Хоча авторка сміливої еротики, розпусниця Майя Березовська (1892/1893-1978), вважається однією з найвидатніших польських художниць-скандалісток міжвоєнної та комуністичної доби, її творчість залишається напрочуд недооціненою в іноземних колекціях.

Метрика

Вид полотна: рисунок, акварель

Хронологія: 20 століття

Територія: Франція, Швеція, США

Автор : Майя Березовська

Коротка історія успіху "граблів" з поміщицької родини

Ніщо не віщувало, що Майя Березовська - а точніше Марія Березовська - яка народилася на початку 1890-х років у Барановичах (нині Білорусь) у поміщицькій родині польського інженера, зосередить свою творчість на іронічній трансформації патріархальних візуальних кодів та еротики. У юності, як і інші "служниці з хороших будинків" - за термінологією мистецтвознавиці Катажини Новаковської-Сіто, - Березовська здобула ґрунтовну художню освіту. Вона навчалася у модерніста Миколи Реріха (1874-1947) у Санкт-Петербурзі, у Школі образотворчого мистецтва для жінок Марії Недзельської у Кракові, а потім в ательє Ервіна Кнірра (1894-1973) у Мюнхені. Після відновлення незалежності Польщі у 1918 році. Можливо, натхненна естетикою журналу Simplicissimus, Березовська дебютувала як сатирична карикатуристка у львівському журналі "Щутек". Незабаром у неї зав'язалися стосунки з карикатуристом Казімєжем Грусем (1886-1953), які були офіційно оформлені у 1920 році. Завдяки підтримці чоловіка та контактам у мистецькому середовищі, вона регулярно публікувалася у таких виданнях, як "Cyrulik Warszawski" та "Szopka". Її карикатури та сатиричні малюнки 1920-х років, що коментували, серед іншого, суперечку про приналежність Сілезії до Польщі, принесли їй популярність у країні, але справжню славу вона здобула лише після серії ілюстрацій до " Декамерона ", опублікованих у 1930 році у Варшаві в серії "Бібліотека літературних шедеврів" (Biblioteka Arcydzieł Literatury). Стилізовані під ксилографію і нагадуючи естетику ар-деко, невибагливі ілюстрації, на яких зображені стрункі фігури з чітко окресленими контурами, стали провісниками її зрілого стилю, в якому важливу роль відігравали динамізм і легкість форми. Ці ілюстрації виявили характерну схильність Березовської до тем радості життя , тілесності та кохання - тем, які домінували в її пізній творчості. Завдяки презентації цієї збірки французькому видавцю та журналісту Люсьєну Фоґелю (1886-1953), одразу після приїзду художниці до Парижа у 1932 році, вона почала співпрацювати з такими журналами, як Vogue, La Vie Parisienne, Le Figaro та Ici Paris.

"Портрет Луїзи Ерв'є" в колекції Центру Помпіду

Хоча під час перебування на берегах Сени (1932-1936/1937) Березовська зосередилася переважно на ілюстрації для преси, вона не покинула повністю свою портретну творчість. У Парижі вона захоплювалася зображенням представників місцевої мистецької спільноти, зокрема Луїзи Ерв'є (1878-1954) - письменниці, живописця та графіка, чий тонкий, психологічний портрет, виконаний олівцем, аквареллю та гуашшю до 1936 року, нині зберігається в колекції Центру Помпіду. Представлена в 1937 році на виставці "Les femmes artistes d'Europe" (Жінки-художниці Європи) в Jeu de Paume, картина згодом потрапила до публічної колекції. Незважаючи на визнання, яке Березовська здобула на мистецькому ринку Франції у міжвоєнний період, про що свідчить вищезгадана акварель, творчість художниці того часу досі не отримала належної дослідницької уваги.

