Est-il possible d'exprimer le son en sculpture ? À l'occasion du 19e concours international de piano Frédéric Chopin, nous vous invitons à découvrir, à travers l'exemple du monument représentant Chopin dans le parc Monceau à Paris, comment, à la fin du siècle, on a tenté de capturer dans l'art plastique le son de la musique, l'inspiration et les émotions qui accompagnent la composition et l'interprétation au piano. Nous profitons de l'occasion pour écouter l'histoire de la création de cette image du compositeur franco-polonais - une œuvre dont la réalisation a été accompagnée de nombreuses controverses.

Métrique

Type de poloniques : monument

Auteur : Jacques Froment-Meurice

Nom : Monument à Frédéric Chopin

Année de construction : 1906 (date d'inauguration)

Localisation : Parc Monceau (Paris)

Inscriptions : / CHOPIN 1810-1849 //.

Iconographie (sans son)

Dans le monument à Frédéric Chopin situé dans le parc Monceau à Paris, au cœur du 8e arrondissement de Paris, connu entre autres pour ses Champs-Élysées, Jacques Froment-Meurice a suggéré le son et l'émotion du jeu et de l'écoute par plusieurs traitements. L'un d'entre eux consiste à montrer le compositeur franco-polonais concentré, assis au clavier du piano. Un autre est le positionnement de la Muse ailée qui inspire le compositeur en dispersant des fleurs (métaphores du son) sur sa silhouette. Une autre encore est l'introduction dans la composition d'une figure féminine - allégorie de l'audition - reposant aux pieds du virtuose, les yeux couverts par sa main en signe de concentration sur l'expérience intérieure.

Humeur (en allemand : Stimmung)

L'ensemble de la composition a été maintenu dans une tonalité mélancolique, qui correspond à la vision de l'auteur du monument, Froment-Meurice. En effet, comme l'explique le sculpteur dans une conversation avec Henri de Wendel, publiée dans la revue "Paris" du 19 décembre 1895, l'image de Chopin - inspirée d'une photographie du compositeur prise le jour de sa mort et de nombreuses esquisses de Félix-Joseph Barrias et d'Eugène Delacroix - devait transmettre non pas tant une ressemblance physique qu'une aura accompagnant le portrait :

"Je ne sais pas si Chopin est tout à fait semblable, dans les moindres détails, et je ne veux pas le savoir. Ce que j'essaie de transmettre, ce n'est pas la reproduction fidèle des traits du visage, mais l'expression générale, telle qu'on la voit surtout à travers l'imagination. Je n'ai bien sûr pas négligé la documentation ou la vie, mais j'ai surtout essayé de montrer Chopin tel qu'il est perçu par ceux qui le regardent à travers le prisme de son œuvre. Pour nous, Chopin est l'auteur des "Nocturnes" et de la "Marche funèbre" ; c'est un écrivain brumeux et mélancolique, mélancolique jusque dans ses valses. C'est ce type de Chopin que j'ai essayé de dépeindre".

Le contexte de la création - un intérêt pour la question de l'affinité des arts

Si la composition de Froment-Meurice occupe une place prestigieuse dans le paysage du 8e arrondissement de Paris, personne sans doute n'a encore tenté de la décrire du point de vue des procédés employés par l'artiste pour capter l'"impossible" de l'extraction et de l'écoute du son. - de l'extraction et de l'écoute du son. La réalisation n'a pas non plus été analysée dans le contexte du problème de l'affinité des arts (Fr. correspondance), entendu - selon la définition d'Andrzej Pieńkos - comme "les tentatives de rendre la structure des arts similaire, de reprendre les moyens d'expression des uns et des autres, de construire des modes de perception analogues", qui est présent dans la pratique artistique depuis des siècles. Mais c'est à l'époque de la création du monument, à la charnière des XIXe et XXe siècles, qu'elle s'est manifestée. - la période de création du monument - le tournant des XIXe et XXe siècles - a marqué l'apogée de l'intérêt des artistes pour cette question, qui a trouvé un écho, entre autres, dans la popularité des images de Chopin, déjà considéré à l'époque comme l'un des plus importants compositeurs romantiques.

Histoire de la création du monument

La première collection publique

En octobre 1894, le pianiste et compositeur français F.-Henry Péru, élève supposé de Chopin, annonce dans les pages du Petit Parisien une collecte publique pour la construction d'un monument à Chopin. Bientôt, grâce à son action, un comité est créé pour construire le monument, composé de : Massenet, Armand Silvestre, Alfred Guilmant (organiste), Georges Mathias (pianiste), Philippe Maquet (éditeur de musique), Aderer ("Temps"), Charles Darcours ("Figaro"), Juliens ("Débats"), avec Grand comme trésorier et Péru, déjà cité, comme secrétaire délégué.

En février 1895, le comité rejette la proposition d'une sculpture de Cyprian Godebski et d'un bas-relief de Georges Dubois. Ce dernier au motif que les conditions formelles n'étaient pas remplies - car il avait été décidé que le monument devait être une composition plastique intégrale. Damé et Jacques Froment-Meurice se joignent au concours. Les œuvres sont déposées à la section des beaux-arts de l'hôtel de ville, à la disposition d'une commission composée d'hommes politiques et de conseillers municipaux.

Après délibération, une délibération du 12 juillet 1895 désigne le parc Monceau comme emplacement du monument Chopin et en confie l'exécution à Jacques Froment-Meurice. La décision est annoncée dans la presse. Très vite, Dubois, dans les pages de la Revue rouge, remet en cause ce choix, exigeant qu'un autre projet (le sien) soit réalisé.

La querelle sur la forme et l'auteur du monument s'envenime entre les membres du comité, les hommes politiques, les intellectuels et les représentants de la communauté artistique, ce qui amène Péru à publier dans le numéro de janvier 1896 du Petit Parisien un communiqué déclarant que le concours n'est pas décidé et que la collection n'est pas finalisée.

En juillet 1897, le comité annonce par voie de presse le nom du nouvel entrepreneur du monument. Froment-Meurice réagit en août de la même année en intentant une action en justice pour faire reconnaître ses droits sur les fonds collectés pour le monument. L'issue de la procédure à l'époque reste inconnue.

Deuxième collecte publique

En 1899, une deuxième souscription publique est annoncée pour la réalisation du monument Chopin, cette fois en nommant l'auteur du projet, Georges Dubois. Les fonds récoltés lors de cette souscription ont finalement permis la réalisation de deux sculptures : un buste de Chopin par Dubois dans le parc du Luxembourg et une sculpture en pied par Froment-Meurice dans le parc Monceau. Ce dernier monument est inauguré le 19 juillet 1906. Dans les pages du Patriotisme du 22 juillet 1906, il est commenté :

"Il semble que la mode soit venue de rattraper le temps perdu en élevant deux monuments au lieu d'un à des personnages qui ont attendu plus longtemps qu'il n'était raisonnable ce genre d'hommage".