Article de A. Szyszko-Bochusz, "Podhorce", "Sztuki Piękne", 1924/1925, no. 4, pp. 149-164 (domaine public, réimprimé d'après la Bibliothèque de l'Université de Silésie, Katowice) présentant l'histoire du palais de Podhorce et son état dans la première moitié des années 1920. Comprend également une reproduction du projet de reconstruction du château par A. Szyszko-Bochusz et des photographies du palais.

Une lecture modernisée du texte

Palais de Podhorce.

Combien de châteaux et de palais dans notre pays - autant de monuments à la gloire et à la puissance de nos familles de magnats, pour la plupart disparues. Wiśnicz de la famille Lubomirski, Krzyżtopór de la famille Ossoliński, Tenczynek de la famille Tenczyński, Szydłowiec de la famille Szydłowieccy, Krasiczyn de la famille Krasicki - tous sont en ruine. Tant de petits châteaux, de châteaux et de manoirs fortifiés sont en ruine. Si l'on compare cette triste liste de nos ruines à l'état des résidences de la noblesse en France ou en Angleterre, on ne peut que constater l'ampleur de la vulnérabilité des frontières polonaises.

Ces ruines sont les traces des invasions suédoises, tatares, cosaques et moscovites. Sous nos yeux, notre patrimoine culturel, peut-être unique après celui de Wilanów, disparaît et dépérit, laissé à l'état de fragments après tant d'invasions. Podhorce, un château qui a survécu à tant d'inondations, est menacé d'une ruine non moins désespérée. La demeure, qui était jusqu'à récemment remplie à ras bord de souvenirs et de meubles anciens, est aujourd'hui déserte et nue, et tombe en ruine - encore une fois à cause de l'invasion des hordes bolchéviques ennemies. La résidence, qui fut l'une des plus belles de Pologne et un exemple bien préservé d'un manoir du XVIIe siècle, est perdue.

Un charme inoubliable enveloppe tous mes souvenirs de Podhorce. La masse compacte du château au clair de lune, les mystérieuses allées de tilleuls centenaires, les vastes pelouses, les terrasses d'où l'on a une vue large et lointaine sur le nord, la cour avec un puits typique, la perspective de la longue avenue qui va du château à l'église et ces merveilleux intérieurs des salles du château avec des plafonds dorés et sculptés, des sols et des portes en marbre. Et la beauté particulière des soirées passées au crépuscule des lampes dans les salons voûtés du rez-de-chaussée, décorés de vieux macatas et de tentes - on se croirait dans la tente d'une fête sous les murs de Vienne.

Sous l'emprise de ce charme, on oubliait que tant de laides adjonctions postérieures avaient terni le château, que des jardins et des terrasses ne nous parvenaient que de tristes vestiges, que les fragments romantiques de sculptures éparpillés ici et là n'étaient que des fractions de l'ancienne décoration des terrasses, de ces statues, de ces vases et de ces délicieuses pièces d'eau qui, malheureusement, ont si brièvement enchanté toute la splendeur du jardin à l'italienne. Quelles impressions merveilleuses cela a dû faire sur ceux qui le voyaient encore dans toute sa splendeur.

Ecoutons ce qu'écrit un tel M. Daleyrac, un Français, dans son ouvrage "Les anecdotes de Pologne", publié à Paris en 1699 :

"Le château de Podhorce, quoique un peu mince, est sans contredit le plus bel édifice de la Pologne, et même dans tout autre pays il appartiendrait aux édifices extraordinaires. Construit avec goût, il se compose d'un palais principal, de deux pavillons attenants et d'une petite tour élancée au milieu, ornée d'un dôme et donnant à l'ensemble un aspect très splendide. Il est entièrement construit en briques, décoré de sculptures en pierre et présente peut-être l'inconvénient d'être très petit et trop mince. Si ce n'était la beauté frappante de la structure et de son ornementation, on ne devinerait même pas qu'il s'agit du château d'un magnat. Il se trouve au bord d'une haute montagne, sous la défense de quatre petits bastions en briques avec des tranchées et des fossés avec des contre-escarpes en pierre avec des contre-mines."

