Зиму 1838-1839 років Фридерик Шопен провів на Майорці, острові Балеарського архіпелагу, разом зі своєю партнеркою, французькою письменницею Жорж Санд (Амандін Аврор Люсіль Дюпен) та її двома дітьми. І хоча вона виявилася менш романтичною та ідилічною, ніж обіцяли, ця подорож стала важливим епізодом у житті Шопена.


Контекст подорожі Рішення про поїздку на Майорку було прийнято на початку осені або наприкінці літа 1838 року. Причиною цього стало погіршення здоров'я Шопена, який страждав на туберкульоз, а також необхідність виїхати з несприятливих кліматичних умов Парижа у зв'язку з ревматичними проблемами сина Санд, Моріса. Будучи розкутою та винахідливою жінкою, Санд вирішила взяти Фредеріка та її дітей у подорож, яка б покращила їхнє здоров'я та надала творчого натхнення. Хоча, як зазначив французький письменник Астольф де Кюстін (1790-1857): "Він ніколи не повернувся б звідти. Він не наважився сказати мені, що їде; він лише сказав, що йому потрібен м'який клімат і відпочинок! Відпочинок!

- У компанії вампіра!" Початкові очікування були високими. Шопен із захопленням писав своєму другові Джуліану Фонтані, описуючи Майорку як рай на землі: "Небо - бірюзове, море - лазурне, гори - смарагдові, повітря - небесне". Однак реальність виявилася далекою від ідеалу.


Прибуття до Пальми та Вальдемосси Шопен і Санд виїхали з Парижа окремо, але зустрілися на півдні Франції, куди поет мав прибути "свіжий, як троянда, і рожевий, як буряк, у доброму здоров'ї, після чотирьох ночей, героїчно проведених у поштовій кареті", як записала Санд. Потім, вже разом, вони вирушили до Барселони, звідки разом з дітьми Санд - Морісом і Соланж та покоївкою Амелією - відпливли на Майорку на пароплаві "El Mallorquin". Вони прибули на острів 8 листопада 1838 року з рекомендаційними листами від іспанського консула.

Після прибуття вони виявили, що на острові немає жодного готелю. Спочатку вони зупинилися в маєтку Сон Вент в Пальма-де-Майорка, знявши дві маленькі кімнати без меблів. Через кілька днів їм вдалося переїхати на віллу Сон Вен в Естабліменсі. Після перших вражень від острова погода зіпсувалася, а неопалювані кімнати значно погіршили стан здоров'я Шопена. Саме тоді у Шопена стався перший напад туберкульозу, про що він згадував в одному з листів: "Три лікарі з усього острова, найвідоміший з них нюхав те, що я спльовував, другий постукував, звідки я спльовував, третій мацерував і слухав, як я спльовую. Один сказав, що я помер, другий, що вмираю, третій, що помру [...] а сьогодні, з ласки Провидіння, я все той же старий". Інформацію про заразну хворобу лікарі передали місцевій владі, яка рекомендувала виїзд і карантин.

У грудні 1838 року вони знайшли притулок у Вальдемосі, невеликому містечку в горах Серра-де-Трамунтана, де зупинилися в колишньому картузіанському монастирі Real Cartuja de Jesús de Nazaret. Як згадував письменник, сталося диво, і доля розпорядилася так, що іспанський біженець, який переховувався там у той час, разом із дружиною покинув острів, запропонувавши їм свої "скромні, але затишно обставлені келії". Отже, в середині грудня, світлого ранку, вони дісталися до Вальдемосси і оселилися у своїй келії, яка - через затяжну вогкість - не сприяла одужанню. Композитор порівнював келію в монастирі з "високою труною", а все місце - з безлюдним, гнітючим притулком.

Перебування в монастирі мало на меті створити атмосферу усамітнення і спокою, необхідну Шопену для роботи над своєю музикою. Саме у Вальдемосі Шопен написав деякі з найвідоміших своїх творів, зокрема цикл з 24 прелюдій. Незважаючи на ці досягнення, їхнє перебування на Майорці було позначене труднощами та розчаруваннями.


Повернення до Франції . 13 лютого 1839 року. Шопен і Санд вирішили покинути Майорку, де вони провели загалом 59 днів. Хвороба Шопена не вщухала, а навпаки, погіршувалася. Вони повернулися до Франції через Марсель, де музикант проходив лікування. У листі до Шарлотти Марліані Санд писала: "Ще місяць - і ми б померли в Іспанії, і Шопен, і я, він від меланхолії та відрази, я від гніву та обурення".

