Le modernisme est arrivé à Stanislavov assez tôt. L'une des premières manifestations sur le terrain de Stanislavov est la construction d'une maison résidentielle en 1928-1929 à l'initiative du Fonds d'hébergement militaire. Il s'agissait d'un projet importé de la capitale et conçu par une équipe d'architectes varsoviens âgés de vingt ans : Bohdan Lachert, Włodzimierz Winkler et Józef Szanajca, sélectionnés par le FKW pour être mis en œuvre à Cracovie, a été accepté pour être mis en œuvre à Stanislawów et Kowel. L'immeuble d'appartements pour sous-officiers, avec ses façades lisses et puristes, représentait la nouvelle tendance minimaliste à Stanislawow d'une manière extrêmement audacieuse et originale.

L'apparition dans la ville d'un jeune architecte, diplômé de l'école polytechnique de Lviv, Stanislav Trela (1892-1950), fut décisive pour le développement du modernisme de Stanislav. Stanisław Witold Trela est né dans le village de Żurawiczki, près de Przeworsk. Après avoir passé ses examens de fin d'études secondaires en 1911, il s'inscrit à l'université de Lviv et, à partir de 1913, à la faculté de génie civil de l'école polytechnique de Lviv. À partir du 1er août 1914, il sert dans l'armée austro-hongroise. Après la guerre, il poursuit ses études à partir de 1921 à la faculté d'architecture de l'école polytechnique de Lviv. Il est l'élève de Tadeusz Obmiński, Witold Minkiewicz, Władysław Derdacki et Jan Bogucki. En 1924, il reçoit le titre d'ingénieur architecte et, dès juin 1925, il remporte le concours pour le projet de l'église de Stanislavov, après quoi il accepte l'offre d'un poste dans le service de construction du département technique de la ville de Stanislavov et s'installe dans la ville.

Les projets modernistes les plus importants de Trela à Stanislavov sont : la réalisation du projet gagnant de l'église du Christ-Roi, commencé en 1926 et construit dans le quartier de Gorka, dans la rue Volchynskaya, sous la forme d'une basilique à trois nefs avec un transept et un dôme, avec des éléments du style dit "naval" ; la reconstruction du théâtre Moniuszko (aujourd'hui la salle philharmonique) en 1928-1929. La reconstruction du théâtre Moniuszko (aujourd'hui salle philharmonique), en lui donnant une forme cubique avec un coin arrondi décoré d'un long balcon, faisant à nouveau allusion au style dit naval ; la reconstruction de l'hôtel de ville détruit, destiné à servir de musée, de bibliothèque et d'archives municipales, en tant que bâtiment moderniste le plus en vue dans le paysage urbain.

L'un des premiers bâtiments modernistes locaux issus d'investissements privés, la maison résidentielle construite en 1929, est le siège du bureau d'architecture de Leon Lippman. Le corps rectangulaire de l'immeuble situé au 6 de la place Mickiewicza possède de grandes fenêtres allongées horizontalement, soulignant la séquence horizontale de la composition de la façade, dans laquelle, outre cette astuce entièrement moderniste, on trouve également des décorations classicistes sous la forme d'une corniche proéminente et d'acrotères réduits au minimum dans les balustrades en métal des balcons.

La percée qui a favorisé le développement du nouveau style a été le projet de 1931 appelé New Houses. New Houses est le nom d'un lotissement conçu par Paul Engelmann (1891-1965) pour le compte de la famille Stanislaw Liebermann. Partiellement achevé, le lotissement se composait de maisons cubistes aux façades blanches et épurées, perpendiculaires aux voies de circulation. En 1931, le magazine "Das Neue Frankfurt", publié à Francfort-sur-le-Main, a consacré plusieurs pages à ce projet de Stanislavl.

Les modèles stylistiques expérimentés au début des années 1930 ont prévalu dans l'architecture de Stanislav dans les dernières années précédant le début de la Seconde Guerre mondiale. Ils ont été qualifiés de modernistes ou de fonctionnalistes et, lorsqu'ils soulignaient délibérément l'absence de référence à la tradition, de style international. La dimension internationale de ce fragment du patrimoine architectural de la Seconde République polonaise dans les zones frontalières multiethniques des provinces orientales a eu une résonance particulière. C'est surtout à Pokucie, où la population urbaine était majoritairement juive et la population rurale ukrainienne, que la mode de ce nouveau style a trouvé un terrain fertile. Stanislawow, qui comptait plus de 68 000 habitants en 1939, était la deuxième ville de la Petite Pologne orientale après Lviv. Elle était majoritairement juive avec 46 % de la population, les Polonais représentaient environ 36 %, les Ruthènes (Ukrainiens) 16 % et environ 2 % de la population représentait d'autres nationalités.

