Давіде Пацановський народився 29 грудня 1904 р. у Лодзі ( у деяких джерелах можна також знайти дату 4 січня 1905 р.; це пов’язано з тим, що батьки внесли сина до реєстру через кілька днів після його народження. Саме ця дата фігурувала й у документах Пацановського. Однак фактична дата народження — 29 грудня 1904 року) у заможній інтелігентській єврейській родині. Його батько, Герман Пацановський , був власником текстильної фабрики, а мати, Августа Пацановська , — художницею-скульпторкою. Давіде був найстаршим із трьох дітей. Його молодші сестри — Феліція , яка 1932 року виїхала до Парижа на навчання живопису в École de Paris, та Ерна — піаністка, яка разом із матір’ю загинула в концентраційному таборі.

Давіде зростав у родині, де культура, мистецтво та музика відігравали надзвичайно важливу роль. У юності він мріяв про можливість навчатися за кордоном, де міг би розширити свої інтелектуальні горизонти. Його омріяною країною були Італія — країна, яку обожнювали його батьки, які часто їздили туди на канікули. За видатні успіхи в навчанні він отримав стипендію уряду Італії , завдяки якій у 1923 році зміг вступити на архітектурний факультет Міланського політехнічного університету . Під час навчання він працював креслярем і проектувальником у майстернях таких архітекторів, як Джованні Музіо (1923–1925), Альберто Аплаго-Новелло та Гвідо Ферацца (1927–1928), Алессандро Міналі (1928–1929), Джузеппе Де Фінетті (1925–1927) — учня Адольфа Лооса та Джо Понті. Усі вищезгадані архітектори надихнули молодого Пакановського ідеєю архітектури в її «багатому поєднанні раціоналізму, класицизму та модернізму».

Він закінчив навчання у 1928 році, представивши проект концертного залу з використанням новітніх акустичних теорій відбиття звуку, що застосовувалися на той час у «Саль-Плейель» у Парижі. Того ж року він склав державний іспит у Королівській школі архітектури в Римі ( Regia Scuola Superiore di Architettura di Roma). У 1928–1929 роках він відвідував курс із застосування залізобетону, який проводив інженер Луїджі Сантарелла . Технологічний аспект, інноваційність та використання збірних елементів стануть для Пакановського важливою складовою його діяльності.

Після закінчення навчання, у 1929–1935 роках , він виїхав до Великої Британії , де в Лондоні, Лідсі та Лестері отримав перші замовлення. Потім він вирушив до Парижа , де співпрацював із Societe d’Entreprise de Travaux Publics et Industriels, у студії Baffrey - Hennebique та в Bureau d’Etudes Delefosse Lecygne, використовуючи та поглиблюючи свої знання про залізобетон. За даними джерел, Пацановський під час свого перебування у Франції познайомився з Ле Корбюзьє, якого часто відвідував у його студії.

У 1935 році він повернувся до Італії на замовлення інженера Антоніо Ді Пента , який доручив Пакановському перший серйозний проєкт: Палаццо Ді Пента на площі Вітторія в Кампобассо в регіоні Молізе. Ді Пента хотів переробити еклектичну віллу 1920 року, що на той час належала Джузеппе Альтобелло , на сучасний житловий будинок. Польський архітектор створив «видовищний і вишуканий витвір сучасної архітектури». У цьому проєкті архітектор сміливо застосував інноваційні для того часу конструктивні рішення, використовуючи для цього залізобетон. Збалансоване поєднання технологічно-конструктивних експериментів з вписуванням об’єму в міський ландшафт та модерністський вигляд — ось особливості цієї будівлі, яка була справжньою новинкою в Італії тих років.

