Компактна кам'яна брила з органічними алюзіями, встановлена на лузі над давньоримськими кар'єрами, є роботою одного з найвідоміших польських скульпторів 20-го століття. Він зберігся як одна з близько 50 реалізацій відомих міжнародних пленерів.

Разом з кількома іншими відомими скульпторами Сапочніков був запрошений влітку 1961 року організатором першого подібного пленеру в Європі Карлом Прантлем (як другий поляк, після Ольґерда Трушинського). Художники з кількох країн Європи, Лівану та Японії працювали в давньоримських каменоломнях, використовуючи місцевий пісковик. Це був вже третій подібний симпозіум поспіль, традиція, яка мала продовжуватися в Сант-Маргаритені протягом багатьох років, поширюючись на інші країни.

В одному з тодішніх інтерв'ю художниця згадувала про радість роботи в камені, не приховуючи клопотів, які приносило кування у великому блоці. Вона поєднала свій попередній досвід роботи в камені з фундаментальним інтересом до тілесності, який проявлявся протягом усієї її творчості. Біологічні асоціації тут надзвичайно стримані, на них також натякає назва скульптури. Сапочнікова посилається на спроби Огюста Родена, який прагнув виразити життя тіла у твердому матеріалі; до подібної концепції кам'яної скульптури вона звертатиметься ще кілька разів, зокрема у зменшеній версії "Плоті II" (1962, збірка Пьотра Станіславського в Музеї мистецтв у Лодзі), під час роботи на пленері в Порторожі в 1963 році. У вірші-спогаді, присвяченому своєму другові, Войцех Фанґор так поставив питання про цю "роденівську" напругу: "Каменоломні святої Маргарити / Пил пісковика, долото і дерев'яний молоток / Жорстка геометрія каменю / Виїдена дрібними мазками / Озброєних рук / Перетворена на ніжну поверхню / М'ясистої плоті / Аліни".