Польський скульптор працював там протягом шести літніх тижнів у 1989 році на запрошення уряду землі Шлезвіг-Гольштейн. Метою симпозіуму (Internationales Bildhauersymposion "Stein am Einfelder See") була спільна робота митців у твердому камені, у постійному контакті з суворою природою місцевості.

Робота Ришардки, яку запрошували на численні скульптурні симпозіуми в Німеччині та інших країнах, була визнана найцікавішою серед робіт семи скульпторів з кількох країн і потрапила на обкладинку альбому пленеру. Скульптура була розміщена на самому березі, частково у воді. Камінь, "трохи піднятий з перегину, позначеного прямою лінією, зміцнюється, наступаючи всією своєю вагою на пласку брилу, що лежить на березі. Несподівана ідея [розташування каменів] викликати тривогу у глядача, який дивиться на хід контурів і відчуває вагу матеріалу" (Богуслав Мансфельд, 2007). Скульптура розрахована таким чином, щоб мати ефект відображення у воді, а її форма також змінюється зі зміною рівня води. Серед численних реалізацій Ришки на міжнародних пленерах, переважно в Німеччині, ця скульптура вирізняється особливою чутливістю до зовнішніх умов: залежно від стану озерної води, в якій вона постійно відбивається, вона може виглядати як простий хаотичний валун або як складна структура з абстрактно розміщених блоків. У фігуративній за своєю суттю творчості Ришки камінь з Айнфельдер-Зеє є однією з найпростіших форм і водночас найменш зрозумілою, коли йдеться про аналогії в природі. Водночас, це реалізація, найбільш повно вписана в контекст місця.