"Toutes ces fortifications semblent toutefois servir davantage à l'œil qu'à la défense proprement dite du château. La petite cour du château est ornée de galeries très impressionnantes avec des balustrades, revêtues de marbre et reliées à de longs portiques sur colonnes. On accède au palais par un magnifique escalier, couvert d'une coupole. Les appartements à l'intérieur du palais sont bien agencés et extrêmement ornés. Tout est empreint de raffinement et de splendeur seigneuriale. Des portes en marbre mènent aux chambres et les murs brillent d'or et de peintures. La double rangée de pièces rappelle le style italien et se termine par un grand hall avec deux portes donnant sur un balcon. De là, la vue s'ouvre sur le bastion et les tranchées, recouvertes de pierres en forme de terrasses. La chapelle située au milieu du château, avec sa haute coupole au sommet, est une véritable merveille tant par son architecture et ses formes proportionnées que par l'ameublement de son intérieur, remarquablement riche en peintures et en mille ornements de marbre et d'or."

"Rien de plus séduisant que la vue du château. Elle embrasse des plans dégagés, commençant au pied de la montagne, et cinq ou six terrasses murées, qui s'élèvent de plus en plus, formant autant de jardins de diverses espèces, abondant en grottes, statues, étangs, pavillons sur de grands piliers de maçonnerie, et en parapets garnis de pierre au sommet. Un bel escalier mène d'un jardin à l'autre et, au-delà du dernier jardin, un beau verger commence à descendre jusqu'à la maison d'hôtes située en contrebas. À droite et à gauche du verger s'élèvent deux grandes tonnelles en forme de fer à cheval, d'où un nouvel escalier mène au sommet de la colline. A première vue, ils ressemblent au Château Neuf de St Germain, qui se trouve presque au même endroit".

"Lors de la guerre civile qui a éclaté après la révolte ukrainienne, Podhorce a beaucoup souffert des Cosaques ; cependant, le château lui-même, les fortifications, et même l'une des terrasses, ou ces jardins, ont échappé aux mains prédatrices des Cosaques, et avec la dépense de cent mille thalers, toutes les traces de destruction ont été effacées."

Il s'agit d'une description du château à la fin du XVIIe siècle, après l'invasion cosaque, et qui ne brille donc plus par sa splendeur originelle. Il faut rappeler que le château de Podhorce a été construit dans la première moitié du XVIIe siècle (vers 1635-1640) par Stanisław Koniecpolski, Grand Hetman de la Couronne, "pour les plaisirs d'un savoureux repos après le labeur militaire et les amusements de la République", et qu'il est resté intact tant que le Hetman était en vie. Deux ans après sa mort, en 1648, le château subit de lourdes pertes, car "après de nombreux ravages, il fut ruiné et démoli". Le fils de l'hetman, Aleksander, restaure le château, mais il est douteux qu'il l'ait remis dans son état d'origine, tandis que son petit-fils Stanisław, mort sans enfant, le lègue au prince Jakub Sobieski en 1682. La description de Daleyrac date de cette époque.

En 1720, le château est acheté par les Rzewuskis. Le déclin progressif de cette splendide demeure suit le déclin de l'État. Les toits se dégradent, les terrasses sont envahies par les mauvaises herbes, les remparts et les bastions se désagrègent. Parallèlement aux forces élémentaires, la main de l'homme travaille à la destruction du Podhorzec originel. Pour le plus grand confort du propriétaire, la tour centrale mentionnée par Daleyrac est démolie et un deuxième étage est ajouté au milieu du château. Au moment du partage de la Pologne, le château est encore plus dévasté. La collection de Waclaw Rzewuski a été vendue aux enchères entre 1782 et 1787. Tout a été vendu à cette époque : vêtements, bijoux, argent, bronzes, porcelaine, verre, tissus et matériaux, armes, meubles, peintures, bibliothèque et vins.