Хоча поїздка на Майорку мала стати терапевтичною втечею, вона закінчилася розчаруванням і погіршенням здоров'я Шопена. Однак мистецькі плоди цього перебування були надзвичайними - Майорка назавжди залишиться місцем, де народилися одні з найкрасивіших творів композитора.


Спадщина Шопена на Майорці Найважливішим місцем, пов'язаним з Шопеном на Майорці, безсумнівно, є Вальдемосса, мальовниче містечко, розташоване в горах Серра-де-Трамунтана, приблизно за 20 кілометрів на північний захід від Пальми. Сьогодні, через більш ніж 180 років після цієї подорожі, Майорка - і Вальдемосса зокрема - є місцем паломництва для любителів музики Шопена. У колишньому картузіанському монастирі знаходиться музей, присвячений композитору, де можна побачити його листи, рукописи та фортепіано, над яким він працював під час свого перебування тут. Крім того, у дворі монастиря в 1998 році було відкрито пам'ятник Фридерику Шопену роботи польського скульптора Зофії Вольської. У Пальмі, тим часом, є сучасна меморіальна дошка, що нагадує про перебування Шопена.

У монастирі знаходиться музей, фактично два музеї Шопена. В одному з них (що займає келії №№ 2 і 3) зберігається чудова колекція пам'ятних речей Шопена. Її створенням ми завдячуємо Бартомеу Ферра та його дружині Анн-Марі Бутру. Саме вони у 1916 році придбали келію, позначену зараз як № 2, в якій, як передбачалося, жили Шопен і Санд - факт, який, однак, був поставлений під сумнів і сприяв створенню другого музею в келії № 4. Колекція - це не тільки слід перебування подружжя митців на острові, але, перш за все, результат майже 30-річного розширення музею. Колекція включає, серед іншого, музичні автографи, особисті речі, такі як гребінець, жилет, комод, скринька, подарована композитором Геогре Сендлісту, пасмо волосся, 159 видань творів Шопена, а також портрети Шопена, перелічені у статті Еви Славінської-Даліг, що базується на інвентаризації, складеній Боженою Шмід-Адамчик на початку 1970-х років. (він включає загалом 434 об'єкти, безпосередньо пов'язані з польським композитором).

Портрети Шопена в музеї Вальдемосса

Підготовлено за матеріалами Божени Шмід-Адамчик

Луї Галле, "Портрет Фредеріка Шопена".
Дата: 1843 р.
Техніка: олія на полотні
Розміри: 48,5 х 35,5 см
Підпис: "Louis Gallait 1843" Походження:
Колекція Ганда Бішопа Історія: виставлявся на аукціоні двічі у 2019 та 2024 роках.

Портрет Фредеріка Шопена
Датування: кінець 19 століття
Техніка: гуаш на слоновій кістці
Розміри: 6,5 х 5 см
Підпис: "Böhringer
Колекція: приватна Історія: продано на аукціоні у 2019 році.

Луїджі Каламатта, "Портрет Фредеріка Шопена
Дата: близько 1840 р.
Техніка: рисунок олівцем
Розміри: 29,2 см × 28,4 см Інвентарний номер: I/12

Альберт Кольфс, "Портрет Фредеріка Шопена
Дата: 1961 р.
Техніка: крейда, пастель
Розмір: 24 см × 18,3 см (в паспарту)
Підпис: А. Колфс д'апре А. Грефле Історія: на звороті рами присвята Анн-Марі Бутру де Ферра, інвентарний номер I/24.

Теофіл Квятковський, "Портрет Фредеріка Шопена
Дата: 1849 р.
Техніка: перо, сепія, туш, олівець
Розміри: 27,8 см × 22 см
Підпис: анотований 1851 р. та присвячений "à Madame Dulong" Інвентарний номер: I/4

Теофіл Квятковський, "Шопен на смертному одрі
Дата: 1849 р.
Техніка: олівець
Розміри: 11,1 см × 15 см (тільки малюнок), 27,8 см × 32,3 см (паспарту)
Підпис: "Шопен на смертному одрі / для друга Шопена пана Плейеля Інвентарний номер: I/10

Жан-Жозеф-Бонавентура Лоренс, "Шопен за грою на фортепіано
Дата: без дати
Техніка: олівець
Розміри: 8,8 см × 7,3 см (тільки ескіз), 11,5 см × 18,1 см (весь) Інвентарний номер: I/8 Опис: копія малюнка Яна Суходольського, близько 1844 р., картка з альбому художника.

