На картині зображено річку з набережними, човнами та щільною забудовою. Простір передано у вираженій перспективі, що веде від першого плану до центру картини, де видно міст. Вода утворює головну вісь композиції. Її поверхня відбиває світло, будівлі, небо та човни, завдяки чому стає найважливішим полем живописної гри кольорів.

Зліва видно баржі та човни, пришвартовані до набережної. Одна з барж, з димарем та елементами палубного обладнання, займає значну частину лівого переднього плану. Поруч із нею — невеликий човен із блакитно-червоними акцентами. Над набережною височіють дерева з голими гілками та різноманітна забудова, зокрема низькі будинки, господарські будівлі та вищі кам’яниці вдалині.

Праворуч у композиції видно набережну, човни, дрібні фігури людей, а також ряд житлових і промислових будівель. У правому передньому плані з’являється темна, похила конструкція, що нагадує балюстраду, сходи або фрагмент дерев’яного причалу. Похила лінія цієї конструкції додає динаміки композиції та контрастує з горизонтальною гладдю води.

На задньому плані видно міст, що з’єднує обидва береги, та подальший ряд забудови. Праворуч виділяється червона будівля з більш вертикальним силуетом, з елементами, що нагадують димарі, шпилі або декоративні завершення.

Кольорова гама картини — жива та прохолодно-світла. Переважають блакитні, фіолетові, сірі та зелені відтінки, розбавлені помаранчевими, червоними та жовтими кольорами дахів, човнів та стін будівель. Мазки пензля вільні та динамічні. Вода трактується як майже самостійна живописна структура, побудована з відблисків, освітлених ділянок та нерегулярних плям.

Картина зображує Бидгощ через мотив води, набережної та міського руху. Це не репрезентативний краєвид із домінуючою історичною пам’яткою, площею чи монументальним фасадом. У цьому сенсі картина добре передає специфіку Бидгоща як водного міста. Канали, річка Брда, набережні та судноплавство тут не виконують функції фону, а є головною структурою зображення. Вода організовує простір, відбиває архітектуру та задає ритм.

Картина вписується в колористичний та постімпресіоністський характер творчості Олександра Єндржейєвського. Художник використовує світлу, різноманітну палітру та вільні, динамічні мазки пензля. Форми архітектури, човнів і дерев впізнавані, але не зображені з фотографічною точністю. Картина справляє враження завдяки ритму плям, косим лініям, відблискам та мінливості світла.

Важливу роль відіграє перспектива, що занурює глядача вглиб композиції. Косі лінії набережних, причалів, даху вгорі та балюстради праворуч ведуть погляд до мосту. Ця система косих ліній надає сцені руху та напруги. Бидгощ зображено не статично, а як місце руху: людей, човнів, товарів, світла та поглядів.

Вода виконує функцію живописного центру. Віддзеркалення розбивають форми будівель і човнів, перетворюючи міський пейзаж на декоративну компоновку кольорів. Це характерне для художника зміщення від опису мотиву до автономії композиції. Міська тема стає приводом для аналізу ритму, кольору та світлості.

Олександр Єнджеєвський був художником, сценографом і педагогом, пов’язаним із колом Тадеуша Прушковського та Братством святого Луки. Він навчався у Варшавській школі образотворчих мистецтв, належав до кола художників, які поєднували інтерес до живописної традиції з сучасною свободою композиції та кольору. У критичних відгуках підкреслювали його колірне чуття, світлу палітру, швидкі мазки пензля та світловість.

З Бидгощем його пов’язувала також діяльність у сфері сценічного дизайну. Єнджеєвський створював сценічні декорації для Міського театру в Бидгощі. У цьому контексті картину можна розцінювати не лише як вид міста, а й як свідчення його біографічного та професійного зв’язку з цим місцем.