"...У супроводі великого, чорно-плямистого, білого німецького дога на ім'я Арон - дуже оригінальний на вигляд Роман Білінський: барвистий берет, червоні шкарпетки, францисканські сандалі, жилет зі зміїної шкіри, мішкуваті штани, довгі вуса по-татарськи, шляхетний, щуплий і рішучий. Він був апатридом, без громадянства, якого, до речі, ніколи не шукав, бо відчував себе громадянином світу. Поліглот, він дуже добре знав вісім мов; Роман любив красивих жінок, коней, горілку, стамески і пензлі".

Біографія Романа Білинського не є добре задокументованою, вона складена на основі інформації, що міститься в публікаціях, знайдених матеріалах, дослідженнях інших дослідників, а також розповідей та інформації, наданої членами родини художника, іноді суперечливої.

Відомо, що Роман Білинський народився 15 липня 1897 року у Львові. Його батьком був Петро Білінський, а ім'я матері залишається невідомим.

У 1919-1922 роках навчався в Академії красних мистецтв у Кракові, яку закінчив як художник-скульптор. Вважається, що він також навчався у Львові, де, згідно з інформацією, наданою онуком художника Луїджі Капеллі, Білінський відвідував заняття у професора Зигмунта Розвадовського. Навчання Романа Білінського перервала Жовтнева революція 1917 року. Саме тоді батько Романа був убитий місцевим селянином, а маєток Білінських перейшов до рук більшовиків.

У 1920 році він одружився з росіянкою Ніною Антонівною, з якою поїхав до Туреччини, зокрема до Константинополя. Його присутність у цьому місті зафіксована вже у 1920 році, коли він вступив до "Союзу російських художників у Константинополі". На цьому об'єднанні, лідерами якого були харизматичні Володимир Степанович Іванов (засновник і голова) та Дмитро Ісмаїлович (організатор виставок) (див. ілюстрації), варто зупинитися докладніше. До складу товариства входили такі художники, як Тетяна Алексінська-Лукіна, Астаф'єв (Асторі), Володимир Бобрицький, Микола Сарецький, Микола Калмиков, Кайсаров, Микола Пєрофф, Сабанеєв, Федоров, Микола Сарафанов, Іраїда Баррі. Серед інших членів були Болеслав Цибіс, який перебував у Константинополі до 1922 року, і досі неідентифікований діяч, підписаний ініціалами "В.П.-Ч." (Віктор Прокопович-Чарторийський?).

Спілка російських художників у Константинополі за час свого недовгого існування (всього два роки) організувала близько дев'яти виставок, які проходили в таких місцях, як "Маяк" [Російський маяк] / "Фаре Русе" на вулиці Бурса, 40 або "Макмахон" - військові казарми на Таксимі.

Тут варто зазначити, що Спілка не була однорідною групою, художники представляли різні стилі та мови художнього вираження, що становило надзвичайне багатство цієї групи. Окрім виставок, доповідей та регулярних зустрічей для обговорення актуальних питань, пов'язаних із загальною культурною та політичною ситуацією, Спілка також надавала притулок митцям-емігрантам, які іноді опинялися у складних життєвих ситуаціях. Як читаємо в тексті Катерини Айгун, вона "допомагала своїм членам знайти роботу, підтримувала їх у важкі часи, не давала зневіритися втомленим і ослабленим".

У наступні роки Білінський створив серію портретів польських дипломатів і турецьких діячів, з якими художник налагодив дружні стосунки. Серед них були Стефанія Ольшевська, дружина посла Казимира Ольшевського, Мадлен Нєдушинська (див. ілюстрації), генеральний консул Роман Вегнерович (див. ілюстрації) та його дружина Яніна (див. ілюстрації) або Єжи Потоцький, посол в Анкарі у 1933-36 рр. Серед турецьких діячів можна назвати таких, як Депутат Селах Чімкос, Депутат Фазиль Ахмет, Юсуф Зія Пача, Аллама Мухаммед Ікбал, Сейфеддін Таде Гаштовт, Фазиль Ахмет Айкач, Гюльсум Камалова, Мустафа Кемаль Ататюрк).

