Не враховуючи театральні чи бальні декорації, які під час засідань визирали з-за завіс, стара дерев’яна будівля не могла похвалитися ані достатньою кількістю місця (депутатські лави встановлювали там лише раз на рік, для проведення засідань), ані належним технічним станом. Тому з’явилася ідея зведення сучасного, власного будівлі сейму , яку палко підтримували тодішній маршал сейму — Людвік Водзіцький ( 1834–1894) та віце-маршал — Октавіан Пєтруський ( 1820–1894). Нову будівлю зводили у 1876–1881 роках у стилі неоренесансу та необароко , а її автором був польський архітектор, з 1872 року голова Міського будівельного управління — Юліуш Хохбергер . Його проект репрезентативної будівлі сейму вважається прикладом втілення так званих австрійських зразків у Львові .

Архітектура та інтер’єри

Триповерхову будівлю було зведено на місці, де колись розташовувалися єзуїтські сади, на вулиці Маршалківській, 1. Вона вирізнялася надзвичайно пишною ренесансною архітектурою та розкішними інтер’єрами. Фасад виділявся центральним ризалітом з аркадою та колонами, що підтримували карниз з аттикою, увінчаною скульптурною групою «Опікунський дух Галичини» роботи Теодора Ригера. Стояча жіноча фігура є алегорією Галичини, сидяча — Вісли, а чоловіча — Дністра. Над головним карнизом також розміщено чотири симетрично розташовані фігури, що уособлюють Віру, Правду, Справедливість і Любов, роботи скульпторів Зигмунта Трембецького та Фелікса Мікульського. На першому поверсі на монументальних постаментах встановлено фігури Освіти та Праці, витесані Рігером.

Інтер’єри будівлі сейму були не менш пишно оздоблені. Чудову сходову клітку прикрашали дві групи скульптур роботи Тремецького , розміщені у просторому вестибюлі, що зображували правителів Польщі та Русі: Мішко I з Казимиром Великим та Ярослав Мудрий з Володимиром Великим. Надамо слово Францішку Баранському, автору виданого у 1904 році «Путівника по Львову»:

«Зала для засідань сейму, що вирізняється надзвичайно гарною архітектурою, вміщує 152 місця для депутатів сейму, розташовані амфітеатрально. Біля задньої стіни розташовані місця для маршалка, представників уряду та трибуна для доповідачів. За місцем маршалка, на задній стіні, розміщена прекрасна обшивка з дубового дерева з фризом, розписаним Генриком Родаковським. Весь фриз розділений за допомогою шести ніш на п’ять полів. У нішах зображені: Віра, Мойсей, Лікург, Солон, Юстиніан та Праця. Чудово розписані поля між нішами зображують: образотворче мистецтво, науковий рух, що пробуджується, вітчизняну промисловість, торгівлю та сільське господарство. Обличчя окремих фігур — це портрети найвидатніших діячів львівського політичного, наукового та літературно-мистецького світу. З протилежного боку від фасаду апартаментів національного маршалка, із залою засідань Національного відділу, у якій знаходиться картина Яна Матейки «Люблінська унія», та так звана зала Маршалків із портретами колишніх маршалків країни та картиною Яна Матейки «Конституція 3 травня».

Варто додати, що «Люблінську унію» було придбано «у власність країни» за рахунок громадських внесків у 1877 році, на початку будівництва, за суму 18 тис. злотих. У свою чергу, «Конституцію 3 травня» майстер Матейко подарував Національному сейму навесні 1892 року з умовою, що після відновлення незалежності Польщі картина потрапить до Зали Сейму Королівського замку у Варшаві. Ця картина знаходилася в Аудієнційній залі національного маршалка разом із двома іншими творами Матейко: портретами Альфреда Потоцького та Миколи Зиблікевича, а також портретом Станіслава Баденського пензля Казімєжа Похвальського.

