Обласна галерея "Лазні" в Ліберці, що в Північній Чехії, представляє колекцію картин із зібрання відомого промисловця і колекціонера Генріха фон Лібіха. Серед творів європейського живопису 19 століття чільне місце займає робота Максиміліана Геримського "Шабаш на Віслі" 1871 року.

Ліберець
Ліберець, незважаючи на те, що є п'ятим за величиною містом Чехії і столицею Ліберецького краю, що межує з Польщею, не належить до числа чеських міст, які найчастіше відвідують польські туристи. А шкода, адже він має низку переваг. По-перше, мальовниче розташування в Житавській улоговині на лужицькій річці Нейсе, біля підніжжя височенної вершини Єштед (1012 м над рівнем моря) в Західних Судетах. По-друге, цікава історія, привабливі пам'ятки архітектури та цінні музейні колекції, серед яких є і польський акцент.

Колекція Генріха фон Лібіха
Важливою частиною культурної спадщини Лібереця є колекція картин, що експонується в Регіональній галереї Лазне (Лазні), зібрана Генріхом фон Лібігом (1839-1904), представником родини промисловців, які зробили особливий внесок у розвиток міста в другій половині 19 століття. Засновник родини, Йоганн Лібіх, засновник текстильної фабрики (1828), пройшов шлях від скромного учня ткача до одного з найважливіших промисловців Габсбурзької імперії. Його син, Генріх фон Лібіх (1839-1904), розвинув сімейний бізнес, присвятивши себе любові до образотворчого мистецтва. Він був вправним колекціонером. Важливу частину його колекції складали картини французьких барбізонців (атмосферні пейзажі), а також жанрові картини 19 століття з Австрії та Німеччини (переважно мюнхенської школи).

Картина польського художника Максиміліана Ґеримського "Шабаш на Віслі" - одна з робіт, що експонується на виставці, присвяченій колекції. Генріх фон Лібіх у своєму заповіті (1904 р.) заповідав її та всю колекцію до зібрання Північночеського музею в Ліберці. На щастя, колекція збереглася до наших днів і є чудовою ілюстрацією смаків освіченої буржуазії кінця 19 століття.

Не можна оминути увагою архітектуру та історію будівлі галереї. Це історична, дуже вражаюча будівля громадської лазні. Вона була введена в експлуатацію в 1902 році з нагоди 50-річчя правління імператора Франца Йосифа I і була названа на його честь. Будівля у стилі історизму 19 століття була спроектована віденським архітектором Петером Паулем Брангом. З 2014 року, після реставрації, консервації та пристосування, вона слугує домівкою для музейної галереї.

Максиміліан Ґеримський - коротка біографія
Картина польського автора експонується в циклі виставок пейзажного живопису 19 століття. Однак вона висить окремо, що дозволяє зосередити на ній особливу увагу. Її автор, Максиміліан Ґеримський (1846-1874), є однією з найважливіших постатей польського живопису другої половини 19 століття. Він походив з варшавської родини клерикалів. Його молодший брат Олександр (1850-1901) також став визнаним художником. Максиміліан брав участь у Січневому повстанні, а згодом отримав художню освіту у Варшаві та Мюнхені. Перебуваючи в останньому місті, він сформував свій малярський стиль і здобув визнання, не в останню чергу завдяки численній польській мистецькій колонії, яка там мешкала. Його картини замовляли міжнародні арт-дилери та колекціонери. У 1874 році він став членом Академії мистецтв у Берліні. Помер передчасно від туберкульозу.

Максиміліан Ґеримський вважається провідним представником академічного реалізму в польському живописі. Його сцени повстання на тлі рідного ландшафту, мисливські сцени або атмосферні пейзажі, натхненні краєвидами Мазовії та Підляшшя, увійшли в канон національних творів. Незважаючи на короткий період творчості, він посів значне місце в історії польського мистецтва.

"Шабаш над Віслою "
Представлена в Ліберці картина "Шабаш над Віслою" була написана в 1871 р. Це полотно, написане олією на полотні, витримане в приглушеній кольоровій гамі, з кольоровими та світловими акцентами, що оживляють композицію. Фігурна сцена у варшавському оточенні на березі Вісли зображує євреїв, які моляться на свято Рош-га-Шана, відоме як Свято Сурм, або єврейський Новий рік. У цей день звук рогів (духових інструментів) сповіщає про свято, а молитва біля води, біля річки, що тече, дає можливість очиститися від гріхів. Важливо увійти в Новий рік чистим.

Втім, група євреїв, що моляться в характерних костюмах, не заповнює всю композицію. Найважливішу роль відіграє пейзаж, на якому розгортається дія. Бідні будиночки і паркани бідної частини Варшави на Віслі, пришвартовані човни, сталево-сіра стрічка Вісли, піщана дорога, простір трави, хмарний горизонт. Плюс постаті, ніби з іншого світу: більш елегантне товариство, що спостерігає за молитвою, крокви біля човнів, постаті, що виринають із сутінок.

Композиція добре збалансована, фігури ритмічно розташовані, їхнє легке вбрання підкреслює ідею композиції. Вся робота написана в похмурих вечірніх сутінках, які розсіюються прожекторами ліхтарів або світлом інтер'єру будинку, що видніється на задньому плані. Колорит різноманітний, але тьмяний. Злі критики називали це "мюнхенським соусом", що притуплює барвистість сцени.

Водночас, це чудовий приклад атмосферної композиції. Великий знавець і шанувальник творчості Ґеримського, Станіслав Віткевич (його батько), писав про неї: "Stimmung - це створення картини з почуття і пам'яті". Картина заслуговує на увагу не лише завдяки своєму художньому рівню та віртуозності живопису, але й як свідчення змішання культур у старій Варшаві, яке вже не спостерігається в такій мірі. Той факт, що тема євреїв, які моляться на березі Вісли, через роки була підхоплена Александром Ґеримським, додає твору додаткової "родзинки". Він створив кілька версій "Свята труб", цитуючи та перефразовуючи твір брата, водночас демонструючи живописну майстерність, яка перевершила його досягнення.

Значення картини Геримського в колекції Генріха фон Лібіха
Нам невідомі обставини придбання картини Максиміліана Ґеримського для колекції Генріха фон Лієба. Чи це сталося внаслідок пропозиції дилера, чи це був особистий вибір колекціонера, який захоплювався творчістю мюнхенського кола? Як би там не було, присутність польської картини в майстерно зібраній колекції з Лібереця підтверджує популярність і визнання, які здобув Максиміліан Ґеримський у тогочасній Європі.

Сьогодні вся експозиція пейзажного та жанрового живопису 19 століття заслуговує на увагу, оскільки нагадує нам про живопис, який колись панував у салонах, а тепер дещо забутий, витіснений пізнішими художниками наступних хвиль авангарду 20 століття. Варто, однак, пам'ятати, що без експериментів барбізонців і без досвіду мюнхенських художників подальші прориви в європейському живописі могли б виявитися неможливими. З нашої польської перспективи, однак, варто відвідати галерею "Лазня" в Ліберці, щоб познайомитися з видатною живописною творчістю Максиміліана Ґеримського і зануритися в атмосферну сцену, яка переносить нас у вже неіснуючий мультикультурний світ на нерегульованих берегах річки Вісли у Варшаві.