Deux tiers des cols blancs, des employés de bureau, des enseignants et des médecins de la ville étaient des catholiques romains, c'est-à-dire des Polonais. Ils représentaient principalement les institutions publiques. En revanche, l'industrie, le commerce et l'artisanat restent aux mains des Ukrainiens et des Juifs. Les Ukrainiens dirigent le plus souvent des entreprises dans le domaine de la construction, du travail du bois et de la métallurgie. Les bureaux d'architectes, quant à eux, sont dirigés en très grande majorité par des ingénieurs et des architectes juifs.

Comme indiqué plus haut, le modernisme s'est pleinement développé dans la région concernée au cours de la seconde moitié des années 1930. En Pologne, après la crise du début des années 1930, c'était une période de croissance économique et de renforcement du zloty. À Stanislawow, cela s'est traduit par une augmentation de la part des capitaux privés sur le marché immobilier et par une amélioration générale. Un mécanisme financier et organisationnel important pour l'augmentation du mouvement de construction a été les prêts à faible coût de la Bank Gospodarstwa Krajowego (BGK), dont l'opérateur dans la ville était le Comité de développement de la ville (KRM).

Les bâtiments modernistes qui ont vu le jour à cette époque étaient d'une grande qualité d'exécution, s'intégraient au contexte environnant en termes d'échelle et de hauteur, et offraient un confort aux résidents, et sont aujourd'hui reconnaissables comme le visage distinctif de Stanislavov de l'"entre-deux-guerres" de la Seconde République. Son module de base était la forme cubique et le signe le plus désirable de la modernité - des toits plats, des murs lisses sans décoration et de grandes fenêtres, beaucoup d'espace, d'air et de lumière. Il s'agit de petites maisons de ville de trois, voire quatre étages, et d'immeubles d'appartements de deux étages situés dans le centre ou à proximité. Les plus grands d'entre eux, aux finitions luxueuses, restent des bâtiments accueillants, comprenant généralement dix à douze appartements, un seul escalier, aucune dépendance, avec un plan rectangulaire compact, de grandes fenêtres, recouverts de stuc à l'extérieur. Leurs combles surélevés dissimulant la structure du toit se rapportent visuellement aux toits en terrasse.

Une solution populaire consistait à combiner plusieurs blocs cubiques en une composition symétrique ou asymétrique. Les éléments souvent récurrents étaient les baies en surplomb et les risalits dans diverses configurations apparaissant devant la façade, soulignant la symétrie ou l'asymétrie de la masse du bâtiment, comme dans la rue Roguskiego (actuellement Orłyka 1).

Les bâtiments d'angle, points culminants des rues, étaient les plus visibles dans la séquence des bâtiments. Le bâtiment de la rue Sobieskiego (aujourd'hui Sichovich Striltsiv 29), au croisement de la rue Saint-Joseph, a été l'un des premiers accents urbains à introduire une échelle résolument nouvelle dans le centre de la ville du dix-neuvième siècle. Cette maison résidentielle moderne a été construite en 1934 à la demande de Bernard Harlik et Pesi Höningsberg, sur leur propre terrain. Son bloc d'angle arrondi, flanqué de bandes de fenêtres horizontales et de balcons, est différencié par des verticales de baies vitrées semi-circulaires. Boruch (Bendit, Bruno, puis Bernard) Harlik (1899-194 ?), un dentiste ordinaire (technicien dentaire à l'établissement dentaire du Dr Jarosiewicz au 15, rue Sapieżyńska) avec une famille et une mère à charge, entreprend la construction de l'ensemble de l'immeuble grâce à un petit prêt du Comité de développement de la ville. Juste à côté de la maison de Bernard Harlik, formant une rangée unifiée avec elle, une autre maison moderniste a été construite entre 1936 et 1938 par le Dr Adolf Dworski, un avocat, et conçue par Jonasz Vogel. D'autres séquences de ce type sont apparues dans la seconde moitié des années 1930. Ils ont été construits par groupes dans le centre-ville, à la place des ruines de la Première Guerre mondiale, mais ont également remplacé d'anciens bâtiments à un étage, comme dans la rue Lipowa (plus tard Pierackiego, aujourd'hui Szewczenki).