У 1937 р. Пацановський був внесений до Реєстру архітекторів у Римі ( Ordine degli Architetti di Roma), з якого, на підставі введених расових положень (29 червня 1939 р., закон № 1054 «Disciplina dell’esercizio delle professioni da parte dei cittadini di razza ebraica»), у 1940 році був виключений через своє єврейське походження ( разом із ним зі списку були виключені Анджело Ді Кастро, Ромео Ді Кастро, Умберто ді Сегні; 27 січня 2020 року під час символічної церемонії було відновлено імена всіх єврейських архітекторів у списку). Виключення зі спілки архітекторів означало припинення будь-якої професійної діяльності, що унеможливило для єврейських архітекторів заробляння на життя. Того ж року (1940) його заарештували й інтернували спочатку в Тоскані , а потім у Сепіно в регіоні Молізе, де він провів наступні кілька років. За даними джерел, на місці, завдяки заступництву археолога Амадео Майурі ( 1886–1963), Пацановський був залучений до досліджень археологічних розкопок Саепінум саннітів/Альтілія та провів багаторічну реставрацію мавзолею Гая Енніуса Марсуса . Зі слів його дочки Мірти, архітектор Пацановський дуже зблизився з місцевою громадою, був надзвичайно улюбленою та шанованою особистістю. У 1950 р. , на знак вдячності за його внесок, працю та відданість справі, він отримав почесне громадянство комуни Сепіно. У 1954 р. Пацановський, у свою чергу, отримав італійське громадянство. Урегулювання правового статусу в Італії, безсумнівно, стало для архітектора великим полегшенням, особливо після неспокійних воєнних років. Це дозволило йому не тільки з повною віддачею продовжувати свою професійну кар’єру, а й зосередитися на особистому житті. У віці 54 років Пацановський одружився з Лідією Стерле , з якою мав трьох дітей: Ерманно, Андреа та Мірта .

Після війни Пацановський повністю повернувся до своєї професійної діяльності. Протягом своєї тривалої кар’єри (архітектор працював майже до кінця свого життя) він проектував односімейні вілли, житлові, сервісні та офісні будівлі, а також школи й церкви, переважно в Римі, Неаполі, а також у Кампобассо, Сепіно та Фоджі. Він брав участь у післявоєнних роботах з реконструкції мостів, а також у численних конкурсах і тендерах [зокрема, реконструкція віадука в Аріччі ( 1946), реконструкція мосту С. Нікколо у Флоренції ( 1946), реконструкція мосту через річку Арно в Терранова-Браччоліні ( 1946) та в Сан-Джованні ( 1946)]. У 1949 році він розробив проект будівлі Посольства Польщі в Римі. У Римі він брав участь у проектуванні ділянок лінії метро «Рома Терміні» — «Остерія дель Курато» та «Рома Терміні» — «Пьяцца Рісорджименто» (1960–1961). Крім того, Пацановський також займався дизайном інтер’єрів та проектуванням садів.

Вілли

У 1946–1957 роках Пацановський переважно займався проектуванням житлових будинків у Римі ( палаццина SCIE на вулиці С. А. Мерічі, 1949; дві палаццини на вулиці Монті Паріолі, 1951) та в Неаполі ( палаццини Лаудіеро на вулиці Петрарка, 1950; палаццини Борселлі на вулиці Петрарка, 1954; палаццина Баратта на вулиці Невіо, 1957).

Переломним проєктом стала реалізована у 1952–1955 роках вілла Креспі , розташована на схилі пагорба Позілліпо в Неаполі. У 50-х роках цей район став привабливим місцем для архітекторів, які експериментували з житловою архітектурою в її сучасному виконанні. Пацановський, продемонструвавши надзвичайну майстерність у вписанні об’єму в контур пагорба, спроектував модерністську віллу, яка вражає своїм відкритим плануванням, підвішеними довгастими терасами та садом на даху.

Триповерхова вілла з білим фасадом зливається з поверхнею травертинової скелі. Перший поверх, що розташований на рівні проїжджої частини, — це денна частина вілли: вітальня з дугоподібно вигнутою стіною та терасою, на яку падають тіні від бріз-солей. На двох нижніх поверхах розташовані спальні. Горизонтальні лінії терас перетинає масивна колона, яка ідеально вписується в оточення середземноморських сосен, що ростуть по обидва боки вілли, — вони також є елементом загальної композиції. У 1956 р. журнал «Epoca» (№ 324) назвав віллу Креспі однією з «найкрасивіших у світі». Того ж року фотографії цієї вілли були представлені на Міжнародній архітектурній виставці в Сан-Паулу, Бразилія, у 1956 році.

Наступними віллами, спроектованими в тому ж модному районі Неаполя, стали «Вілла Мадерна» ( 1959) з характерним плоским дахом, який спочатку був вкритий рослинністю, та «Вілла Бруні Платанія» ( 1957). Усі вони є прикладами вишуканої модерністської архітектури Ле Корбюзьє, що гармонійно вписується в ландшафт, з відкритим плануванням та великими терасами.

Житлові будинки

До найважливіших належать проекти, реалізовані в Неаполі ( INA-CASA Secondigliano, 1957–1962), INA-CASA в Казерті ( 1956–1960) та в Беневенто ( INA Assitalia 1959–1965, INA-CASA Rione Libertà, 1956–1965), а також житловий будинок на вулиці Петрарка в Неаполі ( 1950–1959). Будівлі характеризуються модерністським фасадом із регулярними терасами та явними впливами архітектури Ле Корбюзьє.

