Відповісти на такі питання нелегко, особливо коли автором картин, про які йдеться, є художник калібру Бернардо Беллотто (1721-1780), більш відомий у Польщі під мистецьким псевдонімом Каналетто. Його внесок у польську культуру неможливо переоцінити, але залишається питання: чи можна вважати його картини, що знаходяться за межами країни, польськими?

Ті, що створені у Варшаві на замовлення короля Станіслава Августа Понятовського, який бажав створити колекцію, гідну сучасного правителя, безсумнівно, є такими - саме через особу замовника та контекст, в якому вони були створені. Навіть якщо вони не виростають безпосередньо з польської культури і не зображують місця в Польщі, їхній свідомий патронат, місце створення і функція в королівській колекції роблять їх частиною польської культурної спадщини.

У випадку з дрезденськими картинами справа складніша. Вони не були створені для польського королівського двору і не функціонували в його культурному середовищі, тому їх важко вважати полоністикою. Так само, як не є полонікою меса, написана Бахом для саксонського курфюрста Фрідріха Августа ІІ, навіть якщо він був також Августом ІІІ, королем Польщі.

Це передусім твори, створені в рамках саксонського патронату. Хоча це правда, що вони залишаються важливими не лише для Дрездена, але й - опосередковано - для модернізаційних процесів у Речі Посполитій, сам по собі цей зв'язок не є достатньою підставою для того, щоб розглядати їх як невід'ємну частину польської спадщини.

Беллотто в Польщі

Бернардо Беллотто був племінником Джованні Антоніо Канале (1697-1768 ), який першим використав псевдонім Каналетто - і саме після нього Беллотто перейняв це позначення. Італійський художник прибув до Варшави у 1767 році, через три роки після коронації Станіслава Августа Понятовського. На той час він уже мав досвід роботи при дворах Дрездена, Відня та Мюнхена, а столиця Республіки мала стати лише зупинкою на шляху до Петербурга. Однак сталося навпаки, і Беллотто залишився в Польщі до кінця свого життя.

Як і інші іноземці, такі як Марчелло Баччареллі та Домінік Мерліні, Каналетто став частиною королівського проекту з розвитку польської культури. Ймовірно, саме Баччареллі утримав його в Польщі і порекомендував Понятовському. Правитель, мабуть, знав і цінував творчість живописця, раніше пов'язаного з двором Веттінів, оскільки досить швидко довіряв йому важливі замовлення, а вже наступного року зробив його офіційним королівським художником. Не можна виключати, що для Станіслава Августа придбання колишнього саксонського художника мало додаткову психологічну привабливість - але це лише припущення.

Бернардо Беллотто привіз до Польщі традицію ведут - міських пейзажів, заснованих на точності, драматичному світлі та увазі до деталей, але які водночас містили певне політичне послання: зображення процвітаючих, впорядкованих, добре керованих міст.

Королівське замовлення

Особливе місце серед картин Беллотто займає серія, виконана на замовлення Станіслава Августа, із зображенням видів Риму та натхненна модними офортами Джованні Баттіста Піранезі (1720-1788) . Ці твори мали не лише прикрашати королівську резиденцію, але й слугувати освітнім орієнтиром - наочним уроком історії, архітектури та республіканської ідеї, з якою Понятовський ототожнював Рим. Замовлення відповідало просвітницькій моделі правителя, завданням якого було, серед іншого, створити колекцію, що включала б як твори старих майстрів, так і сучасні модні тенденції. З цієї причини замовлення Беллотто картин за зразком Піранезі навряд чи було несподіванкою.

Беллотто, ймовірно, у співпраці зі своїм сином Лоренцо, написав п'ятнадцять картин , на яких зобразив як античні пам'ятки (зокрема, Колону Траяна, Римський форум, Форум Нерви, Капітолій), так і папський Рим (зокрема, види Санта-Марія-Маджоре, Пьяцца делла Ротонда та інтер'єр базиліки Святого Петра). Картини були створені у Варшаві між 1767 та 1770 роками.

Композиція кожної з них досить точно відтворює гравюри Піранезі, хоча Беллотто також вносить значні зміни - додає жанрові сцени, розширює перспективу і монументалізує архітектурні фігури. Чудовим прикладом цього є ведута "Вид на площу і церкву Санта Марія Маджоре" - іконографічно найбагатша картина. На ній зображено не лише бароковий фасад римської базиліки, а й натовп фігур на площі та символіку, пов'язану з легендою про диво снігу. Беллотто - свідомо чи інтуїтивно - зображує тут не лише архітектуру, а й культурний наратив.

Римський цикл спочатку призначався для оздоблення кімнат Уяздовського замку, який король намагався перетворити на заміську резиденцію. Цей проект досить швидко провалився, і картини, якщо вони взагалі там були, були перенесені в інше місце, можливо, до парку Лазенки. Однак Анджей Роттермунд припускає, що принаймні на деякий час вони опинилися в Королівському замку, розділивши простір з ведутами, що належали до серії видів Варшави, створених з 1770 року.

Після смерті Станіслава Августа в 1798 році колекція картин, як і вся колекція творів мистецтва, що належала королю, була розпорошена. Ведути із зображенням Вічного міста - як приватна власність - перейшли до рук його спадкоємців. Спочатку вони належали князю Юзефу Понятовському, а в 1813 році їх успадкувала його сестра, графиня Марія Тереза Тишкевичева. У 1821 році (іноді називають і 1819 рік) сім картин було продано міланському антиквару Антоніо Фуссі, і, ймовірно, саме він перепродав чотири з них до Росії. Три, однак, залишилися в приватних руках у Мілані.