Зовнішній вигляд інтер’єрів будівлі Сейму на початку її існування ми можемо сьогодні відтворити, розглядаючи картину пензля Генріка Родаковського — «Прийом імператора Франциска Йозефа в будівлі Сейму» , написаного між 13 вересня 1880 року та початком квітня 1881 року. Художник увічнив на ньому сцену, коли імператор Австро-Угорщини разом з Октавіаном Пєтруським піднімаються на антресоль розкішних сходів. Інтер’єри, зображені на картині, ще суворі, позбавлені пізніших декорацій, але загалом картина справляє надзвичайно урочисте враження . Національний відділ, який був адміністративно-виконавчим органом Галицького сейму, ще наприкінці 70-х років XIX століття ухвалив рішення про розміщення в приміщеннях будівлі портрета першого маршалка Галицького сейму — згідно з тодішнім звичаєм. Князь Леон Сапіга отримав повну свободу у виборі автора свого портрета — і вказав на видатного художника, а в приватному житті — свого друга, Генріка Родаковського . Скориставшись, так би мовити, моментом, Національний відділ ухвалив рішення про заснування маршальської галереї — портрет Альфреда Потоцького у 1879 році виконав Ян Матейко , Володимира Дзєдушицького рік потому намалював Родаковський , а портрет Людвіка Водзіцького також був створений у 1880 році в майстерні Генрика Сємірадзького . У наступні роки стіни сейму прикрасили нові портрети. Там не з’явилися зображення двох останніх маршалків — Адама Голуховського , який обіймав посаду у 1913–1914 роках, а також Станіслава Якуба Незабітовського , який обіймав цю посаду в 1914–1918 роках. Варто додати, що Родаковський на знак подяки за доручення йому написати портрети Леона Сапіги та Влодимира Дзєдушицького у 1881–1888 роках безкорисливо виконав чудовий фриз для зали засідань , описаний Баранським у раніше цитованому уривку.

Сучасні інсталяції Францішка Рихновського

Будівля сейму була не тільки розкішно оформлена та обладнана, але й надзвичайно сучасною . У 1880 році Франциск Рихновський завершив монтаж системи опалення та вентиляції в будівлі, а в 1881–1882 роках виконав монтаж електричного освітлення в залі депутатів, і це була одна з перших (якщо не перша) установка такого типу в парламентській будівлі у світі. Спочатку планувалося встановити газове освітлення, але Рихновський висунув альтернативну пропозицію, яку описував так:

«Зал сейму освітлюється зверху, тому має скляну стелю, яка тріснула, коли зал пробним чином освітлювали газовими полум’ями. Я скористався нагодою й запропонував електричне освітлення за допомогою динамоелектричної машини. Звісно, я зіткнувся з запеклим опором з боку впливових кіл, які не могли змиритися з цим новим способом освітлення; один із цих магнатів навіть заявив, що таке світло діє пригнічуюче на мозок. Його заспокоїв професор барон Роман Гостковський, пояснивши, що електричне дугове світло впливає на розум точно так само, як сонячне світло, під впливом якого не всі люди стають божевільними. Цей урок допоміг, і я одразу взявся за виготовлення дослідного динамо та лампи, що після проведеного випробування також послужило для прийняття рішення щодо електричного освітлення відповідної зали. У Львові за допомогою звичайних робітників я виготовив велику машину, яка постачала електричний струм для живлення 10 дугових ламп, а саме: 4 для зали, 4 для вестибюля та 2 перед будівлею сейму. Це було неабияке досягнення для тих часів, коли наука про електротехніку ще перебувала в зародковому стані! Лампи в залі я розмістив у величезній залізній люстрі діаметром 4 метри та висотою 4,5 метра […]».

Варто додати, що згадана лампа, сконструйована Рихновським, нічим не поступалася лампі , сконструйованій Віктором Серріном, яка на той час вважалася вершиною технічного досягнення . Цікаво, що пропозицію щодо освітлення будівлі також подала берлінська компанія «Сіменс». Хоча і загальна вартість установки з обладнанням, і вартість експлуатації були нижчими за пропозицію, подану Рихновським, але саме його лампи світили яскравіше. Важливим аргументом на користь вітчизняної установки був також той факт, що в разі виходу з ладу системи «Зіменса» у Львові не було жодного фахівця, який міг би її полагодити. Остаточне випробування нової електричної установки в залах сейму було проведено 14 червня 1882 року. У підвалі будівлі було встановлено три «динамомашини», що приводилися в рух газовим двигуном системи Отто потужністю 6 парових коней і живили чотири лампи, які висіли на висоті восьми метрів над підлогою, у яких горіли вугільні бруски виробництва «Зіменса». Випробування пройшло успішно: світло не мало забарвлення і горіло безшумно. Згодом лампи, щоправда, почали мерехтіти й шуміти, але, незважаючи на ці незручності, установка прослужила аж до 1894 року, коли в будівлі засяяли лампочки фірми «Siemens & Halske». На жаль, історичну машину Рихновського було продано, хоча сам конструктор шкодував, що краще було б «віддати її до музею на згадку про те, що перший парламент у Польщі мав електричне освітлення».