Арі Шеффер [?], "Портрет Фредеріка Шопена
Дата: бл. 1847 р.
Техніка: олія на полотні
Розміри: 70,3 см × 54,2 см Інвентарний номер: I/9

П'єр Рош Віньєрон, "Портрет Фредеріка Шопена
Дата: 1833 р.
Техніка: літографія
Розміри: 19 см × 26 см Інвентарний номер:
Ім/84 Опис: літографія з "Альбому піаністів" М. Шлезінгера, виконана в ательє Готфріда Енгельмана.

Невідомий художник, "Портрет Фредеріка Шопена
Дата: 1840-ві роки
Техніка: олія на полотні
Розміри: 48,5 см × 37,8 см Інвентарний номер: I/13 Автор невідомий

Труднощі з фортепіано і подальші суперечки Однією з головних логістичних проблем під час перебування Шопена на Майорці була відсутність відповідного фортепіано. З цією метою Шопен придбав новий інструмент у компанії Pleyel, який був виготовлений у вересні 1938 року і мав бути доставлений на Майорку вже в жовтні. Однак доставка значно затрималася, а згодом інструмент застряг на митниці, його ввезення супроводжувалося тривалими переговорами і високими митними зборами, що становили близько 400 франків (при вартості інструмента 1200 франків). Як написав Санд у листі від 14 грудня: "Він дуже сумує за своїм піаніно. Сьогодні ми нарешті отримали про нього звістку. Воно вирушило з Марселя, і ми отримаємо його, можливо, через два тижні". Піаніно прибуло до Марселя 20 грудня, але мито мало становити 600 франків (тоді як ціна інструмента була 1200 франків). Врешті-решт його зменшили до 300 франків, і інструмент прибув до монастиря в перший тиждень січня.

Зрештою, інструмент потрапив до Шопена, ймовірно, лише 21 грудня або на початку січня (існують різні версії), коли Шопен вже інтенсивно працював над місцевим, менш досконалим фортепіано.

Проте вже у ХХ столітті виникла неоднозначність щодо того, яка з комірок насправді була зайнята парою, і на якому з інструментів мав грати Шопен. Це стало предметом подальших років суперечок і навіть судових баталій.

Перша спроба вирішити це питання була зроблена в 1935 році, коли була створена спеціальна урядова комісія, яка визначила, що найбільш вірогідною камерою (більшість її членів були прихильниками цієї версії) була камера № 3. Виявилося, однак, що не зовсім зрозуміло, яка саме кімната була так позначена. Проблема в тому, що перша камера, в якій перебував ігумен, не має номера. Таким чином, за однією з версій, теперішня келія № 2 спочатку була келією № 1, келія № 3 (яка також належить музею) - келією № 2, а келія № 4, яка має іншого власника, - келією № 3 (і саме в цій келії мав би жити Шопен). Друга версія, з іншого боку, припускає, що перенумерація ніколи не відбувалася.

