La toute première monographie sur la vie et l'œuvre de la peintre, sculptrice et designer polonaise Sara Lipska a été publiée dans la série scientifique "Études et matériaux" de l'Institut Polonica, en coédition avec le Musée national de Varsovie. L'auteur de l'ouvrage est le Dr Ewa Ziembińska, diplômée de l'Institut d'histoire de l'art de l'Université de Varsovie, conservatrice de la collection de sculptures du Musée national de Varsovie et conservatrice du Musée de la sculpture de Królikarnia (une branche du MNW).

L'histoire de Sara Lipska, bien qu'elle commence à Mława (ville natale de l'artiste), se déroule principalement à Paris - la ville des rêves, la capitale de l'art, le siège de l'inspiration et de l'innovation, la légende de la bohème, la Mecque des artistes. La métropole, qui est le centre et la capitale du monde de l'art, était un point de passage obligé dans la biographie de presque tous les artistes. C'est ce que confirme la biographie de Lipska, minutieusement reconstituée à partir de sources d'archives, de lettres et de mémoires principalement françaises. Plus important encore, elle est présentée dans le contexte du milieu juif dont l'artiste était issue, dans le contexte de la situation sociale des femmes artistes et dans la réalité du Paris de l'époque, y compris la diaspora polonaise. La biographie de Sara Lipska témoigne de l'appartenance de l'artiste à la bohème parisienne, au monde du ballet et du théâtre, mais aussi de ses liens avec les milieux d'affaires de l'époque. Outre les expositions auxquelles elle a participé ou sa collaboration avec les ballets russes et la compagnie de Leon Bakst, on sait qu'elle possédait des boutiques avec ses propres créations sur les Champs-Élysées à Paris et à Monte-Carlo.

"Sara Lipska était une artiste entreprenante et très polyvalente, mais, comme le montre le texte, elle ne recherchait pas la gloire et la notoriété, et a toujours placé ses réalisations dans l'ombre de son maître Xawery Dunikowski. L'absence de critiques significatives de ses réalisations par ses contemporains a fait qu'elle a été rapidement oubliée. Au cours des deux dernières décennies, elle a lentement commencé à revenir sur le devant de la scène, principalement en raison de son intérêt pour les personnalités du "grand monde" - Antoine (Antoni Cierplikowski) et Helena Rubinstein. Son nom apparaît de plus en plus souvent aux côtés de celui de Dunikowski. Néanmoins, seul le livre d'Ewa Ziembińska redonnera à Sara Lipska la place qui lui revient dans l'histoire de l'art", souligne le professeur Joanna Sosnowska dans sa critique de l'ouvrage.

Les femmes artistes polonaises reviennent sur la scène publique et prennent la place qui leur revient dans les pages de l'histoire de l'art et de la culture. Le nom de Sara Lipska est apparu dans les salles du Musée du Luxembourg à Paris, où l'exposition "Pionnières. Artistes dans le Paris des années folles". L'artiste est sous les feux de la rampe au même titre qu'Olga Boznańska, Anna Bilińska Bogdanowicz, Tamara Lempicka (Tamara de Lempicka) ou Mela Muter.

La publication de l'Institut Polonica et du Musée national de Varsovie "Sara Lipska. Artiste polyvalente" d'Ewa Ziembińska sera publiée dans la série d'édition scientifique "Études et matériaux" à la fin de 2022. Cet article élargira la gamme des projets de publication axés sur la recherche et la documentation du patrimoine culturel polonais à l'étranger.