Face à face, deux immeubles modernistes aux angles arrondis forment ce que l'on appelle la "porte du belvédère", qui ferme la promenade de la rue Sapieżyńska. D'un côté, depuis la rue Kazimierzowska, l'immeuble de Majer et Róża Bertisch a été construit en 1936, marquant le début d'une série de bâtiments modernistes sur la rue Belwederska jusqu'à l'intersection avec la rue Roguckiego. De l'autre côté, un immeuble de quatre étages a été construit entre 1935 et 1937 par la famille Mandl. Au XVIIIe siècle, un ravelin - une fortification de forme triangulaire renforçant la porte Tyśmieniecka - se trouvait à cet endroit. Après la suppression des fortifications, le terrain a été acheté par la famille Meller qui, au XIXe siècle, a construit un immeuble de rapport abritant l'hôtel Pod Czarnym Orłem. Pendant la Première Guerre mondiale, l'hôtel (et tout le quartier) a été complètement détruit. Le terrain où se trouvaient les ruines a été acheté par Salomon Mandel, dont la société Salomon Mandel and Sons Stanislavov, dans les années 1930, s'est enrichie en vendant des métaux à l'industrie. Les balustrades du nouveau bâtiment, aujourd'hui dévasté, ont été coulées dans un matériau coûteux et inhabituel pour la décoration intérieure : l'aluminium. La construction de l'immeuble a commencé en 1935 par les deux fils de Salomon et Chai Mandel : Don Izak Mandel (1887-1942) et Josef Mandel (1888-1942 ?).

La maison des Mandel est l'une des œuvres les plus intéressantes de l'architecture de l'entre-deux-guerres à Stanislaw. Elle diffère des bâtiments créés selon les modèles habituels de la production locale. C'est un exemple du modernisme du cercle de Lviv. Elle aurait pu être l'œuvre de n'importe quel architecte de Lviv.

Un autre bâtiment moderniste intéressant est la maison abritant les bureaux de la société Grünberg et Vogel, que les architectes ont construite en 1938 dans la rue Giller (aujourd'hui 6a Hordynśkoho Street). En face, de l'autre côté de la rue Giller (aujourd'hui rue Hordynśkoho 1), se trouvait l'immeuble de trois étages de Herman Grimminger, conçu par Julius Feuerman en 1936. Sa façade était recouverte de mortier de terrabon. Cet enduit pierreux noble, très en vogue à l'époque, a acquis à juste titre une excellente réputation auprès des professionnels pour ses qualités : les grains de mica qu'il contient assurent la ventilation de la maçonnerie. Il résiste à l'humidité et, comme le temps l'a montré, il est également durable, ne s'effrite pas, ne se décolle pas et, après quatre-vingts ans, il épargne toujours à ses propriétaires les frais d'entretien. Les enduits de terre cuite brute, mélangés à des minéraux, aux reflets variés, brillent au soleil avec des surfaces géométriques sur les façades, par endroits seulement décorées d'une frise dentelée ou d'une corniche proéminente.

Dans certains cas, les bâtiments ont été construits selon un modèle de base unique. Par exemple, il y avait deux immeubles : l'un dans la rue Sobieskiego (aujourd'hui 15a Sichovykh Striltsiv), l'autre dans la rue Romanovskoho (aujourd'hui 11a Harkushi), tous deux datant de 1935-1936. Non loin du centre, des rues entières nouvellement délimitées ont été construites avec des maisons modernistes exclusivement agréables à vivre : Vysotsky (aujourd'hui Pavlyanka), Szajnocha (aujourd'hui Dontsova), Zarzewie (aujourd'hui Drahomanova), Panska (aujourd'hui Kupchynsky).