Проблема полягає в тому, що в монастирі є два піаніно - в келії під номером 2 і в келії під номером 4, які мають різних власників. Тому суперечки точаться навколо того, в якій з них насправді перебував Шопен і на якому інструменті він писав свої прелюдії. У камері № 4 знаходиться інструмент, виготовлений Камілем Плейелем. І тут виникають перші сумніви - щоправда, на ньому стоїть фірмовий знак з написом " Médailles d'Or / 1827&1834 / Pianos [...] Pleyel & Comp. du Roi / Paris " та номером 6668, що збігається з номером інструмента, яким користувався композитор, але, на думку Жана Жюда, якщо сам інструмент є автентичним - не виключено, що було змінено шпон, який виготовлено з пофарбованого червоного дерева, а не простого, як зазначено в реєстрі фірми, - не можна виключати, що це було зроблено через побоювання мікробів туберкульозу. В принципі, однак, немає сумнівів, що це саме той інструмент, який Шопен замовив і на який йому довелося довго чекати. Виникає, однак, питання, чи - з огляду на таку пізню доставку - це був саме той інструмент, на якому було написано більшість творів. Ускладнює справу той факт, що другий рояль (той, що знаходиться в нинішній камері № 2) - це, за словами власників, той, на якому Шопен грав у перший період свого перебування в музеї. Дослідження його автентичності показало, що його конструкція не дозволяє датувати його раніше середини 19 століття. Це було підтверджено рішенням суду в 2011 році, згідно з яким фортепіано в музеї (а отже, і комірка № 2) не є інструментом, на якому грав Шопен. Його помістили туди лише у 1931 р. Завдяки знахідкам Збіґнєва Сковрона - ми маємо деяку інформацію про долю того першого, орендованого, фортепіано. Воно, звісно, залишилося на острові, і там - у монастирській келії - у 1912 році на нього натрапила піаністка Ванда Ландовська, якій через деякий час вдалося викупити інструмент. Вона представила його в 1937 році на виставці в Польській бібліотеці в Парижі. Однак його подальша доля невідома - ймовірно, він був знищений під час Другої світової війни. Автентичність цього інструменту також ґрунтується виключно на усній передачі.


Прелюдії Шопена - музичний слід Майорки . Одним з найважливіших мистецьких плодів перебування Шопена на Майорці є цикл прелюдій, багато з яких були написані у Вальдемосі - серед них: Полонез до мінор (ор. 40.2), Майорканська балада (балада фа мажор, ор. 38) та Військовий полонез (ор. 40.1). Ці твори, сповнені меланхолії та глибоких емоцій, передають атмосферу самотності, ізоляції та страждань, пережитих Шопеном під час важкої зими на острові. Найвідоміша з циклу, Прелюдія дощу (ре-бемоль мажор), часто асоціюється зі звуком дощу, що падає на дах монастиря, який, як кажуть, надихнув композитора.

Твори Шопена цього періоду відображають його внутрішню боротьбу, а сама Майорка - як у вигляді ландшафту, так і кліматичних умов - стала джерелом натхнення для композитора, незважаючи на численні негаразди.


Данина музичному генію - пам'ятник Фредеріку Шопену у Вальдемосі Ідея створення пам'ятника Шопену в Вальдемосі виникла в результаті зростаючого інтересу до постаті композитора і його асоціації з Майоркою. У 1998 році в пам'ять про композитора у дворі колишнього картузіанського монастиря у Вальдемосі було відкрито пам'ятник Фредеріку Шопену, створений польським скульптором Зофією Вольською. Пам'ятник, виконаний з бронзи, розташований на подвір'ї колишнього монастиря. Це погруддя Фридерика Шопена, встановлене на кам'яному постаменті. На табличці на пам'ятнику є двомовний напис польською та англійською мовами: "Фридерик Шопен Польський композитор Тут він перебував у 1838-1839 роках Скульптура виконана Зофією Вольською Подарунок Польщі 1998" та іспанською "Fryderyk Chopin Compositor Polaco Vivió en esta isla 1838-1839 Escultura realizada por Zofia Wolska Donación de Polonia 1998".

У своїй скульптурі Вольська зосередилася на емоційному аспекті життя і творчості композитора, уникаючи класичної, патетичної форми. Погруддя випромінює спокій і задумливість. Обличчя Шопена зображене в реалістичній манері, хоча й виконане з твердого, сирого матеріалу, такого як бронза, воно випромінює витонченість і спокій, що відображає інтроспективну натуру Шопена. Закриті очі фігури ніби натякають на те, що митець не дивиться на зовнішній світ, а заглиблений у свій внутрішній світ, творчий простір, де народжуються його музичні візії. Тонкі риси обличчя Шопена з трохи нахиленим чолом і заплющеними повіками виражають не лише глибоку задумливість, але й певну ностальгію - ту саму ностальгію, яку ми чуємо в його ноктюрнах і прелюдіях. Його струнка постать, відображена в цій скульптурі, також нагадує про крихкість життя композитора, адже він з юних років боровся з хворобою, що позначилося на його творчості. Здається, що цією скульптурою Вольська намагалася передати цю крихкість, водночас показуючи непохитну силу духу митця.

Обриси його довгого, хвилястого волосся м'яко оточують обличчя, надаючи композиції делікатного, але водночас потужного виразу. Проста, але в той же час виразна форма скульптури підкреслює внутрішню емоційність і чутливість композитора, який вкладав ці якості у свої музичні твори. Вся робота розташована на суворому кам'яному цоколі, що переплітається між собою, що додає суворості цілому, контрастуючи з лагідним виразом обличчя художника.

