Побудований у 30-х роках XVII століття для гетьмана Станіслава Конєцпольського, палац-замок у Підгірцях з самого початку вражав своєю архітектурною величчю та багатим оздобленням. З часом він став ще більш відомим завдяки своїм наступним іменитим власникам. Перебуваючи у власності родини Собеських, сюди приїжджав король Ян ІІІ. Саме на цей період припадає опис французького мандрівника Франсуа Поля Д'Алерака, який разом з двором правителя відвідав резиденцію, де назвав її «безсумнівно, найкрасивішою будівлею в Польщі, і навіть у будь-якій іншій країні вона була б однією з найдивовижніших споруд». Один з наступних власників – гетьман, письменник і меценат Вацлав Жевуський зробив замок своєю головною резиденцією, не лише розширивши його, але й облаштувавши в ньому дивовижну бібліотеку, художню галерею і навіть театр. На початку XIX століття будівля все ще належала родині Жевуських, в тому числі онуку і тезці гетьмана, якого також називали «Емір», але поступово занепадала. Попри це, в період поділів Польщі, оповитий легендами як місце, пов’язане з Левом Лехистану (прізвисько, яке турки дали Яну ІІІ Собеському після Віденської битви – прим. перекл.), він вважався одним із найважливіших символів польськості на території Східної Галичини.

Тому не має нічого дивного, що його зображення, поряд з Олеським замком, який також пов'язаний з Яном ІІІ Собеським, увійшло до числа 35 краєвидів, виконаних у техніці літографії та виданих в альбомі «Збірка найгарніших і найцікавіших околиць у Галичині» (пол. «Zbiór najpiękniejszych i najinteresowniejszych okolic w Galicji») 1823 року. Видання, опубліковане коштом друкарні Піллера, стало у Львові першим прикладом так званих «альбомів-краєвидів», популярних у той час по всій Європі. Малюнки для нього виконав Антоній Ланге, який кільканадцять років до цього прибув до Львова з Відня, щоб обійняти посаду театрального декоратора. Він створював сценографію для низки вистав під керівництвом Яна Непомуцена Камінського, але також співпрацював з місцевими видавцями та малював картини, спеціалізуючись на пейзажних сюжетах. Спочатку, відповідно до тенденцій, прийнятих у віденських колах, митець створював переважно образні ідеалістичні пейзажі, просякнуті поетичною та сентиментальною атмосферою. Проте, як свідчать записи тієї епохи, він швидко захопився краєвидами своєї нової батьківщини. Почав мандрувати по ближчих і дальших околицях Львова, занотовуючи все більш впізнавані краєвиди, які згодом переносив на полотно, картон чи літографський камінь. Результатом цих досліджень стала серія, створена у співпраці з Пьотром Піллером, метою якої, окрім суто мистецьких міркувань, безсумнівно, було також увічнення пам'яті про місця та пам'ятники, які формують місцеву ідентичність та зміцнюють національну гордість поляків.

До мотиву Підгорецького замку Антоній Ланге знову повернувся через багато років, наприкінці життя, написавши олійну картину, яка зараз належить до колекції Львівського історичного музею. Очевидно, на той час здоров'я художника не дозволяло йому далі подорожувати країною. Можливо, це спонукало його перенести композиції з гравюр (і не лише власних, адже відомі також його картини, що повторюють мотиви з альбому Яна Непомуцена Гловацького) на полотно. Незалежно від причини, достеменно відомо, що в 1839 році художник намалював аж чотири зображення знаменитих замків давньої Речі Посполитої: Одриконь, Пєскова Скала, Олеський та власне Підгорецький. Ця тема належала до ключових топосів епохи романтизму, що тішилася популярністю в мистецьких колах всіх європейських країн, викликаючи притаманний тому часу настрій таємничості й страху. Однак у польській культурі вона набувала додаткових національних сенсів, слугуючи свідченням колишньої величі країни.

Картина з видом на Підгірці досить точно повторює деталі попередньої літографії. На задньому плані вдалині видніється силует замку з характерними бастіонами по кутах. Більшу частину композиції займає розлогий хвилястий пейзаж із сільськими будівлями. На нижній частині схилу, де домінує резиденція, художник зобразив жнива, в яких залучена велика група селян, за роботою яких пильно стежить наглядач, що проїжджає верхи на коні. На передньому плані, на узбіччі сільської дороги, в тіні дерева, зупиняються дві постаті вбрані в сільський одяг. Такий композиційний прийом, коли заголовний мотив відсувався на задній план, а широка перспектива відкриває мальовничість природи, часто використовувався Ланге. Його можна інтерпретувати як вираження інтересу насамперед до місцевого ландшафту, в якому відомі архітектурні об'єкти є лише іконографічним приводом і дозволяють топографічно ідентифікувати місцевість. Виконуючи звичайні, повсякденні дії, персонажі не лише оживляють краєвид, але й, знову ж таки, додають місцевого колориту. Хоча іконографічно альбом Ланге пов’язаний із простором його нової «малої батьківщини», слід зазначити, що у формальному аспекті митець спирався на типові для таких публікацій міжнародні конвенції епохи. Вони були добре знані, зокрема, з творчості найвідомішого віденського пейзажиста-бідермаєра Якоба Альта, який створив сотні краєвидів як знаних, так і менш відомих місцевостей Австрійської імперії, часто використовуючи подібну композиційну схему з головним мотивом у глибині та детально розробленим жанровим стафажем. Водночас уведення Ланге мотиву фізичної праці на землі замість ідилічного змісту безсумнівно було на той час сміливою новацією.

У спогадах сучасників, зокрема Вінцента Поля, Ланге залишився художником, який постійно захоплювався красою галицького ландшафту та місцевою культурою. Хоча він був чужинцем, але назавжди прив'язався до Львова, залишившись у місті до самої смерті. Митець здобув репутацію найвидатнішого пейзажиста свого часу, батька львівського пейзажного живопису, який першим включив у свої картини та графічні роботи як мальовничу красу навколишньої природи, так і візуальну документацію пам'яток, важливих для польської культури та історії.