У тексті описуються "могили наших земляків в Італії", в тому числі в регіоні Падуя і Болонья, наприклад, пам'ятник сенаторові Матушевичу і генералу Грабінському. Далі перераховані італійські регіони з різними польськими надгробними пам'ятниками, від костелу Святого Марка у Флоренції і пам'ятника о. Станіславу Понятовському до пам'ятника о. Міхалу Огінському в костелі Санта Кроче у Флоренції (Джерело: "Tygodnik Illustrowany", Варшава 1871, Серія 2, T:8, с. 265-266, далі: Цифрова бібліотека Лодзького університету).

Осучаснене прочитання тексту

Groby ziomków naszych we Włoszech.

Мандруючи за кордоном, особливо в далеких країнах, дивне відчуття зазвичай викликає могила земляка, якого ми зустрічаємо. Ми зупиняємося і дивимося на скромну кам'яну плиту з невідомим, часто зовсім чужим ім'ям, більш цікаву, ніж не один багатий іноземний саркофаг, і хочемо дізнатися більше про життя того, хто поклав свої кістки в чужій країні.

В Італії таких вражень не важко дістати, бо там спочивало чимало наших людей, чи то художників, які шукали натхнення, навчання і моделей у цій класичній країні, чи то хворих на поширену в нашій країні грудну хворобу, які зазвичай прагнули там до останнього подиху, серед аромату лимонів і апельсинів, до останньої, передсмертної ілюзії.

У Венеції, мабуть, найменше таких надгробків; можливо, ми звикли до твердої землі, і нам неприємно лежати в багнюці та лагунах. У Падуанській затоці, в цьому улюбленому університеті нашої слави, ми знаходимо їх досить багато. У своїх "Записках з подорожі" Крашевський ретельно перелічив усі польські надгробки в місцевому костелі святого Антонія, навіть ті, яких уже не знайти, і які були записані лише в Старовольського.

У Болоньї, на прекрасному Кампосанто, одному з найкрасивіших кладовищ в Італії після Картузіанського в Пізі, є два чудові надгробки з білого мармуру, один в пам'ять про сенатора Матушевича, інший - про генерала Грабінського, обидва померли в цьому місті. У Римі налічується до двохсот наших надгробків, розкиданих по різних церквах, з різних епох і різного значення; деякі з них належать до історичних пам'яток.

У костелах св. Клавдія та св. Станіслава можна знайти майже тільки польські надгробки. Небагато поляків дійшло до Неаполя, і їхні могили губляться в трьохстах тамтешніх церквах і на величному цвинтарі, який виглядає як велике місто мертвих.

У Флоренції, колишній столиці Тоскани, нам вдалося зібрати кілька найбільш значущих польських пам'ятників, і, судячи з усього, більше в місті їх немає. Ми додаємо їх опис та зображення для читачів Тижня.

У костелі Святого Марка у Флоренції, монастир якого вже кілька років перетворено на музей, де безліч старовинних фресок ваблять численну публіку в келіях і коридорах, в бічній каплиці ліворуч від великого вівтаря стоїть чудовий, важкий і досить несмачний пам'ятник готичної архітектури, присвячений зятю останнього польського короля, князю Станіславу Понятовському, скарбникові Литви. Цей князь був сином Казимира, коронного камергера, та Аполонії, уродженої Устрицької, перемишльської каштелянки; він народився 23 листопада 1754 року. 23 листопада 1754 р., а помер у Флоренції 13 лютого 1833 р. Своїм титулом він завдячував не стільки заслугам чи інтелектуальним здібностям, скільки родинному становищу; тим не менше, він був шляхетною людиною з високими і прогресивними ідеями, що вивищувалися над епохою, в якій він жив. Він першим у своєму великому маєтку Корсон легалізував селян, надавши їм особисту свободу.

Більшу частину свого життя князь Станіслав провів у закордонних подорожах, де був відомий як меценат і покровитель мистецтв. Від своєї дружини-італійки, яка померла в дуже похилому віці лише минулого року, він залишив доньку, поховану поруч з ним, і двох живих синів, принців Карла та Йосифа. Обидва не були одружені і, окрім прізвища, не мали жодного зв'язку з країною. Принц Чарльз, спадкоємець все ще значних, хоча і сильно обтяжених боргами маєтків у Тоскані, успадкував від батька любов до музики. Він пише і аранжує опери, очолює всі концерти і музичні асоціації у Флоренції. Його палаццо у цьому місті, на фасаді якого досі викарбувано ім'я Чіоло, досі є центром уваги художників та акторів з усього світу.

Молоді герцоги не доклали жодних зусиль для створення пам'ятника своєму батькові, доручивши роботу одному з найвидатніших флорентійських скульпторів пану Вілла, який хотів створити щось пов'язане з життям покійного, але не мав уявлення ні про країну, ні навіть про його типажі та костюми. Тому вийшла незграбна скринька, виконана в ламаному готичному стилі. У центрі - померлий князь, якого піднімає з могили ангел з вічною сурмою, виглядає трохи карикатурно; з боків - якісь алегоричні, незрозумілі фігури, а внизу в барельєфі - група начебто корсиканських селян, що коронують свого благодійника. Втім, залишається тільки здогадуватися. Біля підніжжя цього надгробка табличка вказує на місце спочинку доньки герцога.