Il y avait des boucliers incrustés d'or, des charges d'or, plantées de diamants et de rubis, des grades d'argent, des béquilles, des carabines à monture d'or, des masses et des masses, des épées incrustées de nacre, des centaines d'assiettes, de bols, de plateaux, de vases, de chandeliers, de plateaux, de rosaces, de cuillères, de couteaux, de coupes, de breloques, de flacons, de tasses, etc. en argent, une grande quantité de vaisselle et de porcelaine chinoise, saxonne et de Gdansk, de nombreux tapis, tapisseries, ceintures, pintucks, rideaux et tapisseries entières, plus d'une centaine de miroirs, de nombreuses horloges, des centaines de janquins, de grilles, de coutellerie, de sturmens, d'objets en bois et en métal, etc, couverts, estramaçons, fusils, pistolets et sabres, 14 canons en bronze, des cloches de la chapelle, de nombreux meubles de Gdansk, Kolbuszowa ou Głogów, et parmi d'autres livres et manuscrits, des écrits grecs anciens sur parchemin. En outre, 1 600 feuilles de cuivre provenant du toit du château ont été vendues.

Ce qui nous émerveille à Podhorce, ou plutôt ce qui nous émerveillait jusqu'à il y a peu, ce ne sont donc que les vestiges fragiles et probablement les moins précieux, miraculeusement sauvés de la destruction de cette ruine matérielle des Rzewuskis ! Comme le château devait être magnifique avant cette malheureuse ruine causée par l'effondrement politique et économique de l'État. Le dernier Rzewuski, Léon, s'efforça de maintenir le château en aussi bon état que possible, dépensa d'importantes sommes d'argent pour la restauration du bâtiment et, mourant sans enfant en 1865, donna le château à la famille Sanguszko. Sous les soins éclairés des Sanguszko, le château brille d'un éclat rappelant la splendeur de l'époque des Hetman.

Nous nous souvenons encore de lui dans toute sa splendeur majestueuse. Malheureusement, il n'en reste pas grand-chose. Les quartiers des différents états-majors autrichiens, hongrois, puis ukrainiens et polonais n'ont pas contribué à le maintenir en bon état. L'invasion bolchevique de 1920 a dispersé les collections, si bien qu'aujourd'hui, des salles vides, des murs dépouillés de leur maquillage, des plafonds humides et des meubles cassés éparpillés çà et là accueillent le visiteur d'un œil effrayé, à la recherche de traces de leur gloire d'antan.

La valeur du château de Podhoretz, l'une des rares résidences de nos grands-pères du XVIIe siècle, a diminué avec la dispersion de tout son mobilier intérieur, mais pas de manière irrémédiable, il faut l'espérer. Les collections emportées à Gumniska et à Wawel reviendront dans les salles du château, rénovées en conséquence, et le château retrouvera sa splendeur d'antan. Cependant, Podhorce n'a heureusement pas perdu sa valeur historique et architecturale, en tant que l'un des rares monuments similaires de notre architecture séculaire du XVIIe siècle, malgré ses difficultés et ses ruines. Comme dans un livre ouvert, nous lisons l'histoire de ce bâtiment, année après année, époque après époque, nous déchiffrons tous les changements et les modifications qui y ont été apportés. Nous allons les parcourir du début à la fin, établissant ainsi toute l'histoire du château.