У червні 1934 року в Польському домі в Стамбулі відбулася його перша персональна виставка, на якій він представив як скульптури, так і картини (див. ілюстрації). У липні того ж року він взяв участь у щорічних Галатасарайських виставках, виставивши вісім своїх скульптур разом з такими художниками, як Микола Калмиков, Микола Пєрофф і прогресивний художник Мелек Челал Софу, якого Білінський зобразив у теракоті (див. ілюстрації).

Окрім створення портретів для важливих і шанованих особистостей, Білінський, згідно з інформацією в його "Заяві про допомогу ІРО", працював мистецьким експертом британської компанії "Східні Карпати" - S. HAIM - між 1925 і 1939 роками.

Крім того, за інформацією, наданою онуком художника, він мав викладати живопис у Роберта Коллажа. Ця інформація неодноразово повторювалася в публікаціях, але документальних підтверджень присутності Романа в коледжі поки що не знайдено. Єдиною згадкою, яка може свідчити про його присутність, є звіт за 1926/27 навчальний рік ("Звіт президента та професорсько-викладацького складу Колегії Роберта в Константинополі за 64 рік (1926/1927)", с. 6). У таблиці, що демонструє космополітичність викладацького складу, подано інформацію про одного викладача польського походження.

Крім того, досі не підтверджена, але часто цитована інформація про те, що художник був, за свідченням Кемаля Ататюрка, замовником реставраційних робіт у соборі Святої Софії (1931-1949), які проводилися під керівництвом Томаса Віттемора, і що він брав участь у реорганізації музеїв мусульманського мистецтва, купуючи колекційні предмети з усієї Туреччини.

Безумовно, Білінський здійснив багато подорожей вглиб країни, про що свідчать його картини з балканськими пейзажами. Тут варто згадати перебування Білінського в Адамполі [Полонезкьой]. Там він створив меморіальну дошку до річниці смерті Адама Міцкевича [іл. 8] та серію картин із зображенням польського села поблизу Стамбула (див. ілюстрації). Одна з них - портрет польської активістки Зофії Ризи (див. ілюстрації).

Білінський захопився культурою Близького Сходу і почав вивчати візантійські ікони, перське і турецьке декоративне мистецтво, зокрема кераміку, а також звичаї Османської імперії. Всі ці натхнення будуть повторюватися в його пізніших роботах.

За роки, проведені в Константинополі, перший шлюб Білінського розпався; його другою супутницею життя стала французька поетеса і художниця Клер Дюр'є (див. ілюстрації).

Наприкінці 1930-х років, через кілька років, турецький період завершився, і подружжя вирушило в численні подорожі, які Білінський ретельно перелічував у своїх анкетах IRO. Місцями призначення Білінського були Югославія, Франція, Греція, Швейцарія та Італія. У Трієсті в той час був консул Роман Вегнерович, якого він часто відвідував і який видав спеціальний документ, що засвідчував польське походження і християнську віру художника (див. ілюстрації). Такий папірець, безумовно, полегшував Білінському подорожі. У 1938 році дві його картини: портрети Романа Веґнеровича та Зофії Ризи - були виставлені на національному салоні, організованому Товариством друзів образотворчого мистецтва у Кракові.

Після початку Другої світової війни подружжя жило в Сараєво протягом наступних п'яти років (1940-1945). Незважаючи на політичну напруженість, художник не припиняв своєї мистецької діяльності та утримував своє ательє. У травні 1941 року його заарештувала поліція міста Усташе, але вже наступного дня звільнила. За сімейними переказами, його врятували стосунки з Леоном Білінським (1846-1923).

У 1945 році Білінський та його французький партнер повернулися до Італії. У цей час художник вступив до Польського Червоного Хреста, про що свідчить картина "Військовий табір Червоного Хреста" (1945) (див. ілюстрації), а потім був прийнятий до 2-го Польського корпусу, де працював у відділі пропаганди. З цього періоду походить картина "Польова меса" (1945), яка зараз знаходиться в Польському домі в Римі (див. ілюстрації).

