Чи можна виразити звук у скульптурі? З нагоди 19-го Міжнародного конкурсу піаністів імені Фридерика Шопена ми запрошуємо вас поглянути на прикладі пам'ятника Шопену в парку Монсо в Парижі, як в епоху fin de siècle робилися спроби передати в пластичному мистецтві звучання музики, натхнення та емоції, що супроводжують композицію та гру на фортепіано. Користуючись нагодою, пропонуємо послухати історію створення цього образу польсько-французького композитора - твору, реалізація якого супроводжувалася численними суперечками.

Метрика

Тип полоністики: пам'ятник

Автор: Жак Фроман-Меріс

Назва: Пам'ятник Фредеріку Шопену

Рік спорудження 1906 (дата відкриття)

Місцезнаходження: парк Монсо (Париж)

Написи / ШОПЕН 1810-1849 //.

(Беззвучна) іконографія

У пам'ятнику Фредеріку Шопену, розташованому в паризькому парку Монсо, що знаходиться в самому серці 8-го округу Парижа, відомого, серед іншого, своїми Єлисейськими полями, Жак Фроман-Меріс запропонував звучання та емоції від гри та слухання за допомогою декількох прийомів. Один з них - показати польсько-французького композитора, який зосереджено сидить за клавіатурою фортепіано. Інший - розміщення крилатої Музи, яка дарує композитору натхнення, розкидаючи квіти (які є метафорами звуку) над його силуетом. Ще один - введення в композицію жіночої фігури - алегорії Слуху, що спочиває біля ніг віртуоза, прикривши очі рукою на знак зосередженості на внутрішньому досвіді.

Настрій (нім. Stimmung)

Вся композиція витримана в меланхолійній тональності, що відповідало баченню автора пам'ятника, Фромента-Моріса. Адже, як пояснював скульптор у бесіді з Анрі де Венделем, опублікованій в журналі "Paris" 19 грудня 1895 року, образ Шопена, натхненний фотографією композитора, зробленою в день його смерті, а також численними ескізами Фелікса-Жозефа Барріаса та Ежена Делакруа, мав на меті передати не стільки фізичну схожість, скільки ауру, що супроводжує портретованого:

"Я не знаю, чи є Шопен повністю схожим, у кожній деталі, та й не хочу знати. Я намагаюся передати не точне відтворення рис обличчя, а загальний вираз, такий, яким його бачить насамперед уява. Звичайно, я не нехтував документацією чи життям, але перш за все я намагався показати Шопена таким, яким його бачать ті, хто дивиться на нього через призму його творчості. Для нас Шопен - це автор "Ноктюрнів" і "Похоронного маршу"; це туманний і меланхолійний письменник, меланхолійний навіть у своїх вальсах. Саме такого Шопена я намагався зобразити".

Передумови створення - інтерес до питання спорідненості мистецтв

Хоча композиція Фруман-Меріс займає престижне місце в ландшафті 8-го округу Парижа, напевно, ще ніхто не намагався описати її з точки зору процедур, застосованих художником, щоб зафіксувати "неможливе - видобування та прослуховування звуку. Досі також не аналізували реалізацію в контексті проблеми спорідненості мистецтв (фр. correspondance), що розуміється, за визначенням Анджея Пенькоса, як "спроби зробити структуру мистецтв подібною, запозичити один в одного засоби вираження, вибудувати аналогічні способи сприйняття", яка була присутня в художній практиці протягом століть. Між тим, саме в період створення пам'ятника - на рубежі 19-20 століть. - Період створення пам'ятника - рубіж 19-20 століть - позначився апогеєм інтересу до цієї проблематики серед митців, що знайшло відгук, серед іншого, у популярності образів Шопена, якого вже на той час зараховували до найвизначніших композиторів-романтиків.

Історія створення пам'ятника

Перше публічне зібрання

У жовтні 1894 року французький піаніст і композитор Ф.-Анрі Перру, ймовірний учень Шопена, оголосив на сторінках газети "Le Petit Parisien" публічний збір коштів на спорудження пам'ятника Шопену. Невдовзі, завдяки його діям, було створено комітет зі спорудження пам'ятника, до складу якого увійшли: Массне, Арман Сильвестр, Альфред Гільман (органіст), Жорж Матіас (піаніст), Філіп Маке (музичний видавець), Адерер ("Temps"), Шарль Даркур ("Фігаро"), Жюльєн ("Дебати"), з Грандом в якості скарбника і вищезгаданим Перру в якості делегованого секретаря.

У лютому 1895 року комітет відхилив пропозицію щодо скульптури Кипріана Годебського та барельєфа Жоржа Дюбуа. Останній на підставі того, що не було дотримано формальних умов - адже було вирішено, що пам'ятник має бути повноцінною пластичною композицією. До конкурсу долучилися Даме та Жак Фроман-Меріс. Роботи були передані у відділ образотворчих мистецтв ратуші в розпорядження комісії, що складалася з політиків і членів міської ради.

Після обговорень рішенням від 12 липня 1895 року місцем встановлення пам'ятника Шопену було визначено парк Монсо, а його виконання доручено Жаку Фроман-Мерісу. Рішення було оголошено в пресі. Невдовзі Дюбуа на сторінках "Revue rouge" поставив під сумнів цей вибір, вимагаючи реалізувати інший (власний) проект.

Суперечка про форму та автора пам'ятника, що розгорілася серед членів комітету, політиків, інтелектуалів та представників мистецької спільноти, спонукала Перру опублікувати в січневому номері "Малого Парижанина" за 1896 рік заяву про те, що рішення щодо конкурсу не було прийнято, а колекція не була остаточно сформована.

У липні 1897 року комітет оголосив у пресі ім'я нового виконавця пам'ятника. У відповідь на це Фроман-Меріс у серпні того ж року подав позов до суду, вимагаючи визнати його права на кошти, зібрані на пам'ятник. Результат судового розгляду на той час залишається невідомим.

Другий публічний збір

У 1899 році було оголошено другий збір коштів на спорудження пам'ятника Шопену, цього разу вже з ім'ям автора проекту - Жоржа Дюбуа. Кошти, зібрані під час цієї підписки, зрештою дозволили реалізувати дві скульптури - погруддя Шопена роботи Дюбуа в Люксембурзькому парку та скульптуру в повний зріст роботи Фромента-Моріса в парку Монсо. Останній пам'ятник було урочисто відкрито 19 липня 1906 року. На сторінках газети "Le Patriotisme" від 22 липня 1906 року з'явився коментар:

"Здається, стало модним надолужувати згаяний час, встановлюючи два пам'ятники замість одного діячам, які чекали довше, ніж це було розумно для такого роду вшанування".