Камея з портретом королеви Бони Сфорца з колекції нью-йоркського Музею мистецтв «Метрополітен»

Бона Сфорца — польська королева

У 1518 році 22-річна Бона Сфорца д’Арагона (1494‒1557), дочка неаполітанської принцеси та міланського герцога з могутнього роду Сфорца, вийшла заміж за понад 50-річного-річного короля Польщі та великого князя Литви Сигізмунда I, відомого як Старий (1467‒1548). Її правління вплинуло на розвиток ренесансної культури, а також на формування нових кулінарних традицій. Для власних потреб Бона імпортувала великі кількості італійських фруктів та овочів. При королівському дворі насміхалися над «італійцями, які їдять на дрібні шматочки», але й досі набір із моркви, петрушки, цибулі-порою та селери ми називаємо «італійською сумішшю», а назву «помідори», як одні з небагатьох серед інших європейських народів, ми запозичили з італійського «pomodori».

Однак італійські делікатеси — це лише невелика частина заслуг королеви Бони. Нова королева завдяки вмілому управлінню навела лад у королівських володіннях, запровадила на монарших маєтках аграрну реформу (під назвою «поміра волочна»), наглядала за розвитком міст, ремесел та торгівлі. Вона запрошувала до Польщі італійських архітекторів, художників і музикантів, пропагуючи ідею меценатства. Одним із них був Джан Якопо Каральо (бл. 1505‒1565), гравер, медальєр та гліптик (скульптор і гравер по дорогоцінному каменю), автор чудового портрета правительки у формі камеї, яка сьогодні зберігається в Музеї мистецтв «Метрополітен» у Нью-Йорку.

Камея, тобто різновид геми (мініатюрного плоского рельєфу в дорогоцінному камені) з опуклим рельєфом, передає нам як реалістичний образ Бони Сфорци як особи, так і символічний — як сильної та самостійної монархині.

Бона Сфорца — бізнесвумен

Бона виховувалася як майбутня правителька. Вона отримала ґрунтовну освіту. Вона вільно володіла латиною та іспанською мовами, мала знання з державного управління, права, математики, історії та теології, вміла грати на кількох музичних інструментах, любила танці, верхову їзду та полювання. Посли, відряджені до Італії, описали її як ідеальну кандидатку на дружину для овдовілого короля Сигізмунда Старого — красиву та всебічно освічену.

«Бона, з Божої ласки королева Польщі, велика княгиня Литви, княгиня Барі та Россано, пані Русі, Прус, Мазовії» виявилася справжньою бізнес-леді, що не додало їй симпатій при польському дворі. Ні високі чиновники, ні шляхта не були готові до розумної жінки, яка вміло керувала власними маєтками, проводила реформи, була ощадливою, вміла примножувати прибутки, а також активно впливала на політику. Вона увійшла в історію як правителька з великими амбіціями та не менш складним характером, що стало поживою для пліток і пасквілів, які повторюються й донині.

Польська королева — меценатка мистецтва

Бону та Сигізмунда Августа, матір і сина, хоч вони й були у сварці та мали чимало розбіжностей, об’єднувала пристрасть до прекрасних, розкішних предметів, а особливо до коштовностей. Завдяки заступництву улюбленого музиканта королеви, Алессандро Песенті, а також самого П’єтро Аретіно (1492‒1556, видатного літератора епохи Ренесансу), близько 1538 року до Кракова прибув Джан Якопо Каральо, уродженець Верони (або Парми), художник, що вже мав чималу репутацію на батьківщині. Джорджо Вазарі (1511‒1574) писав про нього у своїх знаменитих «Житіях найвидатніших художників, скульпторів та архітекторів»: «будучи дуже талановитим, він присвятив себе різьбленню камей та кришталю». Карагліо, відмовившись від гравірування гравюр, «потім вирушив до двору короля Польщі […] для виготовлення коштовностей та огранування, а також як архітектор».

Пристрасть до коштовностей зробила з Бони та Сигізмунда Августа ідеальних меценатів талановитого ювеліра, різьбяра по каменях та творця медалей з Італії, чий талант був повною мірою оцінений у Польщі. Окрім 15 флоренів щокварталу, він також отримував щоденну норму вівса, що свідчить про те, що Каральо, як один із небагатьох митців, мав у своєму розпорядженні коня.

Він здобув почесну посаду придворного художника. Сигізмунд Август надав йому титул Кавалера Золотої Стремена, дворянський титул із правом маркування пам’ятників та споруд власним гербом, а також громадянство міста Кракова. Щоб увічнити нагородження титулом, гліптик замовив у Венеції в учня Тиціана алегоричний портрет, на якому ми бачимо художника з атрибутами ювеліра, що схилився перед польським орлом із монограмою SA (Sigismundus Augustus).

Італійський майстер-геммолог також виконав камеї та медалі для Сигізмунда Августа, зокрема вишукану пару портретів Ягеллона та його дружини Барбари Радзивілловни.

