Найвідоміша італійка в польській історії, Бона Сфорца, на жаль, завдячує своєю славою "чорній легенді", яка протягом сотень років ефективно приховувала якості королеви та її заслуги перед новою батьківщиною.

Бона Сфорца - польська королева У 1518 році. 22-річна Бона Сфорца д'Арагона (1494-1557), донька неаполітанського короля та міланського герцога з могутнього роду Сфорца, вийшла заміж за понад 50-річного короля Польщі та Великого князя Литовського Сигізмунда I, відомого як Старий (1467-1548). Її правління вплинуло на розвиток ренесансної культури, а також на нові кулінарні традиції. Для своїх потреб Бона імпортувала велику кількість італійських фруктів та овочів. Королівський двір сміявся з "італійців, які їдять мало", але до сьогодні ми називаємо поєднання моркви, петрушки, цибулі-порею та селери італійськими овочами, і ми одні з небагатьох європейських народів, які перейняли назву помідорів від італійського "pomodori".

Однак італійські делікатеси - це лише невелика частина внеску королеви Бони. Завдяки своєму вмілому управлінню нова королева навела лад у королівських володіннях, запровадила сільськогосподарську реформу (під назвою "вимірювання списом") у маєтках монарха, а також наглядала за розвитком міст, ремесел і торгівлі. Вона привезла до Польщі італійських архітекторів, художників і музикантів, просуваючи ідею мистецького меценатства. Одним з них був Джан Якопо Караліо (бл. 1505-1565), гравер, медальєр і гліптик (скульптор і гравірувальник по дорогоцінному камінню), автор приголомшливого портрета жінки-правительки у вигляді камеї, який зараз зберігається в Метрополітен-музеї в Нью-Йорку.

Камея, що є різновидом гемми (мініатюрного рельєфу з дорогоцінного каменю) в опуклому рельєфі, доносить до нас як реалістичний образ Бони Сфорца як людини, так і символічний - її як сильного і незалежного монарха.

Бона Сфорца - ділова жінка Бона була вихована як майбутня правителька. Вона отримала ґрунтовну освіту. Вона вільно володіла латинською та іспанською мовами, мала знання з державного управління, права, математики, історії та богослов'я, вміла грати на кількох інструментах, любила танці, верхову їзду та полювання. Посланці, відправлені до Італії, описували її як ідеальну кандидатуру на роль дружини для овдовілого короля Сигізмунда Старого - вродливу і всебічно освічену.

"Бона, Божою милістю королева польська, велика княгиня литовська, герцогиня Барі і Россано, володарка Русі, Пруссії, Мазовії" виявилася справжньою діловою жінкою, що не додало їй симпатій при польському дворі. Ані високопосадовці, ані шляхта не були готові до розумної жінки, яка ефективно керувала власними маєтками, проводила реформи, була ощадливою, вміла примножувати прибутки та активно впливала на політику. Вона увійшла в історію як правителька з великими амбіціями і не менш складним характером, що стало поживою для чуток і наклепів, які повторюються донині.

Польська королева - покровителька мистецтв Бона і Сигізмунд Август, мати і син, незважаючи на численні розбіжності, були об'єднані любов'ю до красивих, розкішних речей, особливо до коштовностей. Завдяки протекції улюбленого музиканта королеви Алессандро Песенті, а також самого П'єтро Аретіно (1492-1556, видатного літератора епохи Відродження), близько 1538 року до Кракова прибув Джан Якопо Караліо, уродженець Верони (або Парми), художник, відомий на своїй батьківщині. Джорджо Вазарі (1511-1574) писав про нього у своєму знаменитому "Життєписі найвідоміших живописців, скульпторів та архітекторів": "Будучи дуже вправним, він присвятив себе вирізанню камеї та кристалів". Відмовившись від гравіювання, Караліо "потім пішов до двору польського короля [...] для виготовлення та полірування коштовностей і як архітектор".

Його пристрасть до коштовностей зробила Бону та Сигізмунда Августа омріяними покровителями талановитого ювеліра, скульптора коштовного каміння та медальєра з Італії, чий талант був сповна оцінений у Польщі. Окрім 15 флоринів щокварталу, він також отримував щоденну порцію вівса, що свідчить про те, що Карагліо був одним з небагатьох художників, які мали коня.

Він заслужив почесне звання придворного художника. Сигізмунд Август надав йому титул Лицаря Золотої Шпори, дворянський титул з правом позначати пам'ятники та будівлі власним гербом, а також громадянство міста Кракова. На згадку про це гліптик замовив у Венеції у свого учня Тиціана алегоричний портрет, на якому бачимо митця з атрибутами ювеліра, що схилився перед польським орлом з монограмою SA (Sigismundus Augustus).

Італійський ювелір також виготовив для Сигізмунда Августа камеї та медалі, зокрема, вишукану пару портретів Ягеллонів та їхньої дружини Барбари Радзивіллівни.

