Історія Костел Відвідин Пресвятої Богородиці в Барщовицях був збудований у 1898 році і одразу ж освячений як парафіяльний костел парафії в Яричуві. Він був побудований завдяки фундації Зофії Левицької-Семенської за участю мешканців села. У 1902 році для костелу придбали дзвін "Матір Божа", який відлили на фабриці Антонія Серафіна в Калуші. Через десять років було придбано ще два дзвони, але в 1916 році вони були реквізовані австрійською військовою владою. У 1925 році до костелу добудували нову цегляну дзвіницю, а через рік знову придбали два дзвони.

Історія церкви достеменно не відома. Однак відомо, що останнім парохом у Барщовицях був о. Казімєж Совинський, який остаточно покинув село 5 травня 1945 року, передавши ключі від храму муніципальній владі. Отець Совинський забрав із собою кілька предметів церковного обладнання, які згодом передав на зберігання до костелу Відвідин Пресвятої Богородиці в Добродзені.

У наступні роки будівля використовувалася по-різному. Понад 40 років вона використовувалася як зерновий склад. У 1984 р. у будівлі було створено філію Львівського історичного музею, присвячену армії Будьонного - кавалерійському оперативному об'єднанню Червоної армії. Зрештою, в середині 1990-х храм передали греко-католицькій громаді.


Архітектура Костел розміщений у центрі села, при дорозі до Яричува Нового. Орієнтований пресвітерієм на північний схід. Мурована з цегли, тинькована. Складається з чотиринавової нави, з яких перший неф трохи коротший за інші, однонавового вівтаря, вужчого і нижчого за наву, та замкненої багатокутної ризниці. Ризниця збудована на прямокутному плані, їй передує просторий тамбур, який прилягає до стіни нави. З притвору відкривається доступ до крипти під церквою. З південно-східного боку, біля стіни пресвітерію, збудована вежа квадратної форми з ґанком у першому поверсі. Поруч з вежею знаходиться невелика прибудова, що містить сходи. Вікна в нефі і на першому поверсі прямокутні, закриті злегка загостреною аркою, в ризниці і тамбурі вікна також прямокутні, але в сходах є одне кругле вікно. Більшість входів знову ж таки прямокутної форми, за винятком вхідного отвору на першому поверсі вежі, який закритий стрілчастою аркою. Вхідний отвір і кругле вікно над ним обрамлені струнким оживальним фільонкою. Фасад увінчаний трикутним фронтоном. У костелі також є мурований музичний хор, що спирається на два стовпи.

Дах над навою двосхилий, вкритий черепицею. Над вівтарем і ризницею також двосхилий дах, над бабинцем - амвон, а над апсидою - трисхилий дах. Над прибудовою до вежі дах виконаний у вигляді чверті купола, хоча і з дещо загостреними обрисами. Все це вкрито листовою бляхою. Вежа увінчана пірамідальним шоломом, значно розширеним в нижньому кінці і прикрашеним під верхівкою чотирма невеликими слуховими вікнами, шолом також покритий листовим металом.

В інтер'єрі костелу збереглися необарокові вівтарі, виготовлені близько 1900 року з дерева, поліхромні, частково позолочені. У минулому костел був обставлений, наприклад, кафедрою та сповідальницею з соснового дерева, баптистерієм з дубового дерева, органом з 1909 року виробництва фірми Янішевського, який був розширений у 1934 році, головний архітектурний вівтар з картиною "Відвідини Пресвятої Діви Марії" (картина знаходиться в костелі в Добродзені), бічний архітектурний вівтар з олійною картиною "Святий Антоній з немовлям" і картушем, прикрашеним регентським орнаментом, численні скульптури та картини. Однак ми не знаємо, де ці предмети знаходяться зараз.

Костел оточувала мурована дзвіниця з чотирма дзвонами, один з яких був фірмовим. Сьогодні неподалік знаходиться Могила Невідомого солдата у вигляді кам'яної стели, увінчаної чавунним хрестом. На стелі знаходиться біла мармурова меморіальна дошка з написом "GRÓB | NIEZNANEGO | ŻOŁNIERZA".

Загалом архітектура костелу відносно добре збереглася, хоча в оздобленні є дуже великі прогалини.

Архітектор костелу залишається невідомим. При проектуванні та будівництві костелу він використовував суміш стилів, спираючись насамперед на неороманські форми, але доповнюючи їх неоготичними та класицистичними елементами. Таке використання мотивів історизму було характерним у львівському середовищі для сакральних споруд Юліана Захаревича та студентів, які навчалися під його керівництвом у Львівській політехніці. Особливо впізнаваним мотивом були геометризовані крокуси. Тож здається, що костел у Барщовицях можна зарахувати до доробку цього середовища, але, на жаль, конкретних підтверджень цьому немає. Прикметно, однак, що було очевидним бажання надати тілу будівлі асиметричної форми, що могло б свідчити про те, що архітектор насправді хотів порвати з характерним для Захаревича геометричним і чітким плануванням будівлі, прагнучи мальовничих ефектів відповідно до тенденції, що з'явилася в центральноєвропейській архітектурі приблизно в 1900 році.