Резиденція Мнішеків у Вишнівці є прикладом боротьби архітекторів і князів з існуючою формою. Наявність укріплень вимагала індивідуального, виваженого підходу до трансформації, особливо у 18 столітті, коли міркування престижу вимагали створення масштабної споруди з репрезентативною резиденцією, господарськими будівлями та садом. Вищезгадана палацова споруда залишається однією з найважливіших резиденцій, пов'язаних з маршалківською родиною Мнішеків - дещо призабутою родиною, яка на той час належала до найвищої політичної та культурної еліти республіки.


Від Вишневецьких до Мнішеків Вишнівець на річці Горинь згадується в джерелах з 14 століття. Спочатку резиденцією власників маєтку був дерев'яний маєток, заснування якого пов'язують з Дмитром Корибутом. Нащадки князя, які згодом прийняли прізвище Вишневецьких, управляли маєтком у наступні століття (тимчасова зміна відбулася у 1575-1596 роках, під час шлюбу волинської воєводи Олександри, уродженої Вишневецької, з князем Єжи Чарторийським). Близько 1640 року садибу замінили на муровану будівлю, зведену з ініціативи руського воєводи Єремії Міхала Вишневецького - засновника розташованого неподалік монастиря кармелітів-відступників.

Наступні реконструкції відбувалися на початку 18 ст. (коли сформувався корпус, фланкований двома симетричними нішами з боку ескарпу) та у 1720-1732 рр. Результатом робіт, проведених на останньому етапі, стало створення корпусу, характер якого залишається зрозумілим донині. Ініціатором перебудов був великий гетьман литовський, князь Міхал Сервацій Вишневецький, а виконавцем - французький архітектор і майор Жак Дапрес Бланжі. Найважливішою модифікацією стала прибудова до головного корпусу двоповерхових Г-подібних бічних крил (завдяки чому фасад з боку двору став візуально монументальнішим). Перед головним і бічними входами розмістилися колонні портики. Важливо, що палац разом з флігелями і регулярним садом був розташований у центрі бастіонного комплексу.

Вишневецький палац успадкувала онука Міхала Сервація Вишневецького - Катажина, уроджена Замойська. З 1741 року магнат був одружений з Яном Каролем Мнішеком, внаслідок чого палац перейшов у власність його родини. За часів Великого Камергера Литовського в архітектурну структуру резиденції не було зроблено суттєвих втручань - її форма повністю відповідала тогочасній моді, а великі масштаби двоповерхової будівлі задовольняли потреби власників. Варто згадати, що одним з найцікавіших етапів в історії Вишнівець був час сина Яна Кароля, Міхала Єжи Мнішека, який зробив резиденцію своєю головною резиденцією. Магнат - прихильник класицизму - замовив низку проектів реконструкції, більшість з яких, однак, не дожила до реалізації. Відомим епізодом з часів Міхала Єжи Мнішека був візит короля Станіслава Августа, який зупинився у Вишнівці під час своєї подорожі до Канєва на зустріч з царицею Катериною ІІ у 1787 році.

Резиденція 18 століття.
Пишність інтер'єру За часів Яна Кароля Мнішека функціональне планування приміщень було підпорядковане як поточним потребам проживання, так і представницьким функціям. Архітектурну форму було збережено, але було подбано про зміну і доповнення обстановки, зокрема, шляхом імпорту меблів і творів мистецтва з інших резиденцій Мнішека (в тому числі з Лашківської цеглини і Яворова). Вхід з двору вів до головного передпокою, стіни якого були оздоблені 45 000 голландських кахлів у біло-блакитному кольорі. Найбільш репрезентативним простором у палаці була зала, розташована на осі будівлі, в південному напрямку і з'єднана з двома симетричними галереями. Стіни були обшиті дубовим деревом з пілястровим зчленуванням, збагачені дзеркалами та позолоченими, різьбленими орнаментами. Над аркадами, що з'єднували центральну залу з галереями, і над напівкруглими закритими вікнами були введені геральдичні мотиви. Інтер'єр освітлювали кришталеві та дерев'яні свічники. Парадні апартаменти були розташовані у східній та західній частинах корпусу.

Сходи зі східного боку парадного холу вели до репрезентативного фортепіанного нобіле. Увійшовши на перший поверх, можна було побачити колекцію портретів князів Олександра та Якуба Собеських (з якими разом зростав Юзеф Вандалін Мнішек - батько Яна Кароля), а також картину зі сценою битви Яна ІІІ Собеського під Віднем. Однією з найцікавіших кімнат на другому поверсі була бібліотека, обладнана шафами для зберігання книг і документів. У ній також була представлена колекція з 66 карт із зображенням різних країн, а також плани міст (Варшави, Вишнівця) і його власних резиденцій - у тому числі садів у Вишнівці та Лозах. За часів правління Міхала Єжи Мнішека оздоблення доповнилося новими портретами - список з 1828 року підтверджує наявність у бібліотеці картин, на яких зображені, зокрема, Вольтер і Монтеск'ю.

Палац Вишневецьких був частиною ширшого просторового контексту - сад і господарські будівлі з житловими та побутовими функціями були невід'ємною частиною житлового комплексу. До останніх належали будівлі, в яких розміщувалися кондитерська, буфет, кухня, дві комори та пекарня. Проблемою залишалася наявність колишніх укріплень, що обмежувало можливості розробки репрезентативної програми і означало, що сад розташовувався збоку від палацу (а не на його осі). Найближче до резиденції були закладені регулярні ділянки італійського типу, а далі - більш вільно скомпоновані зелені насадження та фруктовий сад. В саду не бракувало павільйонів з рекреаційними функціями - одним з них була так звана Мніщунська альтанка. Будівля з трьохосьовим фасадом, з аркадами, розділеними здвоєними іонічними пілястрами, мала легку, ажурну структуру. Характер павільйону відображений не лише на довоєнних фотографіях, але й на проектно-інвентарному кресленні близько 1815 року, створеному у зв'язку із запланованими перетвореннями, які мали призвести до зміни стилю на більш суворий - класицистичний - стиль.


Занепад і відродження, або доля палацу Розквіт Вишнівецького палацу закінчився у 19 столітті, після того, як Анджей Мнішек покинув резиденцію. Залишені в палаці мобільні та мистецькі твори були значною мірою розпорошені. Окремі томи були вивезені до Росії, а деякі книги були виявлені в маєтках на Поділлі та Волині у другій половині 19 століття. Серед пізніших власників маєтку варто згадати графа Влодзімєжа Станіслава Броель-Платера (який, серед іншого, намагався врятувати і примножити книгозбірню Вишневецьких) та банкіра і промисловця Яна Толля, який, у свою чергу, вивіз до Києва велику кількість творів разом з копіями королівських грамот та історичних документів і рукописів з родинних архівів Радзивіллів, Збаразьких, Потоцьких і Красицьких. Зрештою, внутрішнє оздоблення, разом з елементами обстановки, було здебільшого знищене або розпорошене під час Першої світової війни. Частину творів мистецтва сьогодні можна побачити в музейних колекціях.

На щастя, історія особняка не закінчилася з руйнуванням і має ще одну главу. Завдяки рішенню про створення музею тут розпочалися ґрунтовні реставраційні та ревіталізаційні роботи, а паралельно почали завозити елементи обстановки - меблі, отримані зі зруйнованих палаців, картини або копії картин, які (згідно з інвентарними описами) прикрашали палац за часів Мнішехів.