Камея з портретом Бони Сфорца Овальна камея з портретом Бони Сфорца вирізьблена з сардоніксу (різнокольорового різновиду агату) і відноситься до античних портретів цезарів, відомих з медалей та монет. Мініатюрний шедевр без рамки має лише 3,1 см у висоту та 2,2 см у ширину і вражає кількістю деталей та точністю виконання.

Камея зображує королеву погрудно, у профіль, обличчям праворуч. Гордо піднята голова, розправлені плечі, обличчя з холодним поважним виразом і підкреслено високе чоло підкреслюють риси, притаманні портрету правительки. Пишність вбрання Бони підкреслюється золотою фольгою, що вкриває ланцюг на шиї, а також хитрощами, що прикрашають головний убір і рукави її сукні. Срібна брошка на грудях королеви з головою Медузи, що відсилає до античних зображень Мінерви, символізує мудрість і силу. Ретельно продуманий костюм і прикраси відрізняють цей кадр від зображень королеви у вдовому вбранні та аскетичних кольорах, написаних у той самий час. Тут італійка - не вдова-королева, а монарх у всій пишноті своєї величі.

Найімовірніше, коштовність призначалася як подарунок для Філіпа II Габсбурга (1527-1598), тодішнього короля Неаполя і Сицилії, а згодом правителя Іспанії та Португалії, від якого Бона Сфорца в таємних переговорах домагалася гідності віце-короля Неаполя, що пояснює пропагандистське значення твору. Караліо створив одиночну камею, а не в парі з королівським подружжям, з головою моделі, повернутою праворуч, як зображували монархів. На обідку зображено підпис майстра IACOBV/VERON та підпис BONA SPHOR REGINA POLONIAE.

Золота оправа 19 століття з емаллю та камінням надала камеї функції кулона. На реверсі дата 1554 рік та польський орел і помилково лев з айвою, герб Сфорца з лінії Пезаро, зображені в емалі серед квіткових вусиків. Королева Бона, з іншого боку, походила з міланської гілки родини, гербом якої був коронований змій, що ковтає дитину.

Камея з портретом Бони Сфорца - подальша доля Сьогодні важко визначити подальшу долю коштовності, оскільки після смерті королеви її володіння були розпорошені, а Сигізмунду Августу так і не вдалося її повернути. Камея знову з'явилася через триста років у каталозі 1847 року колекції французького колекціонера і знавця старовинного мистецтва Луї Фіделя Дебрюж-Дюменіля (1788-1848), ймовірно, вже у своїй нинішній оправі. Через три роки самоцвіт був проданий на аукціоні його колекції.

Лише на початку 20-го століття камея стала відомою широкому загалу після того, як американський фінансово-промисловий магнат Джон Пірпонт Морган (1837-1913) подарував крихітний скарб нью-йоркському музею.

Камеєю також можна було помилуватися в Польщі у 2012-2013 та 2019 роках на виставках у Королівському замку у Варшаві, присвячених Ягеллонам та коштовностям ювелірного мистецтва 16-17 століть.

15 вересня 2023 року у Королівському замку на Вавелі відкриється виставка "Картина Золотого віку", що представляє розквіт культури та мистецтва Польсько-Литовської монархії в епоху Ягеллонів. Однією з її прикрас стане камея з портретом королеви Бони Сфорца з колекції Музею Метрополітен.

Бона Сфорца - трагічна доля Парадоксально, але любов до коштовностей та ділові якості королеви Бони Сфорца стали причиною її трагічного кінця. Коли вона покинула Польщу в 1556 році, їй довелося відмовитися від усіх своїх земних володінь і забрати з собою все рухоме майно. На рішення виїхати, безумовно, вплинув конфлікт з сином, який загострився після його одруження з Барбарою Радзивілловною (1547) і подальшого одруження з Катериною Габсбург (1553).

Бона виїхала до своїх маєтків, князівств Барі та Россано, але мріяла повернути маєтки, успадковані від батьків, Ізабелли Арагонської та Джан Галеаццо Сфорца. Сподіваючись заручитися підтримкою у цій справі, вона зробила величезну позику (430 000 дукатів золотом, знамениті "неаполітанські суми") королю Іспанії Філіпу II Габсбургу. Про гроші та коштовності, вивезені нею на батьківщину, ходили легенди; у Венеції Бона накопичила "банк срібла і золота", щоб забезпечити собі старість в Італії. На жаль, лише через рік після повернення до Італії вона була отруєна своїм довіреним придворним, Джоном Лоуренсом Паппакодою, який діяв від імені Габсбургів, які, таким чином, так і не повернули позику. Крім того, на підставі підробленого заповіту вони заволоділи спадковими князівствами Барі та Россано. Сигізмунду Августу так і не вдалося повернути маєток матері, незважаючи на багаторічні зусилля.

На замовлення доньки Бони Анни Ягеллонки надгробок королеви у церкві Святого Миколая в Барі спроектував римський гравер Томаш Третер, а виконали його у 1593 році скульптори Андреа Сарті, Франческо Дзагарелла та Франческо Бернуччі.