У період так званого зрілого історизму, що припадає на 1860-1895 роки, охоче використовували архітектурні форми, що нагадують середньовіччя. Однією з найцікавіших тенденцій було готичне натхнення, прикладом якого є палац у Майшті.


Історія палацу та його власника Маєток Мейшти послідовно належав родині Нарушевичів, а з 1661 року - родині Вавжецьких. З останнього роду походив відомий генерал польської армії і керівник повстання Костюшка Томаш Вавжецький - пам'ять про нього залишилася яскравою в оповіді про обговорювану земельну власність. Ключовим моментом в архітектурній історії маєтку став перехід його у власність родини Мейштовичів, які дещо змінили назву центру, що відтепер функціонував як Мейшти (vel Meyszty). У цей період житловий комплекс трансформувався, а резиденція попередніх власників була перебудована. До середини 1870-х років з ініціативи Шимона Мейштовича старшого (1830-1888) розпочалися роботи над палацом, який отримав модний неоготичний архітектурний проект.

Резиденція була частиною масштабного комплексу, що складався з парку та господарських споруд, серед яких були зерносховище, будинок управителя, стайня, винокурня та льодовня. Доля комплексу була непростою - найсильніших руйнувань він зазнав під час Другої світової війни. На щастя, палац було відбудовано у неоготичному стилі (попри спрощення первісної форми та відмову, зокрема, від високої чотирикутної вежі).


Архітектурна форма сидіння Палац Шимона Мейштовича був взірцевим прикладом історичної резиденції. Звернення до неоготичних форм могло бути зумовлене кількома факторами, серед яких популярність цього стилю, зумовлена естетичними уподобаннями та символічною сферою - асоціації з романами жахів, в яких середньовічні будівлі були місцем дії, були очевидними. Нерегулярний корпус резиденції Мейсте був різноманітним за висотою, орнаментацією та мальовничим на вигляд.

Палац був переважно одноповерховим - одне бічне крило (що фланкує корпус) і центральний ризаліт були підняті на додатковий поверх. Над будівлею, витягнутою горизонтально, височіла висока вежа, що врівноважувала систему вертикалей і рівнів. Неосередньовічні архітектурні мотиви у вигляді зубців, оздоблення фасадів, восьмигранних башточок та стрілчастих арок сприяли динамічності масиву. Варто відзначити різноманітність впроваджених форм: завершення бічних крил і центрального ризаліту мали різну форму, використовуючи просте завершення з глухими завершеннями або трикутні фронтони з різноманітним декоруванням. Крім стрілчастих арок, у резиденції також були віконні прорізи, перекриті прямою або повною аркою. На фасадах помітна увага до деталей (наприклад, жолобки восьмигранних башточок, які у верхніх частинах стають багатоплановими - зі стрілчастою аркою і риб'ячим міхуром як послідовно накладеними один на одного шарами, що асоціюється з різьбленням середньовічних маскарадів).

Цікавими є розповіді тих, хто милувався кінцевим результатом. Наприклад, заслуговує на увагу спогад члена сім'ї: преподобний Валеріан Мейштович, 1893 року народження, писав "відповідно до італійської готичної моди, що розвивалася в той час, пан Шимон побудував свій Мірамаре з квадратною вежею, нікому не потрібною, з готичними вікнами, шпилями, з гербами над брамою". Таким чином, архітектура будівлі асоціювалася з резиденцією, побудованою поблизу Трієста для австрійського ерцгерцога Фердинанда Максиміліана Габсбурга. Замок Міарамаре збудували у другій половині 1850-х років, розташувавши його на скелі та оточивши садом. Масив також був нерегулярним, фрагментарним і підкреслений високою вежею. Італійська резиденція була сформована в дусі англійської неоготики, яка була основним джерелом натхнення для резиденції Мейстіце. Вищезгадане також підкреслює суто декоративний характер вежі, яка не мала жодного функціонального обґрунтування.

Характер палацу Мейстовичів добре відобразив Наполеон Орда. На літографії, опублікованій у 1876 році - одразу після завершення проекту - зображено садове підвищення. Художник підкреслив інтеграцію будівлі в навколишнє середовище: з ризаліту ведуть сходи до парку, порослого різними видами дерев і кущів, а на передньому плані гравюри видніється ставок.