Чи можна передати звук у скульптурі? З нагоди XIX Міжнародного конкурсу піаністів імені Фредеріка Шопена запрошуємо вас придивитися, на прикладі пам’ятника Шопену в паризькому парку Монсо, як у епоху «fin de siècle» у образотворчому мистецтві намагалися передати звучання музики, натхнення та емоції, що супроводжують композицію та гру на фортепіано. Також запрошуємо вас ознайомитися з історією створення цього зображення польсько-французького композитора — твору, реалізація якого супроводжувалася численними суперечками.

Метирка

Тип польських пам’яток: пам’ятник

Автор: Жак Фромен-Мюріс

Назва: Пам’ятник Фредеріку Шопену

Рік створення: 1906 (дата відкриття)

Місцезнаходження: Парк Монсо (Париж)

Написи: / ШОПЕН 1810–1849 //

(Без)звукова іконографія

У пам’ятнику Фредеріку Шопену, що знаходиться в паризькому парку Монсо, розташованому в самому серці 8-го округу Парижа, відомого, зокрема, Єлисейськими полями, Жак Фроман-Мюріс за допомогою кількох художніх прийомів навіяв звук та емоції, що супроводжують гру та слухання. Одним із них було зображення польсько-французького композитора, який зосереджено сидить за клавіатурою фортепіано. Іншим — розміщення крилатої Музи, яка дарує композитору натхнення, розсипаючи квіти (що є метафорами звуків) над його постаттю. Ще одним — введення в композицію образу жінки — алегорії Слуху — яка відпочиває біля ніг віртуоза, прикривши очі долонею на знак зосередженості на внутрішніх переживаннях.

Настрій (нім. Stimmung)

Уся композиція виконана в меланхолійному тоні, що відповідало баченню автора пам’ятника, Фромента-Мюріса. Адже, як пояснив скульптор у розмові з Анрі де Венделем, опублікованій у журналі «Paris» 19 грудня 1895 року, подібність Шопена — натхненна фотографією композитора, зробленою в день його смерті, та численними ескізами Фелікса-Жозефа Барріаса й Ежена Делакруа — мала передати не стільки фізичну схожість, скільки ауру, що супроводжувала портретованого:

«Не знаю, чи Шопен повністю схожий, у кожній деталі, і не хочу цього знати. Те, що я намагаюся передати, — це не точне відтворення рис обличчя, а загальний вираз, який бачиться насамперед завдяки уяві. Звісно, я не нехтував документальними матеріалами та фактами з життя, але насамперед намагався показати Шопена таким, яким його бачать ті, хто дивиться на нього крізь призму його творчості. Для нас Шопен — автор «Ноктюрнів» і «Траурного маршу», він — туманний і меланхолійний композитор, меланхолійний навіть у своїх вальсах. Саме такого Шопена я намагався показати».

Передумови створення — інтерес до питання спорідненості мистецтв

Хоча композиція Фромента-Меріса займає престижне місце в ландшафті 8-го округу Парижа, ймовірно, досі ніхто не намагався описати її з точки зору прийомів, застосованих художником з метою відображення «неможливого» — видобування звуків та слухання. Ця робота досі також не аналізувалася в контексті проблеми спорідненості мистецтв (фр. correspondance), що, згідно з визначенням Анджея Пєнкоса, розуміється як «спроби уподібнення структури мистецтв, запозичення один в одного засобів вираження, побудови аналогічних способів сприйняття», які з віків присутні в художній практиці. Тим часом саме на період створення пам’ятника — на рубежі XIX і XX століть — припав пік зацікавленості цим питанням серед митців, що знайшов відгук, зокрема, у популярності зображень Шопена, якого вже тоді зараховували до кола найважливіших композиторів романтизму.

Історія створення пам’ятника

Перший публічний збір коштів

У жовтні 1894 року французький піаніст і композитор Ф.-Анрі Перю, нібито учень Шопена, оголосив на сторінках «Le Petit Parisien» публічний збір коштів на спорудження пам’ятника Шопену. Незабаром, завдяки його зусиллям, було створено комітет з будівництва пам’ятника у складі: Массне, Арманд Сільвестр, Альфред Гільман (органіст), Жорж Матіас (піаніст), Філіп Маке (музичний видавець), Адере («Temps»), Шарль Даркур («Figaro»), Жульєн («Débats»), скарбником якого був Гранд, а делегованим секретарем — згаданий Перу.

У лютому 1895 року комітет відхилив пропозицію скульптури авторства Ципріана Годебського та рельєфу Жоржа Дюбуа. Останню — через невідповідність формальним вимогам, адже було прийнято рішення, що пам’ятник має бути об’ємною композицією. До конкурсу долучилися Даме та Жак Фроман-Мюріс. Роботи було передано до відділу образотворчого мистецтва мерії для розгляду комісією, до складу якої входили політики та міські депутати.

Після обговорень постановою від 12 липня 1895 року місцем встановлення пам’ятника Шопена було визначено парк Монсо, а його виконання доручено Жаку Фромену-Мюрісу. Про це рішення було оголошено в пресі. Незабаром Дюбуа на сторінках «Revue rouge» поставив під сумнів зроблений вибір, вимагаючи реалізації іншого (свого власного) проекту.

Суперечка щодо форми та автора пам’ятника, що розгорілася серед членів комітету, політиків, інтелектуалів та представників мистецьких кіл, спонукала Перю опублікувати в січневому номері «Petit Parisien» за 1896 року заяви про відсутність результатів конкурсу та незавершення збору коштів.

У липні 1897 року комітет оприлюднив у пресі ім’я нового виконавця пам’ятника. У відповідь у серпні того ж року Фромен-Меріс звернувся до суду, вимагаючи визнання своїх прав на кошти, зібрані на будівництво пам’ятника. Результат того судового розгляду залишається невідомим.

Другий публічний збір коштів

У 1899 році було оголошено другий публічний збір коштів на спорудження пам’ятника Шопена, цього разу із зазначенням автора проекту — Жоржа Дюбуа. Кошти, зібрані під час цієї підписки, зрештою дозволили створити дві скульптури — бюст Шопена авторства Дюбуа в Люксембурзькому парку та повнопластичну скульптуру Фромента-Меріса в парку Монсо. Інавгурація другого пам’ятника відбулася 19 липня 1906 року. На сторінках газети «Le Patriotisme» від 22 липня 1906 року з’явився такий коментар:

«Схоже, що модним стало надолужувати втрачений час, встановлюючи два пам’ятники замість одного для постатей, які чекали на таку шану довше, ніж це було розумно».