Варто згадати, що ще одна картина з серії, "Вид на Капітолій з церквою Санта-Марія-ін-Арачелі ", повернулася до Королівського замку у Варшаві в 2018 році. Ця робота раніше перебувала в приватних колекціях на Заході і була придбана завдяки спеціальному гранту Канцелярії прем'єр-міністра.

Римські види в російських колекціях

У Росії три "Ведути" Каналетто опинилися в колекції Єлизавети Олексіївни Наришкіної в маєтку Степановське, а "Вид на площу Навона" - в маєтку князів Куракіних у Тверській губернії. У 1913 році всі картини були передані на зберігання до Державної Третьяковської галереї, звідки в 1924 році їх передали до Музею образотворчих мистецтв ім. О. С. Пушкіна в Москві. Принаймні одна з них, "П'яцца делла Ротонда з Пантеоном", на той час не мала визнаного авторства і вважалася роботою італійського художника 18 століття. Лише консерваційні роботи, проведені між 1939 і 1940 роками, дозволили виявити підпис і дату.

Зрештою, чотири картини Беллотто, які опинилися в Росії, були знову розділені. Дві - "Пьяцца делла Ротонда з Пантеоном " та "Римський форум з Капітолію" - залишилися в колекції Музею образотворчих мистецтв імені Пушкіна. "Вид на площу і церкву Санта Марія Маджоре " було передано в 1931 році разом з іншими картинами західного живопису до Далекосхідного художнього музею в Хабаровську, а "Вид на площу Навона " - до Художнього музею ім. Горького в Нижньому Новгороді (нині Державний художній музей).

Картини беруть участь у постійних і тимчасових виставках, у тому числі за межами Росії - зокрема, запланована на 2021 рік виставка у співпраці з італійськими партнерами під назвою "Три періоди Риму. Античність. Ренесанс. Бароко", але після російської агресії проти України реалізація цього проекту стала неможливою.

Всі чотири роботи складають окрему главу в історії римського циклу, створеного на замовлення Станіслава Августа Понятовського. Хоча фізично вони сьогодні перебувають у російських колекціях, їхній родовід, задум та стиль нерозривно пов'язують їх з культурою польського Просвітництва.

Перевернутий годинник

Існує кілька інтригуючих деталей, пов'язаних з ведутами Каналетто, які сьогодні зберігаються в російських колекціях.

Під час згаданих раніше консерваційних робіт , проведених між 1939 і 1940 роками , було виявлено підпис "Canaletti fecerunt " на картині "П'яцца делла Ротонда з Пантеоном що підтвердило попередні припущення про те, що над полотном працював не лише Бернардо, але і його син Лоренцо. Беллотто, як і багато майстрів 18 століття, працював у сімейній майстерні. Ця, здавалося б, незначна деталь відкриває поле для подальших порівняльних досліджень: між стилем батька і стилем сина, між гравюрою Піранезі та живописною інтерпретацією Беллотто, між королівським задумом і пізнішою рецепцією циклу.

Під час консервації було не лише виявлено підпис і дату, а й видалено бруд і вторинні шари лаку , які десятиліттями затемнювали небо і порушували читабельність перспективи. Обробка відновила чіткість композиції та дозволила підтвердити походження картини.

Крім того, на картинах можна побачити фрагменти інвентарних номерів. У польській літературі їх іноді пов'язують з пізнішою російською колекцією, в російській - з польською. На практиці ми досі не знаємо, коли і в якому контексті ці позначки були нанесені.

Спостережливий поціновувач живопису може також помітити цікаву деталь , зображену на картині "Вид на площу і церкву Санта Марія Маджоре " . - Годинник на вежі базиліки має перевернуте розташування цифр. Втім, це не вигадка самого Каналетто, художник повторив цей мотив після Піранезі, і він відсилає до так званого італійського відліку часу, в якому добу відраховували від заходу сонця.

Циферблати таких годинників сьогодні справляють враження "перекручених" щодо сучасної розкладки. Спочатку вони були створені за зразком сонячних годинників. Вони використовували 12- або 24-годинні циферблати з римськими цифрами, а 24 година припадала на сутінки - кінець дня. Така система іноді була громіздкою, оскільки вимагала регулярної корекції циферблатів, але вона краще пристосовувалася до ритму дня, який визначався природним освітленням. Так само працювала так звана Нюрнберзька система, в якій день і ніч були розділені на рівні години, але кількість годин змінювалася залежно від пори року. Обидва рішення з часом були витіснені астрономічним літочисленням, спочатку з початком дня опівдні, а потім опівночі.

Каталог картин Бернарда Беллотто в Росії

1. "Площа Ротонди з Пантеоном "
   1769 рік
   Олія на полотні
   116 см х 173 см
   Музей образотворчих мистецтв ім. О. С. Пушкіна, Москва
   Інв. номер Ж-1510
2. "Римський форум з Капітолію "
   1769 рік
   Олія, полотно
   173 х 116 см
   Музей образотворчих мистецтв ім. О. С. Пушкіна, Москва
   Інв. номер Ж-1517
3. "Вид на площу Навона "
   1769 рік
   Олія, полотно
   116,5 х 171 см
   Державний художній музей, Нижній Новгород
   (колишній Художній музей ім. Горького)
4. "Вид на площу і церкву Санта Марія Маджоре"
   1769 рік
   Полотно, олія
   116 х 173 см
   Музей мистецтва Далекого Сходу, Хабаровськ
   Інв. номер Ж-580