Пацановський також проектував цілі житлово-послугові комплекси, в яких простежувалася функціональна суворість, продумане планування як архітектури, так і зелених зон, а також застосування збірних елементів. Прикладом цього є спроектований у 80-х роках житловий комплекс у Кастелло-ді-Чістерна в Неаполі, створений для жертв землетрусу. Комплекс також включав ясла, дитячий садок, початкову школу та спортивний центр.

Громадські будівлі

Серед найважливіших проєктів службових будівель слід згадати п’ятиповерховий офісний комплекс, спочатку спроєктований для телекомунікаційної компанії SET (TELECOM) у Неаполі ( 1959–1966). Сьогодні будівля є штаб-квартирою Університету «Партенопе» . На площі близько 35 000 м² розмістяться лекційні зали, офіси, секретаріати, конференц-зали, їдальня та кількаповерховий паркінг. Елементом проєкту було також облаштування внутрішнього дворика та зелених зон навколо будівлі за допомогою високих дерев.

Іншими прикладами подібних реалізацій є будівлі ENEA (на той час CNEN — Comitato Nazionale per l’Energia Nucleare) у Римі та скляний завод у Каріні ( 1975–1977).

Винятковим проєктом Пакановського є церква святого Антонія з Падуї у Фоджа , реалізована у 1966–1979 роках .

Ефектна архітектура є своєрідною даниною поваги Пакановського архітектурі Ле Корбюзьє. Залізобетонний, нерегулярний об’єм масивного даху контрастує з неоднорідним об’ємом церкви, виконаним із вигнутих стін, облицьованих збірними бетонними блоками теплого бронзового відтінку. У цілому споруда справляє враження надзвичайно органічної будівлі, що значною мірою натхненна каплицею в Роншані.

Проекти Пацановського характеризувалися дбайливим вписуванням об’єму в природне середовище, чіткістю архітектурної мови, оригінальністю елементів та конструкційних матеріалів (з особливим використанням потенціалу залізобетону), що є результатом експериментів архітектора в напрямку сучасної післявоєнної архітектури.

«Його логічний процес, що об’єднує всі дії, в яких вибір форм, різноманітні пластичні рішення, конструктивні ідеї та ландшафтні мотиви створюють його власний архітектурний «стиль». Середземноморські та пуристичні мотиви, психологізм Лооса , стиль Ле Корбюзьє та технічні інновації переплітаються у всій його творчості, в якій помітне рішуче засудження «фальшивої архітектури» та чітко виражене зацікавлення конструктивним потенціалом залізобетону та скла».

Окрім архітектури, пристрастю Пацановського було вирощування рослин і квітів . Він навіть написав кілька статей для журналів, присвячених цій тематиці. В одному з них він розповів про свій улюблений вид кактуса Selenicereus grandiflorus ( цереус великоквітковий), який цвіте лише одну ніч на рік. Захоплення природою помітно у творах архітектора, який ідеально вписував свої проекти в природне середовище, не домінуючи над ним і не руйнуючи його. Як пише Массіміліано Саворра : «Його проекти відображають уважний експерименталізм, завдяки якому він шукає гармонію між проектованим простором та ландшафтом».

У свою чергу, М. Л. Нері у книзі «Давіде Пакановський . Декано» підкреслює: «Природа/людина/структура/форма — це ключові слова для інтерпретації його архітектурного бачення».

Давіде Пакановський помер у 1998 році в Римі у віці 92 років . За спеціальним дозволом рабина його тіло було кремовано, а прах спочиває на кладовищі Кампо-Верано в Римі . Дочка архітектора — Мірта — згадує свого батька так:

«Мій батько подобався всім. Він мав надзвичайну харизму. Він ніколи не йшов на компроміси, і завдяки цьому надавав сенс великим цінностям існування. Він прожив незвичайне життя, постійно перебуваючи в русі. […] Найяскравіше в моїй пам’яті залишилися його очі, з яких випромінювалися вірність, радість і спокій».

Під час написання цього тексту підтримку надала родина архітектора: дочка Мірта Пацановська та син Андреа Пацановський , яким я хочу висловити велику подяку.

У 2017 році родина передала до Центрального державного архіву ( Archivio Centrale dello Stato) весь архів, пов’язаний із діяльністю архітектора. Інвентарний опис із біографією, переліком проєктів та описом опрацьованих документів можна завантажити у форматі PDF з веб-сайту .