Le village de Podhorce, propriété de la famille Podborecki aux XVe et XVIe siècles, puis de l'hetman Żółkiewski, devait avoir une sorte de manoir avant la construction de notre château. Où se trouvait ce manoir et à quoi ressemblait-il ? Il ne fait aucun doute que l'endroit où se trouve aujourd'hui le château était le plus propice à la construction d'un manoir en raison de sa défense naturelle, et quel manoir de l'époque aurait pu renoncer à sa défense sous la menace constante d'attaques tartares, turques ou valaques ? Situé au bord d'un plateau, défendu par deux ravins sur les côtés, le manoir de Podhoretsk aurait pu être un établissement défensif de par sa situation même. Et si la construction elle-même consistait en des murs épais et des voûtes, avec des angles - des alcôves - en saillie sur les murs pour la défense des flancs.

Un examen attentif des murs du château de Podhorce a montré que les murs du rez-de-chaussée et des caves, ainsi que leurs voûtes, provenaient d'une autre construction plus ancienne. Les grandes caves voûtées en berceau, aux murs très épais, faites d'énormes blocs, avec des portes soigneusement taillées en demi-cercle, datent de la même époque que le rez-de-chaussée. En revanche, il n'y a aucune trace d'une technique de murage similaire au premier étage. Il n'y a pas non plus de trace de l'escalier d'origine menant au premier étage.

Ainsi, le manoir d'origine, datant peut-être de la famille Podhorecki ou Żółkiewski, était un bâtiment de plain-pied avec un plan typique de nos manoirs. Au milieu, en travers, un grand couloir, d'où partent quatre portes menant à quatre longues chambres voûtées, aux deux angles nord, deux pavillons, "alcôves" typiques de nos manoirs. Toutes les pièces sont voûtées en berceau, avec des lunettes de soufflage. Il n'y a pas de traces de style ou d'ornementation, pas de portes ornées d'un point de vue architectural - juste un manoir frontalier austère, spacieux, soigneusement et solidement construit, à un ou deux étages, mais avec un étage moins bien construit, couronné d'un grenier en dentelle, précédé de l'entrée par une cour, entouré de tous côtés par des bâtiments agricoles - c'est l'apparence du manoir original de Podhoretsk, en quelque sorte construit dans le style grand-opanien.

C'était le siège du Grand-Duché de Pologne qui, après être passé aux mains de l'hetman Koniecpolski, devint le siège d'un magnat. L'architecte désigné par l'hetman pour reconstruire le manoir avait pour condition de conserver autant que possible les murs épais et solides de l'ancien manoir. Il devait construire un château entourant la cour intérieure. Les dépendances furent déplacées loin du château, qui ne devait plus être qu'une charmante résidence, destinée au repos, aux réunions et aux célébrations.

Le résultat est un château quadrangulaire en forme d'étoile, presque carré, avec quatre bastions d'angle et une cour rectangulaire. La partie nord, le palais proprement dit, un édifice à deux étages et même en partie à deux étages, abrite les vestiges de l'ancien manoir, presque intacts. Les alcôves ont été murées avec des bastions, le couloir a été divisé en deux parties par l'incorporation d'un escalier - le rez-de-chaussée, quant à lui, est resté inchangé.

La préservation parcimonieuse des anciens murs a certes permis de réduire les coûts de construction, mais elle a dû avoir un impact négatif sur l'ensemble du concept de la nouvelle création architecturale qu'était le château de Koniecpolski. L'escalier, motif favori des architectes de l'époque baroque, ici, forcément recroquevillé en boule, n'assure pas une communication adéquate avec le premier étage. Plus tard, on a tenté d'y remédier en ajoutant un escalier extérieur, qui mène de la cour au premier étage d'une manière si pittoresque, soutenu par des colonnes légères de galeries à arcades, les fameuses loggias, typiquement italiennes. De ces galeries, on accède aux deux vestibules et, de là, à la double amphithéâtre de pièces du premier étage et à l'escalier exigu qui mène au deuxième étage des pavillons.