У чудовій церкві Санта Марія ді Новелла у Флоренції, на монастирському подвір'ї, обнесеному мармуровою стіною дивовижної краси, серед численних пам'ятників в обрамленні цієї стіни, досі стоїть свіжа плита з білого мармуру, а на ній - герби родів Четвертинських і Плятерів, поєднані між собою. Це надгробок Марії з роду Плятерів, герцогині Четвертинської, яка померла тут у 1825 році.

Церква Санта-Кроче у Флоренції, ця велична базиліка з мармуровим фасадом, що коштує мільйони, але не співмірна з величезними розмірами та урочистістю інтер'єру, є італійським Пантеоном. У ньому знаходяться пам'ятники всім великим людям нації, поряд з Маккіавеллі - Данте, Галілео, багатьом вченим, художникам і артистам. Відчуваєш себе маленьким перед обличчям такої величі, зібраної разом. Цілих чотири польські пам'ятники втиснулися в цей величний храм.

Найвеличнішим з них, в одній з бічних каплиць, є могила графині Зофії Замойської, дружини Станіслава Ордината, сестри Адама і Костянтина, князів Чарторийських, і першої засновниці Благодійного товариства у Варшаві. Сам по собі цей фонд є чудовим твором і міг би розповісти багато подробиць про її життя. Але, на жаль, нам вони невідомі, тому згадаємо лише про пам'ятник. Це чудовий, можливо, найвеличніший з усіх польських могил в Італії, шедевр чудового флорентійського скульптора Бартоліні, який помер кілька років тому.

Ідея пам'ятника не нова, так, він відтворений з саркофагів 17 століття, яких так багато і досі можна побачити в кожній венеціанській церкві, але він серйозний, урочистий і вражаючий. Фігура померлої покоїться на кам'яному саркофазі, немов на ложі скорботи, у випростаній позі, зі складеними на грудях руками і притиснутим до них хрестом. Її риси, ймовірно, точно збережені, чи то з натури, чи то з зображення, спокій її обличчя - немов відображення безтурботного життя, очі, здається, лише злегка заплющені, уста ніби шепочуть останню молитву. Щось урочисте, серйозне, що малює останній акт життя, сумне і пронизливе водночас, прозирає в усьому облаштуванні цієї гробниці. Здається, саме таким, а не іншим, має бути пам'ятник доброчесному, саме такою має бути данина і шана за заслуги в цьому житті.

Про художні достоїнства цього прекрасного пам'ятника годі й говорити: ім'я Бартоліні, найвідомішого з сучасних італійських скульпторів, вже є за них найкращим свідченням. У всьому: і в фігурі, і в розташуванні, і в аксесуарах відчувається рука майстра. Звернімо увагу лише на складки сорочки, в яку одягнений покійний, адже вони, особливо на рукавах, створюють таку ілюзію, що, торкаючись, можна лише відчути мармур у них. На мармуровій стіні над саркофагом, вирізьбленій у формі медальйона, - зображення Діви Марії з Немовлям Ісусом на руках; над нею - латинський напис.

Передня стінка саркофага прикрашена гербами будинків, пов'язаних з родинами Чарторийських і Замойських, а на одній зі сторін - напис: "Пресвята Богородиця, за своїми прекрасними якостями і чеснотами":

"Її прекрасні якості, рідкісні чесноти, невтомна благодійність, велика побожність - були для сім'ї і для багатьох зразком і уроком і залишать по собі довгу пам'ять".

У цій же каплиці покояться останки Юлії Цешковської, матері графа Августа, нашого вченого філософа. Досі це місце було позначене лише ім'ям покійної, але зараз відливається з бронзи красивий надгробок у вигляді гробових дверей, робота Теофіла Ленартовича.

Дизайн і виконання цих дверей є вишуканими і справді гідними того, щоб стояти поруч з прекрасним витвором Бартоліні.

В іншій каплиці, в тому ж костелі С. Кроче, знаходиться прекрасний пам'ятник з білого мармуру, встановлений над тілом герцога Міхала Огінського. На високій гранітній основі фігура жінки спирається на колону, яка тримає погруддя покійного. Біля підніжжя колони горить лампада, під нею - герби Огінських. Ідея дещо заїжджена, але виконання пам'ятника вишукане. У нашій країні його б вважали шедевром, в Італії він непомітно зникає серед інших.

В одному ряду з попереднім, на одній стіні, знаходиться ще один, останній надгробок художника-живописця Міхала Богдана Скотницького, який помер у Флоренції в 1808 році. Він помер у Флоренції в 1808 році, і його роботи були забуті, мармур лише нагадує про них флорентійцям і мандрівникам. Дублікат цього надгробка ми бачили в костелі Діви Марії у Кракові. Без сумніву, покійний походив звідти, і його любляча дружина хотіла, щоб він теж був там. Обидва надгробки вирізьбив італієць, про що можна судити за якістю та делікатністю гравіювання.

Над зламаною колоною сидить схилена жінка з напівзакритим обличчям, добре виражена фігура скорботи і печалі. Біля підніжжя колони - емблеми занять покійної: розкидані пензлі, палітра та ліра.

Ось так багато гробниць у Флоренції. Більше їх невідомо, хіба що якась незначна табличка вислизнула від нашої уваги.