У 1946 році він опинився в Камольї, де у віці 49 років познайомився з італійкою Марчеллою Конте (Чече) (див. ілюстрації). Як читаємо в її спогадах:

"...ми повинні були зустрітися, щоб разом закінчити хаотичний вихор його попереднього життя, від Великої війни до Російської революції, від вбивства батька до Другої світової війни з її концтаборами, і він нарешті пустив коріння, щоб розвиватися у відносному спокої, працювати і, в якийсь момент, вибрати живопис як своє головне самовираження".

У 1949 році він назавжди оселився в Бордігері на Лігурійському узбережжі, де спочатку жив у районі Беодо (Альта Бордігера), а в наступні роки придбав віллу на Віа Коджола. Там у нього була майстерня, і там народилися його діти Діана Клара та Етторе Петро (див. ілюстрації).

Художник також мав майстерню в Мілані на віа Брера 3, де зупинявся під час мистецьких подій. Подібні подорожі він здійснював до Парижа чи Женеви. До рідного міста він повертався на канікули або в перервах між виставками. Тоді він працював у своєму саду, який називав "La Selva" ("Ліс").

Стабільне приватне життя сприяло мистецькій діяльності Білінського. У своїх спогадах Марчелла Конте пише про три-чотири полотна, написані за день. Виставкова активність також значно зросла. Вже у 1950 році відбулася його перша виставка в галереї Флориди в Бордігері. Відтоді Білінський виставлявся як в Італії (зокрема в Неаполі, Турині, Мілані, Римі, Сан-Ремо, Ла Спеції, Генуї, Б'єллі), так і за кордоном (Париж, Женева, Нью-Йорк)16.

Роман Білінський підтримував постійні контакти з польською громадою за кордоном. Серед його теплих друзів були консули Роман Вегнерович, який після Другої світової війни виїхав до Канади, і Тадеуш Нєдушинський, який, у свою чергу, оселився в Англії. В Італії існувала польська громада, пов'язана переважно з тамтешніми культурними та науковими центрами. Його частим гостем був Броніслав Білінський - тодішній директор Польської академії наук у Римі. Крім того, він приятелював з Еріком Ліпінським, з яким познайомився на Міжнародному салоні "Уморизм" у 1966 році, а також з Болеславом Цибісом. До кола його знайомих також входили Томас Манн та його донька Моніка. За інформацією, наданою онуком художника, Білінський підтримував контакти з такими митцями, як Оскар Кокошка та Карло Карра.

Як скульптор і живописець, Роман Білінський не мав єдиного стилю. У пресі його описували як бурхливого, але водночас чуттєвого і романтично-сентиментального художника, який у своїх картинах "поєднує різні злиття північного експресіонізму: фовістський колорит, реалізм, постімпресіонізм, звучну суголосність кольорової гами".

Його натхнення, починаючи з польського коріння, черпається з численних життєвих вражень і подорожей. Його любов до візантійського та східного мистецтва сильно вплинула на його власну творчість. "Допитливий до всіх європейських атмосфер, мистецьких і соціальних, знавець печалей і радощів, іноді скорботно товариських, іноді світських, чуттєвих і приємних, часто люто варварських і брутальних. Насправді, його постімпресіонізм живить найважливішу сучасну мистецьку революцію. (...) він знає, що мистецтво ґрунтується не на естетичних втечах та ізоляції, а на живій присутності, тобто на конкретності".

Улюбленими мотивами художника (див. ілюстрації) були натюрморти, пейзажі, тварини - передусім коні та його улюблені собаки, автопортрети, а також портрети як його родини та друзів, так і спостережених, анонімних людей, які відображали клімат і характер місць, де він жив.

"Білінський зображує квіти, пейзажі, натюрморти та фігури, написані впевненою рукою, часто яскравими та соковитими кольорами, в експресивній манері, в якій відчувається еклектичне поєднання смаків та вражень від імпресіонізму до фовізму. Він часто досягає безпосередності та свіжості вражень".