Перша світова війна та міжвоєнний період — роки кризи

Складні роки для Львова та його пам’яток почалися вже в перші місяці Першої світової війни, коли місто опинилося під майже річною російською окупацією. Влітку 1916 року, побоюючись чергової окупації міста російськими військами, було прийнято рішення про вивезення найцінніших творів мистецтва до Кракова . Через півроку, після початку польсько-української війни, будівлю сейму зайняли українці, які не поважали польську культурну спадщину.

«У зв’язку зі збитками серед публічних колекцій ми мусимо зазначити тут, у свою чергу, кривду, яку нам заподіяли нещодавно українські війська у Львові в листопаді 1918 року. Вдершись до будівлі сейму, вони давали вихід своїй злості на поляків, розрізаючи шаблями портрети маршалів сейму, які й так були вже продірявлені кулями під час обстрілу», — читаємо в одному з документів Внутрішнього відділу.

Після закінчення Першої світової війни, розпаду Австро-Угорщини та утворення незалежної польської держави колишні структури влади перестали існувати. Було ліквідовано галицькі установи — відповідно до закону № 41 від 30 січня 1920 року всі права, обов’язки та майно, якими розпоряджався Галицький сейм, перейшли у власність польської держави . Уже в листопаді 1918 року під підпорядкування польського уряду у Варшаві перейшов Львівський університет , на що Сенат університету відповів листом, у якому повідомляв про прийняття цієї звістки «з невимовною радістю та піднесеним настроєм, обіцяючи якнайретельніше виконувати обов’язки, які, сподіваємося, принесуть найкращі та найбагатші плоди на благо нашої відродженої Польської Республіки». 8 листопада 1919 року Юзеф Пілсудський затвердив використання Львівським університетом офіційної назви «Університет Яна Казімєжа у Львові» , а урочиста церемонія присвоєння назви відбулася 23 листопада. Кілька місяців по тому долі ліквідованого сейму та новопризначеного університету мали переплестися на наступні роки.

19 січня 1920 року ректор університету — Станіслав Нараєвський разом із колишнім ректором — Альфредом Гальбаном організували прес-конференцію щодо загрози існуванню навчального закладу . Зруйнована війною будівля на вулиці Миколая була непридатною для використання, та й до війни перебувала у не набагато кращому стані, оскільки австрійський уряд виділив кредит на будівництво нової резиденції університету. Лише через чотири роки , разом із відродженням польської держави, стало можливим зайнятися цією надзвичайно нагальною справою . Про будівництво нової резиденції університету не могло бути й мови в умовах післявоєнної кризи, тому було обрано інше рішення. Національний факультет одноголосно погодився на пропозицію передати будівлю колишнього сейму університету , а Рада Міністрів одностайною постановою від 26 лютого 1920 року виділила весь комплекс будівель спочатку для тимчасового розміщення Університету, а рік потому постановою Сейму — для «постійного та тривалого користування» . 3 травня 1920 року в залі Люблінської Унії відбулася урочиста церемонія передачі будівлі сейму університету. Проблема полягала в тому, що після війни будівля сейму перебувала в стані, не набагато кращому за зруйновану будівлю колишньої резиденції. Як писали в «Gazeta Wieczorna» від 19 травня 1920 року:

«Польський уряд чудовим жестом подарував Львівському університету будівлю колишнього сейму, але місцева влада, а саме Намісництво, передала будівлю майже в тому ж стані, в якому вона перебувала після української інвазії. Лише вставили шибки у фасадні вікна, тоді як скляний дах над залою засідань, тобто нинішньою аулою, настільки розбитий, що дощ утворює калюжі на підлозі. Уламки поламаних лавок утворюють справжні барикади посередині зали. Деякі двері та вікна в будівлі забиті дошками».

Протягом наступних років будівлю вдалося відновити до придатного для використання стану, проте міжвоєнний період не був надто сприятливим для її функціонування. У липні 1926 року було скорочено дотації для університету, що спричинило серйозну фінансову кризу та загрозу відключення газу й електроенергії через несплачені рахунки. «Ілюстрований щоденний кур’єр» повідомляв тоді:

«У минулому навчальному році окремі міські радники мусили втрутитися в роботу міської ради, щоб університету не відключили світло та газ. Після канікул Львівський університет знову буде змушений вдаватися до таких втручань. Брак коштів катастрофічно позначається на роботі лабораторій. Наприклад, хімічна лабораторія не має коштів навіть на кислоти, без яких неможливі найпростіші досліди, а математики не мають навіть дощок».

