На запрошення верфі в Ольборзі польські художники підготували металеві конструкції влітку 1967 року, працюючи на місці. Верф надала технічну та фінансову допомогу в реалізації скульптур. Цей інтимний скульптурний симпозіум був змодельований на основі польських ініціатив такого роду - співпраці між важкою промисловістю та художниками - головним чином, 1-го Бієнале просторових форм в Ельблонг (1965). Окрім ініціаторів проекту, Маріан Богуш і Ярнушкевич, у майстерні під відкритим небом взяли участь Броніслав Кєжковський і Магдалена Венчек. Всі скульптури були встановлені в житловому масиві, що будувався в той час, поблизу головних магістралей, як знаки-сигнали, "створюючи - хоча і на певній відстані одна від одної - композиційне ціле, виконуючи роль сполучної ланки між архітектурними групами, стаючи постійним візуальним акцентом сучасного району міста і водночас прикладом нового просторового і містобудівного мислення" (Ірена Гжесюк-Ольшевська).

Приблизно з 1964 року Ярнушкевич досить рішуче змінив напрямок своїх скульптурних пошуків, перейшовши до абстрактних композицій з дроту та листового металу з геометричними формами. Мечислав Поренбський описав металеві конструкції Ярнушкевича цього часу як "химерні сяючі монстри"; підкреслено поетичний, неконструктивістський характер цих робіт, вільних, однак, "від метафоричних посилань і зосереджених на цьому примноженні простору, наданні йому звуку, описі мінливості" (Вальдемар Бараневський, у кат. "Єжи Ярнушкевич...", 1994). Його конструкції на симпозіумі в Равне, Словенія (1964) та найвідоміша "Композиція вказівника" з Ельблонзької бієнале вже були певним відкриттям цього нового стилю. Складна, але водночас структурно дуже чітка і естетично вражаюча монументальна металева композиція з Ольборга, в якій елементи з листового металу і дротяні стрингери, що підтримують стрижні, утворюють сугестивне, здавалося б, розумне ціле, майже живий організм, була натхненна, як згадував Богуш, розкинутими рибальськими сітками.

Того ж 1967 року, коли він почав працювати в Ольборзі, Ярнушкевич реалізував подібну композицію на скульптурному симпозіумі в Остраві - ці конструкції є одними з останніх проявів тієї специфічної геометризуючої абстракції в його творчості, оскільки незабаром художник повернувся до фігуративних пошуків.