Створюючи цей бюст, Зофія Вольська віддала шану складній емоційності цього композитора, внісши у свою роботу спокій, який здається метафорою тиші перед створенням музики, тієї короткої миті, коли митець занурюється в себе, перш ніж світло творчості вибухне назовні.

На пам'ятнику також є напис, а також відлита з бронзи меморіальна дошка, що нагадує про урочисте відкриття скульптури Фридерика Шопена 21 вересня 1998 року дружиною президента Польщі Йолантою Кваснєвською та королевою Іспанії Софією. На той час мером Вальдемосси була Жоан Мунтанер Марройг.

Іспанською мовою

"ESCULTURA INAUGUURADA EL 21 DE SEPTIEMBRE DE 1998 POR LA ESPOSA DEL PRESIDENTE DE POLONIA DOÑA JOLANTA KWAŚNIEWSKA Y POR S.M. LA REINA DOÑA SOFIA SIENDO ALCALDE DE VALLDEMOSSA DON JOAN MUNTANER MARROIG." Польською: "СКУЛЬПТУРА ВІДКРИТА 21 ВЕРЕСНЯ 1998 РОКУ.

ДРУЖИНОЮ ПРЕЗИДЕНТА РЕСПУБЛІКИ ПОЛЬЩА ІОЛАНТОЮ КВАСНЄВСЬКОЮ ТА КОРОЛЕВОЮ ЗОФІЄЮ, КОЛИ МЕРОМ ВАЛЬДЕМОССИ БУЛА ДЖОАН МУНТАНЕР МАРРОЙГ". Скульптура є частиною шопенівської серії художника (в аеропорту Окенце у Варшаві, перед головним входом до Штадтмузею в Дюссельдорфі або перед садибою в Желязовій Волі).


Міжнародні концерти Шопена у Вальдемосі . Монастир Вальдемосса також є місцем проведення Міжнародних шопенівських концертів, найстарішого шопенівського фестивалю, який проводиться з 1930 року (з перервою з 1936 по 1965 рік) і приваблює як видатних піаністів, так і любителів музики з усього світу. Організовані протягом літніх місяців, ці концерти є не лише даниною поваги музиці Шопена, але й унікальною можливістю почути його твори у місці, де вони були написані.

Традиція організації концертів Шопена на Майорці налічує понад 80 років. На них виконуються переважно прелюдії та інші твори Шопена, а атмосферу концертів підсилює історичне оточення монастиря та його прекрасний сад.


Культура і туризм - Шопен на Майорці сьогодні Завдяки присутності Шопена та його асоціації з Майоркою, острів став важливим місцем на карті європейської музичної спадщини. Вальдемосса приваблює не тільки любителів музики, але й туристів, які цікавляться історією та культурою. Прогулюючись вузькими вуличками містечка, можна майже відчути атмосферу тих днів, коли Шопен і Санд шукали тут перепочинку і натхнення.

Окрім монастиря, туристи можуть відвідати численні кафе, ресторани та сувенірні крамниці, які натякають на зв'язок Вальдемосси з Шопеном. Ви також можете натрапити на місцеві культурні ініціативи, які популяризують життя і творчість композитора, а також Майорку як місце творчого натхнення.


Пісок і "Зима на Майорці Перебування на Майорці вплинуло не лише на музику Шопена, але й на літературу Жорж Санд. Після повернення до Франції письменниця опублікувала книгу "Зима на Майорці", видану в 1842 році, яка стала її суб'єктивною розповіддю про перебування на острові. У книзі Санд описує не лише природну красу, але й труднощі, з якими вони зіткнулися під час перебування на острові, зокрема дощову погоду, холод монастиря та неприязнь місцевих мешканців до Шопена, який страждав на туберкульоз.

Книга Санд, хоч і сповнена критики на адресу Майорки та її мешканців, є цінним історичним документом, що дозволяє краще зрозуміти тогочасний контекст. "Зиму на Майорці" досі читають і аналізують як літературні ентузіасти, так і ті, хто хоче знати історію стосунків Шопена і Санд. У свою чергу, її роман "Спірідіон" був написаний під час перебування на Майорці.