Композиція зображує динамічну сцену збройного зіткнення в міському просторі або біля будівель арсеналу. Простір організовано горизонтально, групи фігур розміщено в декількох композиційних смугах. Зліва видно гармату з великим колесом та фрагмент кінної упряжі. Поруч розташовані фігури солдатів, частково обрізані краєм картини. У центральній частині композиції зображено загін чоловіків, що стріляють, вишикуваних у шеренгу або щільну групу. Їхня зброя спрямована вліво від картини. Над ними видно дим від пострілів, який розсіюється на тлі стіни будівлі.

Праворуч розташовані інші постаті, серед яких людина з барабаном та чоловік, що тримає зброю. Частина персонажів зображена в темних мундирах та високих головних уборах. У центрі та ліворуч видно коней та елементи військового спорядження. У нижній частині картини розкидані предмети — можливо, елементи озброєння, спорядження або частини гарматного приладдя.

Фон утворює група високих безлистих дерев та будівель. Праворуч видно будівлю з високим дахом і димарем, а посередині — ділянка світлої стіни, на якій відтворено ефект диму та світла. Дерева, зображені лінійно та вертикально, створюють ритм вертикальних ліній, що контрастує з горизонтальним розташуванням солдатів і гармати. Кольорова гама картини приглушена, побудована на коричневих, сірих, блакитних та червонуватих тонах. Темні мундири та дерева контрастують зі світлими штанами персонажів та освітленою ділянкою ґрунту.

Картина вписується в іконографію Листопадового повстання, але робить це інакше, ніж академічна баталістика XIX століття. Пекальський не створює панорамної героїчної сцени. Він звужує кадр, спрощує фігури та створює напругу за допомогою ритму композиції, диму, контрасту світлих і темних плям та замкнутості простору.

Композиція ґрунтується на контрастах: горизонтальний рух загонів і гармат протиставляється вертикалям дерев, стволів і силуетів солдатів. Дим від пострілів порушує статичність стіни будівлі та вносить м’яку, світлу пляму серед темних груп фігур. Сцена не є реалістичним зображенням бою, а впорядкованим зображенням напруги.

Кольорова гама приглушена й холодна, з акцентами іржаво-червоних, коричневих та сірих відтінків. Блакитні та фіолетові тони фону, а також темна маса дерев надають сцені суворого, майже приглушеного настрою. Світлі штани солдатів, дим і освітлений ґрунт створюють ритм плям.

У рецензіях на X Салон Інституту пропаганди мистецтва вказували на відгомін Мане, особливо «Розстрілу імператора Максиміліана», у способі синтетичного побудови історичної сцени. Це порівняння дозволяє розглядати картину Пекальського не як просту історичну реконструкцію, а як свідоме переосмислення теми за допомогою сучасної мови живопису.

Леонард Пекальський був художником, педагогом та ілюстратором. Він навчався у Варшавській школі образотворчих мистецтв, був пов’язаний з Едвардом Трояновським та Феліціаном Щасним Коварським, працював над реставрацією поліхромії та створеннням настінних розписів. Він належав до кола митців, зацікавлених у монументальному живописі, кольорі та синтетичній організації композиції. Був пов’язаний із Гільдією художників-пластиків «Єдиноріг» та групою «Призма».

Тема картини стосується листопадової ночі 1830 року та подій, пов’язаних із варшавським Арсеналом. У історичній традиції боротьба за Арсенал була одним із важливих моментів початку Листопадового повстання, оскільки пов’язана з озброєнням повстанців та захопленням символічно важливого військового об’єкта.