутах ризалітів та у віконних обрамленнях. Водночас використання різних європейських інспірацій відповідало тенденціям 1890-х років, коли все ще існував інтерес до форм середньовіччя, але від англійських зразків поступово відмовлялися (на користь більш різноманітних інспірацій). Проект був завершений у 1899 році. Готовий палац набув вигляду, який здебільшого зберігся до наших днів. Будівля переважно двоповерхова, з піднесеними ризалітами та високим склепінням, форма якого згодом була значно монументалізована. Головний вхід, обрамлений гостроверхим порталом, розташований у центральному ризаліті, який з'єднаний з бічними ризалітами аркадами. З іншого боку фасад відтворював схему трьох ризалітів, але центральний виступ мав форму багатокутника. Палац вражав своїми масштабами і водночас увагою до деталей, які диференціювалися відповідно до поверху та функції певної частини стіни, надаючи будівлі декоративного характеру. Не менш цікавими були інтер'єри резиденції Ландвар. У просторому двоповерховому вестибюлі (з кам'яними сходами, що вели на другий поверх) увагу привертали встановлені в нішах статуї Аполлона і Флори. На першому поверсі також розташовувалося одне з найпрестижніших приміщень, яке мало свідчити про інтелектуальний кругозір власника - бібліотека. Обстановка кімнати складалася переважно з шаф червоного дерева, в яких зберігалася багата колекція томів. Серед приміщень, розташованих у нобіле, на особливу увагу заслуговують бальна зала та їдальня. У першій стіни були оббиті червоною тканиною, а серед меблів - меблі, привезені з Палаццо Торлонія в Римі, та картини Гвідо Рені, Якопо Бассано, Антуана ван Дейка та інших художників. З іншого боку, в їдальні зберігалася цінна колекція порцеляни (в тому числі вироби 18 століття з мейсенської мануфактури та французький фаянс). Ці приклади оздоблення вказують на важливу особливість палацу та його власника, пов'язану з придбанням та ввезенням до Ландвароу творів мистецтва та художнього ремесла. Завдяки цьому резиденція стала місцем збору та презентації творів, що відображають різні аспекти європейської культури.

За часів Владислава Тишкевича околиці палацу також були перетворені. Проект саду створив Едуард Франсуа Андре, який також працював над резиденціями родини Тишкевичів у Ваці, Затрочу та Паланзі. Французький ландшафтний архітектор став відомим у Європі завдяки своїй участі в реконструкції садів Тюїльрі, парку на віллі Боргезе в Римі та замкового парку в Люксембурзі. Збережені описи робіт у Ландвароу фіксують, серед іншого, вирівнювання існуючих пагорбів і закладення нових, пересадку старих дерев і введення нової рослинності. Найближче до палацу був розташований регулярний сад (з партерами, що утворювали витончені орнаментальні візерунки), а на трохи більшій відстані - ландшафтний парк, в якому на протилежному березі озера були висаджені нові дерева і сформовані мальовничі, звивисті прогулянкові алеї.

У сучасну епоху.
Шанс на порятунок vs культурні цінності палацу У 2016 році відбувся аукціон, під час якого палацово-парковий комплекс у Ландварові придбав підприємець, який вирішив ревіталізувати весь комплекс, тобто палац площею 1900 м2 і парк площею понад 2,5 га. Однією з цілей такої амбітної інвестиції є відновлення садової композиції відповідно до проектів Едуарда Андре. Сама ділянка буде пристосована для нових функцій - власник планує створити музей, кафе та ресторан. Роботи розпочалися у 2018 році завдяки власним ресурсам та фінансуванню Європейського Союзу. Завдяки ревіталізації будівля має шанс вижити - на момент купівлі палац потребував капітального ремонту (попереднє занедбання та пожежа 2014 року, серед інших факторів, сприяли руйнуванню будівлі). У поганому технічному стані перебували як сирі стіни, конструктивні елементи (особливо прогнилі ферми даху), фасади з численними пошкодженнями цегли та деталей, так і інтер'єри. Підхід інвестора був похвальним - власник будівлі зв'язався, зокрема, з людьми, які пам'ятали палац до руйнувань останніх десятиліть. Також розпочався пошук оригінальних архітектурних деталей і предметів інтер'єру. Предмети з резиденції Ландвар були знайдені, наприклад, у музеях Варшави, в колекціях яких зберігаються двері та скульптури з уособленням вітрів, що колись прикрашали балюстради балконів.

Поточна інвестиція - це можливість врятувати пам'ятку, що має особливу культурну цінність. Важливість палацово-паркового комплексу в Ландварові зумовлена низкою факторів. Перша група пов'язана з неоготичною архітектурною формою - величчю інвестиції, якістю висококласних деталей, її включеністю в тенденції так званого пізнього історизму (в якому були поєднані і творчо перероблені натхнення з різних регіонів Європи - в тому числі Нідерландів). Ключове значення має також статус родини Тишкевичів як власників, ініціаторів реконструкцій та колекціонерів, які привезли до Ландварова твори мистецтва (в тому числі об'єкти, які сьогодні належать до музейних колекцій і залишаються свідченням розвитку культури 19 століття). Унікальність резиденції виразилася також у формуванні вже згаданого саду, який створив Едуард Андре, митець, який здобув міжнародне визнання. Ефект перетворень, розпочатих Юзефом і завершених Владиславом Тишкевичем, від самого початку був оцінений і викликав захоплення, про що свідчать численні текстові та іконографічні записи, в тому числі листівки, архівні фотографії тіла, паркової території та інтер'єрів резиденції.