Полоніка у французьких регіональних музеях

Незважаючи на багаторічні дослідження полоністики у Франції, багаті колекції творів митців 20-го століття, які походять з Польщі, що зберігаються у провінційних музеях країни, все ще залишаються невідомими. У добре відомому і часто відвідуваному поляками місті Колюр у Лангедоку є музей сучасного мистецтва, заснований ще у 1930-х роках художником Яном Пешке (1870-1949), який має велику спадщину. Колекція цього художника вже певною мірою відома в польському мистецтвознавстві. У цьому ж музеї зберігаються роботи і документація варшавського художника Тадеуша Мухи (1905-1995), відомого під псевдонімом Віллі, який відіграв важливу роль в організації післявоєнного мистецького життя в Коліурі, але який є абсолютно невідомим у Польщі. Великі колекції робіт відомих скульпторів ХХ століття можна знайти в Бове (Ян Ламберт-Руцький, 1888-1967), Мон-де-Марсан (Леопольд Крец, 1907-1990) або в паризькому передмісті Сен-Мор-де-Фоссе (Франсуа Блек, 1881-1959).

Глибоко забутим донедавна був невеликий музей у містечку Гетарі в Країні Басків. Його головним ресурсом з точки зору мистецької колекції є творчість Єжи Клеменса Свєнцінського (1878-1958). Це майже сто скульптур, тридцять унікальних керамічних творів, кілька сотень малюнків, етюдів і листів. Музей був створений у 1950-х роках завдяки тому, що митець заповів свої роботи громаді. Спочатку він розміщувався у тимчасових приміщеннях. Зараз він використовує віллу Саралегінеа, фактично палац у регіональному баскському стилі, який був побудований у 1909 році. Жак-Іпполіт Леска (1853-1938), місцевий круасан і меценат Свєнцінського.

Коротка біографія Єжи Клеменса Свєнцінського

Походження та початок кар'єри художника до сьогодні є маловідомими. Він народився 1878 року на румунській Буковині, в місті Радовці, в родині Леона Свєнцінського та Адольфіни Кроспачек (Кропачек?). Він вивчав медицину в молдавському місті Ясси, і, як кажуть, брав уроки малювання у свого брата. Однак професійну діяльність розпочав у галузі хірургії. Поглиблював свої знання з 1902 року в Парижі, де спеціалізувався на гінекології і навіть мав власну практику. Під час Першої світової війни працював у французькій військово-медичній службі.

Відомо також, що паралельно, принаймні з 1912 року, він займався художньою творчістю. На Монпарнасі, в колі, де він, можливо, познайомився з іншим румунським емігрантом, Константином Бранкуші (1876-1957), він почав експериментувати з керамікою, в той час, коли були створені його перші скульптури. Після закінчення війни він повністю відмовився від медичної практики і присвятив себе скульптурі, кераміці та іноді живопису. Хоча він залишався самоучкою, його незабаром визнали як професійного художника. Він був одним із піонерів так званого taille directe, або прямого кування в камені, хоча його найвидатніші скульптурні досягнення були зроблені в моделюванні, набуваючи остаточної форми в теракотових і бронзових виливках.

У 1918 році Свєнцінський взяв участь у польській виставці в Парижі, доходи від якої пішли на користь солдатів, що залишилися у Франції. Однак, окрім цього, його контакти з поляками в еміграції були спорадичними, як і у випадку з румунською діаспорою. Однак у документації, яка дбайливо зберігається в музеї Гетарі, ми знаходимо численні свідчення його тісних стосунків з видатними представниками французької культури. Він приймав у себе, серед інших, поетів Луї Арагона (1897-1982) та Поля Валері (1871-1945). Він також був тісно пов'язаний з поетами Полем-Жаном Туле (1867-1920) і Франсісом Жаммесом (1868-1938), яких він зображував, а також з письменником П'єром Лоті (1850-1923) або відомою художницею Клементиною-Елен Дюфо (1869-1937). Він створив проект пам'ятника драматургу Едмону Ростану (1868-1918), який оселився в Країні Басків, але, на жаль, він так і не був реалізований. У міжвоєнний період Єжи Клеменс Свенцінський був важливою постаттю регіону, його вважали "польським графом" (він ретельно підкреслював своє шляхетське походження, зокрема, використовуючи герб Огоньчик як підпис).

Роботи Я.К. Свєнцінського в музеї в Гетарі

Художник помер у Байон у 1958 році, а з 1923 року жив у сусідньому Гетарі, де мав розкішну віллу-майстерню під назвою Leukats Baita ("Прохолодний куточок"), розташовану на скелях над Атлантичним океаном. Жорж-Клеман де Свєнцінський, натуралізований у Франції і постійно використовуючи благородне "де" перед своїм ім'ям, став однією з центральних фігур культурного середовища під Піренеями. Хоча він виставлявся в Парижі, досягнувши кількох успіхів (у тому числі на міжнародних виставках у 1925 та 1937 роках), він особливо цінував свої контакти з французькими друзями, залученими до відродження місцевої баскської культури.

Творчість Єжи Клеменса Свєнцінського практично невідома за межами Ґетарі, що є причиною його відсутності як у французькому, так і в польському мистецтвознавстві. Це пояснюється його відсутністю в історії мистецтва як Франції, так і Польщі, оскільки вона складається з кількох надгробків у Парижі, вівтарного рельєфу в Сюрне під Парижем, кількох скульптур, розкиданих у невеликих французьких музеях, та невизначеної кількості зліпків і моделей, які рідко з'являються на антикварному ринку. Ми також можемо побачити одну бронзову фігуру в Королівських Лазенках, де вона експонується в Галереї польської скульптури як колишній депозит Національного музею у Варшаві.

Незвичайна біографія Свєнцінського та його цікаві соціальні та мистецькі зв'язки не повинні, однак, затьмарювати те, що можна побачити в музеї Ґетарі. Це оригінальні зразки кераміки, в яких можна знайти як елегантні форми ар-деко, так і пошуки архаїчної, первісної ролі глиняних посудин. Тут також є чудові портрети знайомих французів і виразні релігійні скульптури з могутнім "Пророком" і тендітною Жанною д'Арк; стилізовані образи "японки" і "камбоджійки", відповідно до тогочасної східної моди - шедевром скульптора є, мабуть, чудова голова "Сумоторі". Нарешті, ми побачимо захоплюючі інспірації з особливостей баскської культури, з іконографії їхньої національної гри - пелоти.

У творчості Єжи Клеменса Свєнцінського легко знайти аналогії з класицистичною тенденцією в скульптурі міжвоєнного періоду (в тому числі польській) та деякими іншими мистецькими явищами того часу - що, однак, дивує, так це ступінь цієї спорідненості. Серед найбільш зворушливих скульптур Свєнцінського, представлених у музеї, - голова (не датована, але створена під час війни) під назвою "Дахау". На цьому творчість митця, однак, вичерпується. Після Другої світової війни кар'єра митця швидко пішла на спад, він створив дуже мало і помер у забутті.