Аж до 1928 року не вдалося знайти коштів на ремонт фасаду будівлі, пошкодженого під час військових обстрілів. У «Львівському щоденнику» від 13 вересня 1928 року ми читаємо про початок робіт, спрямованих на усунення слідів від куль та вибухів, із таким коментарем: «Отже, зникнуть, можливо, останні сліди війни на стінах міста, а вулиця Маршалківська з оновленою будівлею Університету та квітниками саду Костюшка стане одним із найгарніших куточків Львова». Через рік були виділені кошти на будівництво нової двоповерхової будівлі — Collegium Maximum — у дворі з боку вулиці Костюшка за проектом львівського архітектора єврейського походження Йозефа Авіна. «Газета Львівська» від 18 липня 1929 року повідомляла про роботи, що проводилися:

«На першому поверсі цієї будівлі буде розташована амфітеатральна лекційна зала, значно більша за актову залу, — 12 з половиною метрів завширшки та 22 метри завдовжки, з приміщенням на 600 сидячих місць. Ця нова лекційна зала буде призначена для гуманітарного та юридичного факультетів. Під нею розташовуватимуться кілька менших залів для семінарів».

Від Другої світової війни до сьогодення

Роки процвітання міжвоєнного періоду закінчилися разом із нападом Німеччини та СРСР на Польщу, окупацією Львова радянськими військами у 1939–1941 роках. Спочатку університет продовжував функціонувати, однак уже 18 жовтня 1939 року російська влада звільнила польського ректора, професора Романа Лонгшампа де Бер’є, призначивши на його місце Михайла Марченка, який проводив політику, спрямовану на повну радянізацію закладу. Було ліквідовано теологічний факультет, запроваджено українську мову як офіційну, а з університету звільнено багатьох наукових працівників. 1 грудня 1939 року назву вишу змінили на «Львівський державний університет СРСР» , а наступного дня затвердили новий статут вишу , в якому зазначалося, що його метою є підготовка нових кадрів для потреб комуністичної батьківщини . Доктор наук Кароліна Ланкоронська, яка очолювала кафедру історії мистецтва на гуманітарному факультеті університету, так описала у своїх спогадах стан університету після вторгнення червоноармійців:

«Досить швидко нам довелося вперше зіткнутися з новою владою на власній території, в університеті. 29 вересня до Collegium Maximum були запрошені на збори професори, доценти, асистенти, студенти та прибиральники. Зібрання було дуже численним. Над кафедрою вгорі висів портрет Сталіна, у профіль, кольоровий, гігантських розмірів. Такі розміри були нам відомі лише з Візантії; а портрет, що висів перед нами, свідчив про менталітет, вже повністю відірваний від класичних коренів, з яких колись виросла візантійська культура. Я з жахом дивилася на риси обличчя та чоло, які відтепер ми мали бачити завжди й усюди — чи то на вітринах магазинів, чи в ресторанах, чи на розі вулиць, чи в трамваї. Це обличчя здавалося мені принципово відмінним від наших облич, які є віддзеркаленням наших почуттів і думок. Мабуть, у цьому полягає суть обличчя людей Заходу, а ті риси, які я тоді бачила перед собою, здавалися непроникною завісою для цих почуттів і думок. З цього обличчя, тоді ще незвичного для нас, сьогодні такого знайомого, але завжди такого ж чужого, ми дізналися незаперечно й проникливо, що над нами запанувала ментальність, абсолютно чужа нам».

Через рік назву знову змінили, цього разу на Львівський державний університет імені Івана Франка , а також привезли 45 викладачів із Києва та Харкова . Протягом усього періоду радянської окупації НКВС заарештувало 68 науковців, з яких 31 було вбито . Університет було закрито після нападу Німеччини на Радянський Союз , під час нацистської окупації Львова (30 червня 1941 — 23 липня 1944). Вранці 4 липня 1941 року нацисти вбили 25 польських професорів чотирьох львівських вищих навчальних закладів, частину з них — разом із сім’ями. Після повторного захоплення Львова радянськими військами у серпні 1944 року було залучено новий викладацький склад із територій СРСР і відновлено роботу університету . У результаті примусових виселень польського населення з колишніх Кресів ті польські вчені та викладачі, що залишилися живими, здебільшого вирішили покинути Львів. У 50-х роках від безцінних колекцій та понад 270-річної історії Університету Яна Казимира залишилося небагато – було знищено та розкрадено близько 2 тис. експонатів , у тому числі друкованих творів і рукописів, медалей та пам’яток з історії вишу. Наразі вищий навчальний заклад функціонує як Львівський національний університет імені Івана Франка .

Адреса: вул. Університетська, 1, Львів, Україна