Депортований з родиною до Сибіру в 1940 році, він приєднався до польських збройних сил в СРСР у 1942 році, з якими дістався до Близького Сходу. У Бейруті він став студентом Ліванської академії образотворчих мистецтв (L'Academie Libanaise Des Beaux-Arts) і взяв собі псевдонім Сиґілілла. Одружився з художницею Марією Стравінською, також студенткою академії. У липні 1947 року взяв участь у двох виставках: L'Exposition des Jeunes Peintres Polonais Au Liban, 20-26 липня, в Американському університеті Бейрута (показав свої дипломні роботи разом зі Станіславом Френкелем та Юзефом Галубою) та в Бейрутській академії (Я.В. Сенкевич). Сиґілілла-Мазур також був присутнім у Польській школі живопису та графіки в Бейруті, якою керує Болеслав Бааке. "Вже в бейрутський період стилістика полотен Мазура коливалася між досвідом експресіоністичного живопису та захопленням кубізмом, з використанням фовістського колориту". (Я.В. Сенкевич). Ці якості утвердилися в його полотнах після приїзду до Канади, куди художник прибув разом із дружиною в 1949 р. Сигілілла-Мазур працював техніком-ілюстратором, а у вільний час займався мистецтвом. Він займався олійним живописом, скульптурою з дерева, каменю та металу, а з початку 1980-х років також ткацтвом, використовуючи старовинну техніку ткацтва, яка дозволяла вільно розташовувати основу та маніпулювати утоком.

У 1950-х роках художник брав участь у виставках. У 1950 році Польський науковий інститут організував у Монреальському музеї образотворчих мистецтв виставку польських художників у вигнанні, які мешкали в Канаді. Сиґілілла-Мазур представила дві олійні картини. У 1951 році художниця брала участь у Виставці слов'янського мистецтва в Монреальському університеті, яку також показували в Університеті Маꥳлла. У 1954 році в Музеї Редпат в Університеті Маꥳлла PIN і KPK підготували Виставку польського мистецтва, на якій Сиґілілла-Мазур представила сім робіт (флаєр виставки). У 1959 році на замовлення готелю "Роял Йорк" у Торонто художниця виконала барельєф, використовуючи техніку кування та поєднання міді, білого металу і латуні.

Від початку 1960-х років художник не бере участі у виставках. Лише через кілька років після його смерті роботи Сиґілілли-Мазура з'явилися в інтернеті. Його сусіди, молода пара, яка, ймовірно, доглядала за ізольованим художником, успадкували його роботи і виставили їх на продаж в аукціонному домі в Олбані, штат Нью-Йорк. Більшість з них були придбані в 2004 році великими художніми галереями на Медісон-авеню в Нью-Йорку і розпродані протягом року. Один з колекціонерів, американський бізнесмен Джеймс Гальперін, є власником 34 робіт Зиґмунта Сиґілілли-Мазура (дванадцять олійних, решта акварелей), і розмістив на сайті галереї біографію, в якій пояснює, що польський художник, боячись втратити приватність, не хотів показувати свої роботи за життя.

Робота в каталозі
Зиґмунт Сиґілілла-Мазур, без назви, акварель, інформація в правому нижньому куті: "17 V 1996, 1 IV 1996, 3T, 30 III 1996, тканий, підписаний [Sy]", з Pinterest. Робота являє собою еротичну фантазію, за яку художниця вже була відома в Бейруті. У Канаді еротизм робіт Сиґілілли-Мазур, ймовірно, був однією з причин, чому художниця не хотіла показувати свої роботи на публіці. Зліва ми бачимо фігуру жінки, яка грає на гітарі, праворуч на неї дивиться зелений чоловік. Обличчя жінки має перебільшені, мавпячі риси: вирячені очі, великий рот і мавпячий ніс. Гітара, яку вона тримає, також є частиною її тіла. Тремтячою ногою вона обіймає зелену істоту, що загрозливо дивиться на неї. Замість рота деформована чоловіча фігура має гострий синій язик, приєднаний до зеленої руки. Робота відповідає стилістиці експресіоністичного живопису та кубізму. Фовістська палітра - різкі зелені, сині, жовті та коричневі кольори - робить бачення художника ще більш мрійливим.