Він також був великим шанувальником природи, і в перші роки свого перебування в Італії Роман зібрав чудову колекцію кактусів і сукулентів. [іл. 31] У газеті "Il Secolo XIX" від 1 вересня 1949 року читаємо:

"Відвідування будинку відомого польського художника Білінського, який вже кілька місяців гостює в Бордігері, в цій маленькій віллі на вулиці Беодо, є справді захоплюючим досвідом. Тут можна помилуватися не лише його дорогоцінними картинами, автопортретами та ескізами, але й колекцією сукулентів, яку він доглядає з ретельністю справжнього експерта, яким і виявився Білінський. Добрий і відкритий, він провів нас до своєї оранжереї, де ми милувалися найрідкіснішими сукулентами. У вітальні, серед численних робіт, на передньому плані стоять подібні рослини, які зачарували нас своїми кольоровими контрастами, досконалим доглядом та інтенсивністю гармонії, яку митець вміє надавати усім своїм картинам. Білінський має намір залишитися серед нас, де, за його словами, він знайшов друзів і, разом зі своєю незмінною посмішкою, передав нам чарку горілки".

Художник помер від серцевого нападу 26 березня 1981 року. Його надгробок, на якому також похована дружина (пом. 16.03.1987), знаходиться в улюбленому родинному саду (див. ілюстрації).

Більшість робіт художника знаходяться в аукціонних домах Польщі і доступні для перегляду на таких сайтах, як: https: //artinfo.pl/artysci/roman-bilinski/archiwum .

Безцінним джерелом фотодокументації є родина художника, передусім його онук Луїджі Капелло, який постійно прагне зберегти пам'ять про свого діда. На цьому місці я хотів би висловити йому величезну подяку за все наше листування і наш спільний пошук нової інформації про Романа Білінського.

Виноски

1 М. Фаротто, Р. Білінський. Suggestioni slave ed orientali nell'estremo ponente ligure, San Remo 2002, pp. 11: ...in compagnia di una cane alano bianco a chiazze nere, di grosse dimensioni, di nome Aron - un personaggio dall'aspetto molto originale "Roman Bilinski": basco colorato, calze rosse, sandali da francescano, gilet in pelle di serpente, pantaloni larghi, baffi lunghi alla tartara, il volo nobile, asciutto e volitivo. Era apolide, senza una nazionalità, che comunque non aveva mai cercato di ottenere, perché si sentiva cittadino del mondo. Poliglotta, conosceva molto bene otto lingue; Roman amava le belle donne, i cavalli, la vodka, scalpello e pennello".
2 E. Prządka, "Roman Biliński - pittore polacco z Bordighery", Свідчення/Testimonianze. У пошуках краси. Польські візуальні митці в Італії (2-га половина 19-го століття і 1-ша половина 20-го століття), т. VII, Рим 2014, с. 359-373 та M. Farotto, R. Bilinski.
Suggestioni slave ed orientali nell'estremo ponente ligure, San Remo 2002; M. Carta, A. Jacob (a cura), Roman Bilinski, Torino 1985 3 Архів Арольсена містить скани документів "Прохання про допомогу МРО":

(https://collections.arolsen-archives.org/en/search/topic/3-2-1-2_03020102-004-413?s=roman%20bilinski), 4. дослідниця Катерина Айгюн зробила спробу реконструювати мистецьку діяльність Романа Білінського в рамках Спілки російських художників у Константинополі: E. Aygün 'What Russian-Language Publications Tell Us About Refugee Life in Occupied Istanbul', Yillik:
Щорічник стамбулознавчих досліджень, 2002, № 4, с. 99-105; 5 Е. Айгюн, 'METROMOD Archive ISTANBUL (російськомовні художники-емігранти:

https://archive.metromod.net/viewer.p/69/2949/types/all/geo/; 6 Е. Айгюн, "Союз російських художників у Константинополі (1921/1922-1923) як колектив художників-емігрантів", Культурні зустрічі. Стамбул і біженці з Російської імперії (1919-1923), лекція доступна на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=ynMXuaH5yN4

7 Електронне листування між авторкою та її онуком Луїджі Капелло (липень-жовтень 2023 р.) 8. тут варто підкреслити, що генеалогічне дерево родини Білінських, викладене в публікації Єви Пшондки, не було підтверджене самою родиною.

