Історія маєтку Ландварів

Ландваров (також відомий як Ландварово), розташований у Віленському окрузі, належить до населених пунктів середньовічного походження. Найдавніші згадки датуються XIV століттям, проте початки села можна пов’язати з XI століттям. Першою значущою постаттю, у володінні якої перебували ці маєтки, був Ян Соколович-Кунцевич, маршал двору Сигізмунда Августа. У пізніший період Ландвари неодноразово змінювали власників — серед найважливіших господарів можна назвати родини Сапієгів, Нарушевичів, Ходкевичів та Домбровських.

Ключовим моментом в архітектурній історії маєтку стало його придбання в 1855 році Йозефом Тишкевичем, який у наступному десятилітті здійснив розбудову резиденції. Резиденція набула нерегулярної форми, головним акцентом якої стала висока неоготична вежа. У тому ж стилі були виконані, зокрема, завершення над частиною палацу та багатокутна вежа. Зовнішній вигляд резиденції в цей період було зафіксовано на літографії Наполеона Орди, який також зобразив сходи, що вели від будівлі до берега озера. Літератор та етнограф Едвард Хлопіцький під час однієї з екскурсійних подорожей відвідав перебудований Ландварів, зазначивши, що: «палац (…) у швейцарському стилі вирізняється насамперед легкою вежею та широким під’їзним ганком із залізними стовпами».

Неоготичний характер набули також: висока, окремо стояча вежа та гостроаркова в’їзна брама, увінчана бронзовою статуєю коня — задокументована як на відбитку Орди, так і на ілюстрації, опублікованій у «Клосах» у 1887 році. Визнання відвідувачів викликали краєвидні цінності, доповнені композиційною рослинністю, ставками, фонтаном та скульптурами. Не могло обійтися й без павільйонів, що доповнювали функціональну концепцію — серед них були спиртзавод, млини та господарські будівлі.

Після смерті Йозефа Тишкевича в 1891 році Ландвари перейшли у власність його сина Владислава, який провів чергову перебудову в дусі неоготики. Роботи, завдяки яким палац набув того вигляду, що зберігся до наших днів, належали до найвизначніших проектів кінця XIX століття.

Андре та де Вег. Резиденція Владислава Тишкевича

Владислав Тишкевич, який народився у 1865 році, був важливою постаттю для економічного та культурного розвитку на землях Речі Посполитої. Він навчався в Парижі у Школі політичних наук, а потім у Мілані, де здобув знання в галузі автомобілебудування. Граф вирізнявся патріотичною позицією — брав участь у заходах, спрямованих на евакуацію співвітчизників із Криму, боровся за права поляків у Литві, а з 1903 року очолював варшавське Товариство підтримки польської промисловості та торгівлі. Він також підтримував культуру та мистецтво, зокрема був одним із співзасновників столичної філармонії. Важливу роль у формуванні ідентичності Тишкевича відігравала пам’ять про рідну резиденцію в Ландварові — до назви маєтку він зробив алюзію, відкривши під час навчання у столиці Ломбардії антикварний магазин «Варовланд».

Успадкувавши палацовий комплекс, граф вирішив перепроектувати резиденцію та її околиці. До реалізації проєкту було залучено де Вега — бельгійського архітектора, який, ймовірно, співпрацював під час будівництва з Тадеушем Ростворовським та Леандром Марконі. Походження головного автора проєкту сприяло впровадженню нідерландських мотивів, до яких належало, зокрема, поєднання цегли з цементованими ділянками стіни, що застосовувалися, зокрема, у кутах ризалітів та обрамленнях вікон. Звернення до різних європейських джерел натхнення водночас відповідало тенденціям, що панували в архітектурі 90-х років XIX століття, коли все ще зберігався інтерес до форм, що черпали натхнення з Середньовіччя, але поступово відходили від англійських зразків (на користь більш різноманітних джерел натхнення). Будівництво було завершено у 1899 році. Готовий палац набув форми, яка здебільшого збереглася донині. Будівля здебільшого двоповерхова, з підвищеними ризалітами та високою вежею, форма якої на той час зазнала значної монументалізації. Головний вхід, обрамлений стрілчастим порталом, розмістили в центральному ризаліті, який з’єднали з бічними ризалітами за допомогою аркадних підвіконь. З іншого боку фасаду повторено компонування трьох ризалітів, проте центральний виступ має багатокутну форму. Палац вражав своїми масштабами й водночас увагою до деталей, які варіювалися залежно від поверху та функції певної частини стіни, надаючи споруді декоративного характеру. Не менш цікавими були й інтер’єри резиденції в Ландварові. У просторому двоповерховому вестибюлі (з кам’яними сходами, що вели на другий поверх) увагу привертали статуї Аполлона та Флори, розміщені в нішах. На першому поверсі також було розташовано одне з найпрестижніших приміщень, яке мало свідчити про інтелектуальні горизонти власника, — бібліотеку. Обладнання зали складалося насамперед із шаф з червоного дерева, у яких зберігалася багата колекція книг. Серед приміщень, розташованих на piano nobile, на особливу увагу заслуговують: бальна зала та їдальня. У першому з цих приміщень стіни були оббиті червоною тканиною, а серед меблів, що там знаходилися, варто згадати меблі, привезені з римського палаццо Торлонія, а також картини, авторами яких були, зокрема, Гвідо Рені, Якопо Бассано та Антоон ван Дейк. Їдальня, у свою чергу, була місцем експозиції цінної колекції порцеляни (у тому числі виробів XVIII століття з мануфактури в Мейсені та французького фаянсу). Наведені вище приклади оздоблення вказують на важливу особливість палацу та його власника, пов’язану з придбанням та привезенням до Ландварова творів мистецтва та виробів художнього ремесла. У результаті резиденція перетворилася на місце збору та експонування творів, що відображали різні аспекти європейської культури.

