Розташований на одній з головних магістралей міста на бульварі Страсбург 9, Палац Париж-Франс у Тулоні був побудований між 1950 та 1951 роками за проектом польсько-французького архітектурного бюро Адріанни Горської та П'єра де Монто, які працювали у співпраці з Жозефом Лажарріжем та Луї Поуту. Модерністська будівля, яка замінила універмаг "Дам де Франс", зруйнований під час бомбардувань міста під час Другої світової війни, є однією з небагатьох вцілілих реалізацій цієї архітектурної групи.

Генезис проекту

Після бомбардування 1944 року на місці п'ятиповерхового універмагу "Дам де Франс" 1912 року, спроектованого Ламаз'єром, залишилася лише зяюча діра в землі. Після консультацій з міською радою керівництво компанії "Париж-Франс", якій належала ділянка, вирішило терміново забудувати її. У 1950 році було замовлено проект будівлі, в якій на двох нижніх поверхах мали розміститися комерційні приміщення, а на семи верхніх - офісні та житлові приміщення. Це завдання було доручено парі відомих паризьких архітекторів - Адріані Горській та П'єру де Монто - у співпраці з марсельськими архітекторами Жозефом Лажарріжем та Луї Путу.

Дует на роботі та в житті - Адріанна Горська та П'єр де Монто

Адріанна Горська походить з польсько-єврейської родини, вона була однією з перших професійних жінок-архітекторів, які працювали у Франції. Її творчість досі затьмарює творчість її сестри, художниці Тамари Лемпіцької, для якої вона створила дизайн інтер'єру квартири на вулиці Мешен, 7. Горська, випускниця Спеціальної архітектурної школи (ESA), почала працювати в архітектурній фірмі Molinié y Nicot у 1930 році, де познайомилася зі своїм чоловіком, французьким архітектором П'єром де Монто (1892-1947). Після одруження у 1934 році Горська та де Монто працювали як дует. Вони здобули визнання завдяки модерністським будівлям кінотеатрів, реалізованим для компанії Cinéac. Реалізувавши більше десятка кінотеатрів у Франції, Бельгії, Нідерландах та Тунісі, вони створили новий тип невеликих функціоналістичних кінотеатрів з більш скромним дизайном, ніж раніше. Багато з технічних рішень, які вони застосували у сфері освітлення, акустики чи вентиляції приміщень, згодом стали стандартами. Обидва належали до престижної групи авангардних архітекторів, художників і скульпторів під керівництвом Роберта Малле-Стівенса в Союзі сучасних художників (UAM).

Архітектура Палацу Париж-Франс

Зважаючи на численні виклики, пов'язані з будівництвом Палацу Париж-Франс, рішення керівництва Парижа-Франс залучити команду архітекторів з досвідом роботи над будівлями, що вимагають реалізації нетрадиційних та інноваційних рішень, було цілком виправданим. Завдяки використанню двоповерхової мансарди на семи поверхах, будівля, яка поєднує в собі комерційні, офісні та житлові функції, гармонійно вписалася в навколишню архітектуру в стилі Госсмана. Фасад підтримують колони, а водо-, газо- та електропостачання здійснюється ззовні під мансардою над сервісними приміщеннями. Будівля має П-подібну форму. Введення вигнутого кута на вулиці Пабюро, підкресленого використанням лоджії, надає будівлі легкості та динамічності. Своєю горизонтальною артикуляцією будівля нагадує Роберта Малле-Стівенса.

Зміна назви

Будівля була урочисто відкрита під назвою Палац Париж-Франс, що відсилало до назви компанії, якій вона належала, 9 жовтня 1951 р. Після продажу будівлі у 1984 р. назву було змінено на Галереї Лафайєт.