Марія Казімєра - дитинство і перші кроки в танці

Як відомо, Марія Казімєра приїхала до Польщі ще кількарічною дівчинкою з Луїзою Марією Гонзага , яка сформувала її художню чутливість і танцювальні навички. Вчителем танців другої дружини Владислава IV був Жак Кордьє (пом. 1653 р.). Цей вчитель танців Людовика XIII та Анни Австрійської, який також працював при лондонському дворі, "хоч і артрит, кульгавий, з кривими ногами і довгими руками, тримаючи своїх учнів за руки, вів їх так добре, що вони навіть виконували танці, яких не знали". Резидент короля Владислава в Парижі Доменіко Ронкаллі 28 червня 1645 року рекомендував новій нареченій свого князя підготувати до приїзду польських посланців до Парижа "балети з музикою, машинами і масками, як заходи, що особливо цінуються королем".

Королівське весілля - бал і танці при дворі Собеського
Професор Кароліна Тарґош припускає, що п'ятирічна Марія могла виступати у вавельському балеті коронації Луїзи Марії в липні 1646 р. Вісім років потому, після повернення з французької освіти , вихованка двору виступала в ролі жниці у придворній танцювальній виставі, серед інших німф, пастушок і виночерпиць. У травні 1657 року вона писала з Данкова: "Ми нізащо не поїдемо звідси. Ми розраховуємо танцювати тут три дні". З нагоди її весілля з Яном Собепаном Замойським у березні 1658 року у Варшавському замку було організоване весілля - Марисенька подарувала перший танець королю. Ян Казимир був чудовим танцюристом - він відточував свою майстерність при танцювальному дворі свого брата та під час численних перебувань при західноєвропейських дворах, особливо у Відні.

Французька танцювальна освіта - Париж як мистецька школа
Невдовзі після перших пологів Марія Казимира наказала собі принести в дім музику, танці чи інші "маски". У листопаді 1659 року вона замовила венеціанські маски до майбутнього карнавалу. Вона також насолоджувалася маскарадним перевдяганням під час карнавалу 1661 року. "Будь ласка, не сприймай дуже погано, що я не пишу довше... Я шкодую про годину танців з пані Стольниковою, яка чекає на мене", - писала вона до Яна Собеського. Водночас вона раділа успіхам своєї доньки Касі в танцювальному мистецтві і незабаром надіслала майбутньому чоловікові лібрето балету, "який зараз танцюють у Франції". До моменту свого прибуття туди (травень 1662 року), 26 лютого, вона вже брала участь (невідомо, чи була активною) у балетній виставі у виконанні почесної фрейліни королеви Луїзи. Від початку свого перебування в Парижі вона поповнила свою освіту танцями, співом і грою на гітарі. Вона повідомляла Собеському про свої заняття з учителем танців королеви Франції Марії-Терезії (К. Тарґош припускає, що це був сам Шарль-Луї Бошан): "Кажуть, що я дуже вправна; мій метр каже, що йому приємно мене навчати, і ручається за успіх". У липні, через шість років, майбутня королева мала можливість побачити балет "Тріумф Амура і Бахуса" у Версалі на музику самого Жана-Батіста Люллі. Знову у Франції, про танцювальне та балетне життя Марисеньки при дворі Міхала Корибута (1671 р.) згадував у листі майбутній віденський тріумфатор.

Родинні танцювальні пристрасті - діти Собеських на танцмайданчику
Чотири роки потому, на іменини (вже) короля Яна, Марія Казимира організувала в Яворівському саду видовищний балет , пожертвувавши власні та коронні коштовності на прикрашання костюмів. З нагоди коронації короля Яна 12 квітня 1676 року в Сенатській палаті на Вавелі відбувся балет у виконанні придворних і придворних дам, в якому дівчинка Собеського (ще навіть не хрещена!), якій було менше чотирьох років, виступала разом зі своїм дядьком, графом де Маліньї. 15 лютого 1680 року принц Джеймс керував балетом у виконанні сенаторських дітей. 10 липня 1684 року в Яворові на тлі пишної рослинності була поставлена комедія і "diversi balletti", в яких брали участь королівські діти і члени почесного двору.

Маскаради та бали - Марія Казимира танцювала до кінця життя
Численні маскаради та бали , особливо під час карнавального сезону (наприклад, у Жовкві в листопаді-грудні 1676 року або 17 лютого 1686 року) були можливістю продемонструвати танцювальні навички монарха. Вже на маскараді 1696 року, що відбувся в палаці Домініка Миколая Радзивілла, королева з'явилася в образі єврейської дівчини , яка "танцювала з іншими", натякаючи на молодших учасників дійства. "Хореографічні" гени Марії Казимири успадкували, зокрема, Якуб Людвік і Тереза Кунегунда. Остання, за переказами, вважала танці найефективнішим засобом від усіх недуг. Як і її мати 40 роками раніше, вона вразила свого майбутнього чоловіка танцем (24 квітня 1694 року), але цього разу не своєю французькою чарівністю, а зухвалістю виконання угорських танців. Італійська опера, поставлена кількома днями пізніше, була збагачена балетними інтермецо негрів, сатирів і пастухів. Перебування королеви-вдови у Вічному місті збагатило новими відтінками образ Марисеньки - покровительки танцю. Реконструкція цього контрфекту все ще залишається викликом для майбутнього.

Текст походить з PASAŻ WIEDZY , де ви можете знайти більш достовірні тексти з історії та культури Старої Польщі

. Надано з люб'язності Палацу-музею короля Яна ІІІ Вілянув

Субтитри належать редакторам.