La presse lvivienne du XIXe siècle relatait avec minutie les différents événements de la vie des personnages importants de la communauté. La "Lvivska Gazeta" publiait ces informations dans une section spéciale intitulée "Lviv News". Par exemple, en 1842, le numéro 108 contenait côte à côte des informations sur le retour du peintre Aloysius Rejchan d'un voyage artistique à Vienne et à Dresde, et sur le séjour prévu du célèbre violoniste Karol Lipiński dans la ville au cours de l'hiver de cette année-là. Les deux hommes, l'auteur de ce portrait et son modèle, étaient considérés comme les représentants les plus éminents de la vie artistique de Lviv dans le deuxième quart du siècle. Ils se trouvaient alors au sommet de leur carrière, bénéficiant non seulement d'une large reconnaissance dans leur ville natale, mais remportant également un succès considérable sur la scène internationale.

Alojzy Rejchan (1807-1860) était déjà le représentant de la troisième génération de peintres de sa famille. Après ses premières leçons professionnelles à Lemberg, il se rendit dans la capitale impériale pour étudier l'art et obtint le diplôme de l'Académie des beaux-arts de Vienne en tant que peintre d'histoire, de portraits et de miniatures. Il décide cependant de poursuivre sa formation artistique en séjournant dans les principaux centres artistiques européens de l'époque. Entre 1832 et 1835, il séjourne en Italie (principalement à Rome et à Naples), où ses portraits lui valent une certaine reconnaissance. Après un court séjour à Lviv, il part à son tour à Paris pour moins d'un an. Il est l'un des premiers artistes de Galicie à voir ses œuvres exposées au célèbre Salon : en 1838, deux portraits à l'aquarelle (sur les trois soumis par le peintre à l'appréciation du jury) sont acceptés pour l'exposition : celui de la baronne Lepic avec son fils, et celui de Mme Orillat. Sa reconnaissance à l'étranger n'échappe pas aux amateurs d'art de Lviv, puisque la presse se fait régulièrement l'écho de ses "mérites", comme elle l'écrit, bien que de façon laconique. Aussi, lorsqu'il revient enfin dans la ville et s'y installe définitivement, il devient immédiatement un portraitiste populaire à Lviv. Il est particulièrement apprécié pour ses miniatures à l'aquarelle, aux couleurs subtiles, mais il réalise également des peintures à l'huile. Il a laissé une œuvre riche, composée principalement de portraits, y compris des images de nombreuses figures importantes de la vie politique et culturelle galicienne.

Parmi eux, une peinture à l'huile représentant Karol Lipiński (1790-1861), qui appartenait autrefois à la collection du musée Lubomirski, se trouve aujourd'hui à la Galerie nationale d'art de Lviv. Le musicien était au sommet de sa gloire dans les années 1830. Il a commencé sa carrière en tant que premier violon de l'orchestre du théâtre de la ville de Lviv et s'est consacré à la composition à cette époque. Mais c'est lors d'un voyage en Italie en 1817, où il donne des concerts de violon, qu'il fait sa véritable percée. Il s'impose rapidement comme l'un des plus grands virtuoses d'Europe. Il donne des concerts avec le déjà légendaire Niccolò Paganini, connaît Frédéric Chopin et se lie d'amitié avec Robert Schumann. Il effectue des tournées en Allemagne, en Russie, en France et en Angleterre. En 1839, il obtient le poste prestigieux de violon solo de l'orchestre et de directeur de la musique d'église à la cour du roi de Saxe à Dresde. La dernière confirmation de sa position fut la réception de l'un des huit violons que Paganini légua à ceux qu'il considérait comme les musiciens les plus remarquables d'Europe. Il ne fait aucun doute que Lipinski était considéré dans les cercles de Lviv comme un grand violoniste et comme la gloire de la ville.

Un portrait à l'huile de Rejchan le dépeint comme un homme dans la force de l'âge, confiant dans ses compétences et conscient de sa position. Il est représenté en demi-position, assis dans un fauteuil sur un fond (conformément aux anciennes conventions du portrait) composé d'un rideau et d'une fenêtre à travers laquelle on ne voit qu'un coin de ciel bleu. Lipiński est vêtu d'une redingote noire, d'une chemise blanche et d'un gilet de satin crème. Il porte à l'index de la main droite une bague en diamant, symbole de statut social. La peinture n'est pas datée par l'artiste. Les spécialistes de la Galerie nationale d'art de Lviv ont déterminé l'époque de sa création comme étant la seconde moitié des années 1930, une période où le musicien tournait le plus et où le peintre, après avoir terminé ses études, développait sa technique au cours de ses voyages à l'étranger. Il semble toutefois que le portrait ait été réalisé un peu plus tard, au début de la décennie suivante. La coiffure du violoniste l'indique : des cheveux plus longs, jusqu'aux oreilles, que l'on peut voir sur ses portraits de cette période (par exemple sur une lithographie de Hanns Hanfstaengel de 1841, dont un exemplaire se trouve à la Bibliothèque nationale de Varsovie), alors que sur les portraits de la fin des années 1830, on le voit avec des cheveux nettement plus courts et plus ondulés.

Alojzy Rejchan a représenté Lipiński à plusieurs reprises. Il existe une aquarelle bien connue, appartenant également à la collection de la Galerie nationale d'art de Lviv, qui a dû être peinte plus tôt, à en juger par l'âge du modèle. En 1856, un autre portrait à l'huile d'un musicien par Rejchan a été présenté lors d'une exposition à Lviv et a été acclamé par la critique. Un critique a écrit à ce sujet à l'époque : "Nous voyons devant nous un homme calme, mais seulement lorsqu'il est assis par le peintre, et dans tout le visage est peint un tempérament vif, l'œil est illuminé par le feu du créateur, ni enthousiasme fiévreux ni fantaisie exubérante, il est pensif mais pensif ; il semble écouter et compter. "Cette version appartient aujourd'hui au Musée national de Cracovie. La fréquence à laquelle Lipiński a posé pour Rejchan n'est pas fortuite, car les deux hommes partageaient une relation familiale étroite. Les liens entre les deux familles remontent au début du XIXe siècle, car c'est à cette époque que le père d'Alojzy, Józef Rejchan, a présenté le jeune Karol Lipiński comme un "Wunderkind", une harpe à la main, prédisant une future gloire musicale. La mère d'Alojzy, Maria Garbaczynska, était la sœur de Regina, l'épouse du virtuose. Karol Lipiński devint le beau-père du peintre et épousa sa fille (et sa cousine) Ludwika. Malheureusement, il n'a pas été possible d'établir la date de son mariage, et l'on sait peu de choses sur ce mariage. Dans les mémoires familiales, rédigées par Stanisław Reychan, le petit-fils du peintre, on apprend seulement qu'elle est morte prématurément, laissant son mari avec trois enfants en bas âge. Vers le milieu des années 1950, le peintre a épousé sa seconde femme, Kornelia Anna, née Wandruszka. En l'absence de datation précise du portrait en question et de détails sur la biographie du peintre, il est impossible de dire avec certitude si c'est le beau-père ou seulement l'oncle de l'artiste qui a posé pour le tableau. Il est cependant certain que les deux artistes devaient bien se connaître et que tous deux, chacun dans son domaine, étaient considérés à Lviv comme les plus grands maîtres de leur époque.