Les bâtiments modernistes des années 1930 à Stanislavov se caractérisaient par des détails parfaitement élaborés : bois bien poli, verre de cristal pour le vitrage des portes d'entrée, poignées en laiton. Les escaliers étaient revêtus de terrazzo, un mélange d'eau, de ciment et de sable, appelé terazzo en italien. Il a été rendu célèbre par Dominik Serafini, qui s'est installé à Stanislavov après la Première Guerre mondiale et a fondé une entreprise de construction en béton - la première usine nationale de produits en ciment. Les bureaux de l'usine et l'appartement adjacent du propriétaire étaient situés dans la rue Zarvanska (aujourd'hui Zakynskich 18) depuis 1932. Le fer forgé pour les rampes et les grilles était produit par Piotr Jaroszewski (Première usine artistique de construction en fer et de grillage, fondée en 1902) et Jan Fedorowski dans l'usine située au 20 de la rue Dąbrowskiego. La production de sculptures architecturales, peu nombreuses dans l'entre-deux-guerres, est assurée par l'atelier de sculpture et de taille de pierre de Marian Antoniak, dont le bureau, situé au 69 de la rue Sapieżyńska, se trouve en face du cimetière catholique, la principale production de l'atelier étant la sculpture de cimetière et le broyage de plaques de marbre pour les pierres tombales.

Outre les bâtiments architecturaux "brillants", dotés d'éléments artistiques, de nombreux petits immeubles, maisons et bungalows plus modestes ont été construits à cette époque, en grand nombre, grâce à des crédits de la BGK.

Les façades des nouvelles maisons de ville modernistes ont complété le développement de la prestigieuse rue menant du centre-ville au parc de la ville, d'abord nommée Lipowa et, à partir de 1934, Pierackiego (aujourd'hui Shevchenko). La villa de la famille Margosches est un des points forts de cette rue et un exemple typique du modernisme d'avant la Seconde Guerre mondiale : un bâtiment blanc, au crépi lisse et aux formes épurées. Située au bout de la rue, au numéro 79, à l'endroit où elle débouche sur l'avenue du parc central, la villa des Margosches incarne le mieux les idées esthétiques d'une maison moderniste de luxe.

La villa Margosches se distingue par son plan individuel et inhabituel, ainsi que par l'excellente qualité des détails. Le bâtiment est composé de volumes et de surfaces librement reliés entre eux : de vastes terrasses, de grandes fenêtres et des plans de murs lisses. La géométrie stricte du risalit cubiste contraste avec l'ouverture circulaire dans la composition de l'entrée principale, qui correspond aux anneaux métalliques des portails. Des matériaux coûteux ont été utilisés pour la finition des éléments et des détails : marbre, verre d'art, métaux et bois de qualité, ainsi que les technologies les plus récentes, des lampes spécialement conçues, des cheminées, des portes, de nombreux éléments métalliques, ce qui témoigne de la recherche de la perfection esthétique. Les murs du hall d'entrée sont recouverts de panneaux de marbre noir et blanc. Les portes intérieures sont dotées de fenêtres rondes, évoquant des éléments d'un navire. La salle de la cheminée au premier étage a été finie avec des panneaux de bois, rythmés par une séquence verticale de pilastres en marbre. Les grilles métalliques de la cheminée s'harmonisent avec la forme du lustre en métal. L'un des murs est formé par une porte à quatre panneaux ; lorsqu'elle est ouverte, la salle de la cheminée communique avec les deux pièces lumineuses pour former un espace commun, avec un accès à la terrasse sud.

L'histoire du modernisme de Stanislavski commence et se termine symboliquement avec l'œuvre de l'éminent architecte polonais Bohdan Lachert. En 1937-1938, un projet de bureau de poste à Stanislavov a été créé et réalisé. Le rectangle lisse du bureau de poste de Stanislavov, avec des fenêtres en ruban horizontal, surélevées sur des piliers dans l'entrée, avec un toit plat et un plan libre, se réfère ouvertement aux célèbres principes de l'architecture moderniste formulés par le pionnier du fonctionnalisme, Le Corbusier. Le mur rustique aveugle entourant le bureau de poste, avec un large ruban entourant le corps blanc du bâtiment de bureau et marquant la limite de la cour intérieure du bureau de poste, autour de laquelle se trouvaient les garages, la remise, les entrepôts et les transformateurs et autres locaux techniques, était une réponse visuelle à la nécessité perçue de renforcer les limites et d'augmenter les défenses.

L'architecture moderniste bien conservée développée dans l'entre-deux-guerres, et en fait dans les années 1930, a façonné un tissu urbain qui a déterminé l'image moderne de la ville et est devenu un élément indispensable de l'identité de l'Ivano-Frankivsk contemporaine.