Камея з портретом Бони Сфорци

Овальна камея з портретом Бони Сфорци була витесана з сардоніксу (багатобарвного різновиду агату) і нагадує античні портрети цезарів, відомі з медалей та монет. Цей мініатюрний шедевр без оправи має висоту всього 3,1 см і ширину 2,2 см та вражає багатством деталей і точністю виконання.

Камея зображує королеву у вигляді погрудного портрета, у профіль, оберненою вправо. Гордо піднята голова, випрямлені плечі, обличчя з холодним, вишуканим виразом та підкресленим високим чолом підкреслюють риси, властиві портрету правителя. Багатство вбрання Бони підкреслено золотою фольгою, що покриває ланцюг на шиї, та прикрасами на чепці й рукавах сукні. Срібна брошка на грудях королеви з головою Медузи, що нагадує античні зображення Мінерви, символізує мудрість і силу. Вишукане вбрання та коштовності роблять цей образ відмінним від зображень королеви, написаних у той самий час у вдівському вбранні та аскетичній кольоровій гамі. Тут італійка — не королева-вдова, а монархиня у всій пишності величі.

Найімовірніше, ця коштовність мала стати подарунком для Філіпа II Габсбурга (1527‒1598), тодішнього короля Неаполя та Сицилії, пізнішого правителя Іспанії та Португалії, до якого Бона Сфорца в таємних переговорах домагалася звання віце-короля Неаполя, що пояснює пропагандистський характер твору. Каральо створив одиночну камею, а не пару до королівського чоловіка, з головою моделі, зверненою вправо, як зображували монархів. На окантовці видно підпис майстра IACOBV/VERON та напис BONA SPHOR REGINA POLONIAE.

XIX-столітня золота оправа з емаллю та дорогоцінними каменями надала камеї функції кулона. На звороті, серед рослинних візерунків, емаллю зображено дату 1554 рік, а також польського орла та помилково — лева з грушею, герб Сфорцо з лінії Пезаро. Королева Бона походила з міланської гілки роду, гербом якої була змія в короні, що поглинає дитину.

Камея з портретом Бони Сфорца — подальша доля

Сьогодні важко встановити подальшу долю цього коштовності, оскільки майно королеви після її смерті було розкидане, а Сигізмунду Августу так і не вдалося його повернути. Через триста років камея з’явилася в каталозі 1847 року колекції французького колекціонера та знавця старовинного мистецтва Луї Фіделя Дебружа-Дюменіля (1788‒1848), ймовірно, вже в нинішній оправі. Три роки по тому камея була продана на аукціоні його колекції.

Широкій публіці камея стала відома лише на початку XX століття, після того як американський фінансовий і промисловий магнат Джона Пірпонта Моргана (1837‒1913).

Камею також можна було помилуватися в Польщі у 2012‒2013 роках та у 2019 році на виставках у Королівському замку у Варшаві, присвячених Ягеллонам та коштовностям ювелірного мистецтва XVI і XVII століть.

15 вересня 2023 року в Королівському замку на Вавелі відкриється виставка під назвою «Картина Золотого століття», що ілюструє розквіт культури та мистецтва польсько-литовської монархії в епоху Ягеллонської династії. Однією з її окрас стане камея з портретом королеви Бони Сфорца з колекції Музею Метрополітен.

Бона Сфорца — трагічна доля

Парадоксально, але саме любов до коштовностей та ділові здібності призвели до трагічного кінця королеви Бони Сфорци. Залишаючи Польщу в 1556 році, вона мусила відмовитися від усіх земельних володінь, але могла забрати з собою все рухоме майно. На рішення про від’їзд, безсумнівно, вплинув конфлікт із сином, що загострювався після його шлюбу з Барбарою Радзивілловною (1547) та наступного одруження з Катериною Габсбурзькою (1553).

Бона виїхала до своїх володінь — князівств Барі та Россано, але мріяла повернути маєтки, успадковані від батьків — Ізабелли Арагонської та Джан Галеаццо Сфорци. У надії на підтримку в цій справі вона надала королю Іспанії Філіпу II Габсбургу величезну позику (430 тис. дукатів золотом, знамениті «неаполітанські суми»). Про гроші та коштовності, вивезені на батьківщину, ходили легенди; у Венеції Бона зібрала «срібний і золотий банк» як забезпечення на старість в Італії. На жаль, вже через рік після повернення до Італії її отруїв її довірений придворний Ян Вавринцій Паппакода, який діяв на замовлення Габсбургів, які завдяки цьому так і не виплатили позику. Крім того, на підставі сфальсифікованого заповіту вони захопили спадкові князівства Барі та Россано. Сигізмунду Августу, незважаючи на багаторічні зусилля, не вдалося повернути майно, що належало його матері.

На замовлення дочки Бони, Анни Ягеллонки, надгробний пам’ятник королеві в церкві святого Миколая в Барі спроектував гравер Томаш Третер, який працював у Римі, а у 1593 році його виконали скульптори Андреа Сарті, Франческо Загарелла та Франческо Бернуччі.