За часів Владислава Тишкевича було також перетворено околиці палацу. Проект садового комплексу розробив Едуард Франсуа Андре, який також працював у резиденціях роду Тишкевичів у Ваці, Затрочі та Поландзі. Французький ландшафтний архітектор прославився в Європі завдяки участі в переробці садів у Тюїльрі, парку біля вілли Боргезе в Римі та замкового парку в Люксембурзі. У збережених звітах про роботи в Ландварові, серед іншого, зазначалося вирівнювання вже існуючих пагорбів та насипання нових, пересаджування старих дерев та висаджування нової рослинності. Найближче до палацу було розташовано регулярний сад (з партерами, що утворювали витончені орнаментальні візерунки), а на дещо більшій відстані — ландшафтний парк, де на протилежному березі озера висаджували нові дерева та формували мальовничі, звивисті прогулянкові алеї.

У наш час. Шанс на збереження та культурні цінності палацу

У 2016 році було проведено аукціон, під час якого палацово-парковий комплекс у Ландварові придбав підприємець, який вирішив ревіталізувати весь комплекс, тобто палац площею 1,9 тисячі м² та парк площею понад 2,5 гектара. Однією з цілей такого амбітного проекту є відновлення садової композиції відповідно до проектів Едуара Андре. Сама будівля буде пристосована до нових функцій — власник планує створити музей, кав’ярню та ресторан. Роботи розпочалися у 2018 році завдяки власним коштам та фінансуванню з боку Європейського Союзу. Завдяки ревіталізації об’єкт має шанс зберегтися — на момент придбання палац потребував капітального ремонту (до руйнування будівлі призвели, зокрема, попередні недбалості та пожежа, що спалахнула у 2014 році). У поганому технічному стані перебували як зволожені стіни, конструктивні елементи (особливо гнила кроквяна конструкція даху), фасади з численними пошкодженнями цегли та деталей, так і інтер’єри. Похвальний підхід продемонстрував інвестор — власник об’єкта, який, зокрема, зв’язався з людьми, що пам’ятали палац до руйнувань останніх десятиліть. Також розпочалися пошуки оригінальних архітектурних деталей та елементів оздоблення. Предмети, що походять із резиденції в Ландварові, було виявлено, наприклад, у варшавських музеях, у колекціях яких зберігаються двері та скульптури, що зображують персоніфікації вітрів, які спочатку прикрашали балюстради балконів.

Цей інвестиційний проект дає шанс врятувати пам’ятку, що має особливу культурну цінність. Про значення палацово-паркового комплексу в Ландварові свідчить низка чинників. Першу групу становлять аспекти, пов’язані з неоготичною архітектурною формою — масштабом проекту, якістю висококласних деталей, відповідністю тенденціям епохи так званого пізнього історизму (в яких поєднувалися та творчо перероблялися натхнення, черпані з різних регіонів Європи — зокрема з Нідерландів). Ключове значення має також статус родини Тишкевичів як власників, ініціаторів обох перебудов та колекціонерів, які привозили до Ландварова твори мистецтва (у тому числі об’єкти, що сьогодні належать до музейних колекцій і є свідченням розвитку культури XIXстоліття). Унікальність резиденційного комплексу проявилася також у створенні згаданого раніше саду Едуардом Андре — митцем, який здобув міжнародне визнання. Результат перетворень, розпочатих Йозефом і завершених Владиславом Тишкевичем, від самого початку цінували та захоплювалися ним, про що свідчать численні текстові та іконографічні джерела — серед них листівки, архівні фотографії будівлі, паркової території та інтер’єрів резиденції.