C'est dans l'architecture des villas que le style Art nouveau s'est le mieux incarné. C'est la petite maison d'habitation, la villa ou la maison d'été, qui est devenue le thème de base et l'incarnation la plus complète des idées du début de l'Art nouveau. Grâce à l'échelle réduite du bâtiment, il était possible d'assouplir la masse ossifiée, de rompre avec les canons de l'académisme et de la façonner de manière plus moderne. C'est également le cas à Stanislavov, où le nombre de logements individuels augmente naturellement à mesure que l'on s'éloigne du centre strict. Dès le début du XXe siècle, les premiers ensembles uniformes de villas se sont formés. Le groupe de villas à un étage de la rue Pełesza (Hnatiuka), construit dans les années 1880 et 1890 dans le style néoclassique, est bien conservé de cette période. La tendance romantique de la fin du XIXe siècle est représentée par les villas "dans les tilleuls" avec diverses tourelles et des risalits asymétriques, construites dans la rue Lipova, où commence la zone du parc de la ville de l'Impératrice Elisabeth (aujourd'hui parc Shevchenko). Ils illustrent les manifestations des premières caractéristiques de l'Art nouveau dans les compositions architecturales, à savoir le rejet de l'axialité et de la symétrie. Les projections rectangulaires de base des bâtiments ont commencé à se doter de diverses protubérances sous la forme de porches en saillie et de risalits supplémentaires. La conséquence est la disparition de la ligne droite de la façade. La villa située au bout de la rue Lipowa (99 rue Shevchenko), construite en 1904, qui "regarde" le parc avec son corps asymétrique et séduit par sa composition romantique digne d'un conte de fées, est une expression claire de cette tendance. Aujourd'hui, malheureusement, il a été tellement déformé qu'il est impossible de reconnaître sa silhouette d'origine.

La villa située au 23 de la rue Kopernika est un exemple de forme transitoire relativement bien conservée entre l'historicisme et l'Art nouveau dans l'industrie du bâtiment du tournant du siècle à Stanislavl. Sa disposition spatiale correspond à la villa construite pour le comte Franciszek Potulicki (plus tard connue sous le nom de villa Leon Piniński) à Lviv au 4 de la rue Matejki par Jan T. Kudelski en 1892, à tel point que l'on peut considérer comme très probable la participation de Jan Kudelski à la conception de la villa de Stanislavl. L'idée principale de la composition des deux bâtiments était de combiner des masses de différentes hauteurs. La combinaison d'une partie à un étage et d'une masse à deux étages, surmontée d'un dôme, qui était le trait dominant de la composition de la villa Stanislav à Kopernika 23, répète le prototype de Lviv à une échelle réduite. Formé à l'Institut polytechnique de Lviv, l'architecte Jan Tomasz Kudelski (1861-1937) a joué un grand rôle dans la formation de ce type de bâtiment et dans le développement du style Art nouveau dans l'architecture de Stanislav. Il a déménagé de Lviv à Stanislavov en 1894 et est resté un architecte extrêmement influent, créant son visage particulier.

Il est intéressant de noter que la forme empruntée aux palais et aux villas de banlieue a été adaptée - au moins à Stanislavov (mais aussi, par exemple, à Kolomyia) - pour abriter le siège de la société de gymnastique Sokol. Cette variation de hauteur, qui impliquait une variété d'épis de faîtage, des constructions compliquées de toits brisés, enrichis de tourelles et de mansardes, était la mieux adaptée aux besoins de la Fauconnerie de l'époque, construite à Stanislavov en 1894 sous la direction de Jan Kudelski.


La rue la plus représentative de l'architecture Art nouveau unifamiliale est la rue Slowackiego (Tarnawskoho), qui part de la rue Zablotowska (Vasylyanok) en direction de la voie ferrée, au nord de la partie centrale de la ville. La rue a été tracée dans les années 1890, a reçu son nom en mai 1899 et a été presque entièrement construite au cours de la première décennie du XXe siècle. Le résultat est un ensemble condensé de villas Art nouveau et éclectiques. La linéarité et la planéité, qui sont les traits les plus caractéristiques du "nouveau style", se manifestent ici par l'utilisation de courbes arquées sur les façades et dans la décoration. Des niches peu profondes, avec un dessin en arc, couvrent d'abord une, puis plusieurs ouvertures de fenêtres ou l'entrée. L'ouverture de l'entrée est devenue l'un des points importants de la façade du début de la Renaissance, contrairement à l'époque précédente où les entrées des bâtiments étaient placées à l'arrière.