9 Електронне листування від 17.07.2023 р.
10 Див. виноску 4 11. слід зазначити, що членський склад Союзу змінився, лише Іванов та Ісмаїлович залишилися на своїх керівних посадах з 1921 по 1923 рік.
12 Про Кібіса та Прокоповича-Чарторийського пише Е. Айгюн у статті "Konstantinopolis Rus Ressamlar Birliği'nin (1921-1923): Üyeleri Olan Leh Sanatçilarin İstanbul'daki Yaşamı" in:
Toplumsal Tarih, 2023, с. 68-75 13 Цит. за:
Катерина Айгун, "METROMOD Archive ISTANBUL (російськомовні художники-емігранти)": https://archive.metromod.net/viewer.p/69/2949/types/all/geo/
14. https://archive.org/details/reportofpresiden00robe_0/page/n151/mode/2up
15. https://polonezkoy.com/en/house-of-the-memory-of-zofia-ryzy/ 16. колекція перської кераміки знаходиться в музеї Аріана в Женеві, колекція польських поясів 17-18 століть - у Польському музеї в Рапперсвілі.
17. "Dirò piuttosto che dovevamo incontrarci, porre assieme fine al turbinio caotico della sua vita precedente a me, dalla Grande Guerra alla Rivoluzione Russa, dall'assassinio del padre alla Seconda Guerra Mondiale con i campi di concentramento e piantare finalmente radici per poter sviluppare in relativa tranquillità il lavoro e scegliere ad un certo punto la pittura come sua espressione principale".
M. Conte, Pensieri e riccordi [in:] M. Carta, A. Jacob (a cura di), Roman Bilinski, Torino 1985, p. 13
18. список виставок Романа Білінського опублікований у тексті Еви Пшондки у Testimonianze, т. VII, с. 372-373.
19. https://www.saloneumorismo.com/it/1966-19-salone-internazionale-dell-umorismo 20. Роман Білінський, анотація до виставки в галереї Гуссоні, La Notte, Мілан, 21 листопада 1959 року: "...collegante nei suoi dipinti le varie confluenze dello espressionismo nordico: il colore fauve, la realtà, il postimpressionismo, la concertazione sonora della gamma cromatica".

21 Emilio Zanzi, Notiziario d'Arte, Roma 1953, цит. за М. Фаротто, с. 16: "...curioso di tutti i climi europei, artistici e sociali, esperto di dolore e di gioie, a volte pateticamente georgico, a volte mondano, salottiere e piacevole, non di rado fieramente barbaro e violento." . 22 Corriere d'Italia, 13-14 березня 1962 року: "Білінський. Presenta fiori, peasaggi, nature morte, figure, dipinte con mano esperta, colore spesso brillante e succoso, modi espressivi in cui si avverte una piuttosto eclettica confluenza di gusti e esperienze dall'impressionismo al fauvisme. Raggiunge sovente immediatezza e freschezza di sensasione".
23. "Visitare l'abitazione del noto pittore polacco Bilinski, che da alcuni mesi è ospite di Bordighera, in quell piccola villetta sulla via Beodo, è cosa davvero avvincente. Lassù non si ammirano soltanto quadri di pregio, autoritratti, abbozzi, ma una collezione di piante grasse, tenute con cura di vero competente, quale Bilinski ha dimostrato di essere. Gentile e espansivo, egli ci ha condotto nel suo vivaio e qui abbiamo ammirato tutte le piante grasse più rare. Nel salotto fra le tante opere troneggia un primo piano di simili piante che ci ha colpito, sia per i contrasti di colore, sia per la perfetta esecuzione e sia per quella intensità di armonia, che l'artist sa fare a tutte le sue pitture. Bilinski intende rimanere fra noi, dove, ci ha detto, ha trovato amici, e ci porge un bicchierino di wodka, accompagnandolo col suo immancabile sorriso".