"Солодкі насолоди Адольфа" в Художньому музеї Мальме / Malmö Konstmuseum

Жодна робота, окрім випуску журналу "Ici Paris" за 1935 рік, що містить 11 ілюстрацій до статті "Hitler intime et les amours du susse Adolf" ("Солодкі амури Адольфа") Жан-П'єра Мезеретта, копія якої, серед інших, зберігається у колекції Художнього музею Мальме, не відображає краще складну позицію Березовської як художниці, що працювала у Франції в 1930-х роках. У цих пам'ятних, чуттєвих композиціях, створених у 1934р. - імовірно, виконаних аквареллю та пером, а згодом зафіксованих за допомогою літографічних технік, художниця зобразила лідера Третього Рейху Адольфа Гітлера під час любовного захоплення in flagranti. Прагнучи досягти високого тиражу, видавець не передбачив можливих наслідків скандалу навколо публікації. Текст Мезеретта припускав, серед іншого, єврейське походження Гітлера, висміював його неадекватність і мистецькі амбіції. При цьому він розкривав таємниці пікантних (і не обов'язково правдивих) історій з біографії Гітлера. Березовська зобразила політика в глузливій манері і як єврея, і як невмілого коханця. Вихід номера викликав моральний скандал, який закінчився позовом німецького посольства до видавництва та Березовської за наклеп на лідера Третього Рейху. Цікаво, що в обвинуваченні з невідомих причин не фігурувала Меретт. Відстежуваний французькою інтелектуальною спільнотою, судовий процес став приводом для дебатів про цензуру та межі мистецтва. Хоча офіційно справа закінчилася символічним штрафом, після апеляції адвоката художниці та політика Альбера Сарро (1872-1962), проступок Березовської не був прощений. Після скандалу з публікацією художниця повернулася до Польщі у 1936/1937 роках, де оселилася у Варшаві.

Зображення в'язнів Равенсбрюка з Музею мистецтв Мальме / Художнього музею Мальме

У 1939 році, побоюючись наслідків нещодавнього вироку, Березовська покинула Варшаву і почала переховуватися в маєтках своїх друзів. Однак у 1942 році вона повернулася до польської столиці, де в результаті доносу була заарештована гестапо і потрапила до в'язниці "Павлак". Звідти, після винесення їй офіційного смертного вироку за образу Гітлера, її перевели до жіночого концтабору Равенсбрюк за кілька десятків кілометрів від Берліна. Акварель від 8 листопада 1942 року, що зберігається в Художньому музеї Мальме, на якій зображені два ідеалізовані образи ув'язнених жінок, названі "les deux amis" (дві подруги), є свідченням цього перебування, під час якого Березовська, яка мала табірний номер 11197, незважаючи на важкі умови життя у перервах між примусовою працею (у таборі художниця, серед іншого, виконувала проекти для компанії з виробництва іграшок та швейної майстерні), малювала для подруг ув'язнених жінок. Вона була однією з небагатьох художниць серед 130 000 ув'язнених жінок, які, як Марія Гішпанська-Нойман (1917-1980, художниця) та Зофія Поціловська (1920-2019, скульпторка, портретистка), створювали мистецькі твори, переховуючись у таборі. Однак її малюнки здебільшого відхилялися від реалістичної конвенції інших жінок-рекордсменок табірної дійсності. Створюючи свої роботи, Березовська часто прикрашала портрети ув'язнених жінок, щоб вони могли на мить відволіктися від пануючих у таборі умов, або навіть поділитися своїми замальовками з рідними. Художниця завдячує своїм виживанням підтримці багатьох із них. Після звільнення табору у квітні 1945 року, яке відбулося завдяки переговорам між Фольке Бернадоттом (1895-1945, шведський політик), віце-президентом Шведського Червоного Хреста, та Генріхом Гіммлером, Березовська одужувала у Швеції.

Еротика в колекції Польського музею в Америці в Чикаго

У 1946 році Березовська повернулася до Польщі, де продовжила творити мистецтво, що резонувало з естетикою, яку сьогодні називають табірною - такою, що не цурається непристойної пристрасті, казковості, перебільшення, зосередженої на формі, а не на змісті. Здавалося б, несумісні зі звичаями Польської Народної Республіки, її роботи, в яких вона зображувала сексуальність, у тому числі жіночу, були дуже популярними серед читачів, зокрема, "Шпілекі", "Нової культури" та "Пшекруя" аж до 1968 року, коли після звільнення редактора Арнольда Мостовича (1914-2002) у зв'язку з антисемітською кампанією, художниця перестала публікуватися в пресі. Одна з таких чуттєвих композицій, виконана в техніці акварелі, із зображенням оголеної жінки в присутності трьох юнаків, що нагадують купідонів і супроводжують її під час туалету, потрапила до колекції Польського музею в Америці. Присутність цієї роботи в американській колекції свідчить про визнання, яким сьогодні користується художник у польській громаді за кордоном - об'єкт був подарований до колекції у 2019 році.

Читати далі:

М. Чинська, Березовська. Нагота для всіх , Воловець 2018.

К. Новаковська-Сіто, Майя Березовська - ескіз до портрета, "Wiadomości ziemiańskie" № 55, 2013, 25-29.

Я. Собонь, Майя Березовська як книжковий ілюстратор , "Acta Universitatis Lodziensis. Folia Liborum" № 11, 87-114.