La séquence des bâtiments de la rue Slowackiego commence par la tourelle pittoresque d'une villa située à l'angle de la rue Zablotowska. La villa a été construite vers 1905 par Adolf Szubert. Elle se distingue par la combinaison d'une parcelle de briques avec des éléments de fachwerk et des cadres de fenêtres en bois, ainsi que par l'entrée principale, qui fait allusion à l'architecture thermale. Le pittoresque style suisse en bois est entré avec audace dans l'arsenal de la décoration Art nouveau. Le nouvel art découvre la valeur de la couleur naturelle du bois, de sa texture et de sa chaleur. Non pas dorés, non pas cachés sous une couche de peinture, mais dans toute la plénitude de leur beauté naturelle, les éléments en bois sont devenus un élément à part entière du nouveau style. À l'instar des villas alpines et de l'architecture folklorique des Carpates, les toits des maisons individuelles sont soutenus par des consoles en bois et embellis par des sculptures en bois ajourées.

La maison située de l'autre côté de la rue Slowackiego, au numéro 4, a été construite au début du XXe siècle pour la famille de marchands de David Rubin. Au-dessus de la porte d'entrée se trouve un blason pseudo-baroque avec de grandes lettres "DR". Le caractère baroque de la façade est rehaussé par d'épais serpents - éléments zoomorphes caractéristiques de l'Art nouveau - réalisés sous forme de sculptures verticales frisées en stuc soutenant le fronton.

La tendance générale du style Art nouveau en architecture était de chercher à diversifier le plan et le revêtement extérieur de la façade pour renforcer l'effet artistique. Par exemple, la villa de Stanisław Horoszkiewicz de 1904 au 11 de la rue Słowackiego, qui réunit un ensemble de blocs en une seule composition spatiale, présente une alcôve d'angle atypique surmontée d'un haut casque, d'une mansarde en bois et d'un risalit au rez-de-chaussée dépassant la façade d'un seul étage et couronné d'un pignon triangulaire. Les cheminées aux formes variées confèrent à la villa un effet artistique supplémentaire.

La villa du 12 rue Słowackiego était décorée de mascarons féminins, de rubans et d'anneaux Art nouveau en stuc et en métal. La puissante résidence, d'une superficie d'environ 900 mètres carrés, a été construite à la demande de Zofia Kuzminska, une riche Stanislawienne. Depuis l'époque soviétique, le bâtiment a été transformé en centre médical. Négligé pendant des décennies, il est tombé en ruine au début du XXIe siècle.


Au début du XXe siècle, la nouveauté de la forme, la prédominance des matériaux contemporains et les nouvelles constructions étaient un signe de progrès. Le sens de l'humour et le raffinement qui rejettent l'humilité froide reflètent également l'esprit de l'époque. L'un des détails favoris de l'Art nouveau est la présence de plusieurs trous en forme de la grande lettre "oméga". Symbole de la fin et de l'accomplissement du monde, cette forme rappelle aussi le sourire, ce qui a valu à l'architecture de ce style le surnom de "souriante" dans certains pays d'Europe. Ce sont ces villas "souriantes" à l'esthétique Art nouveau qui créent l'image caractéristique des rues unifamiliales de Stanislavov. Deux villas, jointes sur les côtés, appartenaient à la famille de marchands Stefański - Villa Maria et Villa Sofia - construites aux numéros 14 et 16 de la rue Słowackiego. Dans les années 1940, les bolcheviks les ont nationalisées et les ont fusionnées sous un seul numéro (le numéro 16). Plus tard, un jardin d'enfants a été ouvert dans la propriété, qui fonctionne toujours aujourd'hui. Ces villas, ainsi que tout le côté pair de la rue Slowackiego, étaient recouvertes d'une clôture ondulante en briques, ce qui lui confère une image romantique oscillant entre le conte de fées et l'élégance, où les tours "fortifiées" en briques se confondent avec le "sourire" ouvert de l'"oméga".


La tendance de plus en plus marquée à une plus grande plasticité de la façade en reproduisant le nombre d'arcs souples se retrouve dans l'architecture des environs de 1905 dans l'ensemble de la ville. Des "omégas" galbés complètent les pignons qui couronnent la villa, reprenant le tracé de la trappe ou, comme au 43 de la rue Matejki, ressemblant à la crête d'une vague marine. La villa du 21 rue Moniuszki possède un beau grenier en gradins avec un dégagement en demi-cercle. Jan T. Kudelski, lors de la conception de la villa du Dr Majewski au 7 de la rue Szpitalna en 1904, a demandé à l'entreprise artistique Piotr Harasimowicz de Lviv de créer un grenier ondulé en plastique. La plasticité des lignes souples de la façade est renforcée par une variété de balcons. Des balustrades massives en "pierre" ou en métal ajouré léger encadrent les balcons des villas pittoresques de Stanislavl.


L'immeuble de la rue Batory (Korola Danyły 20), avec ses deux pignons semi-circulaires, est un exemple de composition thématique avec des motifs dérivés du symbolisme égypto-solaire. La forme des piliers égyptiens rappelle particulièrement les risalits latéraux qui encadrent le bâtiment. De magnifiques papillons ajourés se déploient sur les grilles des balcons de la maison. La métallerie est l'un de ces éléments architecturaux qui non seulement enrichit sauvagement l'architecture, mais devient aussi ce signe distinctif qui suscite un attachement particulier pour l'architecture Art nouveau.


Ce sont les éléments décoratifs - mascarons, élaborations artistiques des fenêtres et des portails, grilles, carreaux de céramique - qui ont donné à chaque bâtiment son visage propre et qui ont joué un rôle décisif dans la détermination de son appartenance stylistique. Grâce à eux, même des bâtiments architecturalement médiocres ont acquis des qualités artistiques - avec l'introduction des formes de l'Art nouveau dans la seconde moitié de la première décennie du 20e siècle : les lignes souples, les plans complexes, les formes courbées en fer à cheval sont devenus une règle commune.


La maîtrise des structures en béton armé a permis un bien meilleur éclairage des nouvelles pièces grâce à l'augmentation proportionnelle des fenêtres due à la réduction des murs porteurs. Les surfaces vitrées sont à la mode - plus elles sont grandes, plus elles sont impressionnantes. La façade de la maison située au 62 de la rue Lipowa (Shevchenko 62) est subordonnée à la forme cylindrique de la loggia vitrée, soutenue par des consoles massives qui ramènent le poids du boîtier de verre au sol.




Des blocs de verre en forme de bouteille ont été utilisés pour ajouter de la variété au plan monotone des murs et pour obtenir des effets d'éclairage intéressants à l'intérieur de la villa de Lutsky dans la rue Slowackiego (Tarnawskoho 22), ou dans la villa de la rue Chopina 3. L'une des caractéristiques de l'"Art nouveau de Stanislav", qui s'est maintenue jusqu'à la fin de la période galicienne, était le goût pour la combinaison des textures de différents matériaux. Au plus fort du développement du style, leur diapason s'étendait au maximum : de la rugosité de la bruchite et de la pierre grossièrement taillée au stuc lisse et aux surfaces lisses en céramique. Le plus souvent, cependant, le corps de la maison, varié par la combinaison artistique de plusieurs risalits et de supports de toit en bois sculpté, était encadré par une rustication, traditionnelle pour l'"Art nouveau de Stanislav", comme la maison des Kowalski dans la rue Raclavitska (Hrynevychiv 3) ; ou la villa de la rue Lipova (Shevchenko 15). Les sculptures en demi-cercle aux contours délicats des fenêtres et des portails soulignent la douceur des formes arrondies de l'ensemble de l'immeuble.

C'est avec une grande tristesse que les vastes zones d'habitations unifamiliales historiques, autrefois noyées dans les jardins, sont devenues la proie des promoteurs modernes qui ont causé des dommages irréparables à l'espace urbain de Stanislavov au cours de la dernière décennie.

L'histoire des villas Art nouveau de Stanislavov se termine métaphoriquement par une villa construite dans la rue Stefan Batory (Koroly Danylya 22) en 1910, comme l'indique la date figurant sur la couture du bâtiment. Au-dessus de son parapet voûté trônait autrefois une figure féminine allongée, soutenue par un coude à la manière des dieux romains. C'était l'un des trois exemples de sculpture en plastique intégral sur les façades des villas Art nouveau de la ville. Malheureusement, la sculpture a été dévastée par les intempéries en raison d'un manque de soins de conservation et s'est lentement détériorée. Le deuxième exemple - cette fois-ci partiellement préservé - est la figure d'une jeune fille allongée sur le toit de la villa du 3, rue Chopina. La dernière statue féminine en terre cuite entièrement conservée, qui témoigne de l'héritage antique, peut encore être admirée dans le coin de la villa de la rue Slowackiego (Tarnawskoho 24).