Le premier étage du château de l'époque de Koniecpolski se compose de deux rangées de riches salles, reliées par des portes en marbre avec les armoiries de Pobóg dans la clé. Les poutres du plafond et les décorations murales en bois sculpté et doré de l'amphithéâtre nord, les crocus en forme de têtes humaines qui soutiennent les poutres du plafond, la décoration de la salle dorée, composée d'ornements dorés et blancs, rappellent l'architecture nordique. On pense aux motifs flamands, danois et dantzigois, trace indélébile du travail des artistes et artisans dantzigois que nous aimions tant à l'époque.

L'escalier central menait au chœur de la chapelle et à une petite pièce située au-dessus de la salle chinoise, richement décorée de stucs, dont le plafond aurait été en verre et au-dessus de laquelle se trouvait un aquarium. Des légendes similaires sont conservées dans beaucoup de nos châteaux. Elles sont liées à ces rurmus et autres ustensiles à eau qui étaient si répandus dans nos châteaux au XVIIe siècle. Il est impossible de vérifier ce qu'il en est à Podhorce. La salle actuelle sous l'aquarium a un plafond du 18e siècle, tout comme la voûte de la chapelle, c'est un vestige des modifications de 1779 qui ont supprimé la tourelle centrale au-dessus de la chapelle.

Cette tourelle avec horloge et carillon, de caractère baroque nordique, apparentée dans sa décoration aux casques des pavillons latéraux, heureusement conservés, devait ajouter beaucoup de charme et de volatilité au château, surtout si l'on se rend compte que le deuxième étage du château ne contenait que les salles des pavillons et l'avancée centrale au-dessus de la chapelle et de la salle chinoise, le reste du château n'étant qu'un étage.

La silhouette, ainsi disséquée et dentelée, était bien loin de la ligne de toiture quelque peu austère d'aujourd'hui. La tour centrale et les deux pavillons casques étaient reliés par une balustrade sur le mur central, au-dessus du faîte du toit à deux pentes, - au-dessus de cette balustrade, d'ailleurs, des cheminées étaient projetées, couronnées par des greniers en pierre. Outre les deux pièces du deuxième étage qui remplissent l'intérieur des pavillons, il y avait deux antichambres un peu plus basses, couvertes d'une sorte de terrasse, auxquelles on accédait par un escalier en colimaçon. Ces terrasses communiquaient d'ailleurs avec ces passerelles sur le mur de la cheminée. Si l'on ajoute à cela les bâtiments à cour unique, abritant les chambres des domestiques et les cuisines, et la belle porte d'entrée, on obtient l'ensemble tel qu'il était sous les Koniecpolski.

Sous le règne des Sobieski, les premières fissures apparaissent dans la structure unifiée : l'escalier extérieur et deux loggias sont ajoutés ; ces loggias ont un toit plat et sont situées dans les antichambres du deuxième étage. Elles n'ont été créées que sous la famille Rzewuski, la tourelle centrale, les Rzewuski construisent alors au deuxième étage du pavillon à la silhouette actuelle uniforme et presque lugubre, la décoration de nombreuses salles, dont le sylvestre, les cuisinières carrelées et presque décorées des armoiries de Janina. Les loggias - sortes de terrasses auxquelles on accédait.

Cependant, les plus grands changements ont eu lieu au 18ème siècle. En 1778, le propriétaire de Podhorzec Václav, alors propriétaire de Podhorzec, fit construire quatre salles et recouvrit l'ensemble du château d'un toit, ce qui donna au château, au lieu de la silhouette d'un joyeux palais, celle d'un palais sec. La chambre à coucher des Sobieski et la chambre chinoise datent du même XVIIIe siècle. Une résidence créée uniquement pour le plaisir et la détente, elle devait avoir de magnifiques jardins. Nous avons d'ailleurs ici l'un des rares exemples de jardins à l'italienne, s'élevant sur plusieurs terrasses - ramenés vivants de sous le ciel italien. Il est difficile d'imaginer aujourd'hui une villa italienne sans ces jardins.

Suspendus aux terrasses ("giardino pensile"), communiquant par des escaliers convergents et divergents, agrémentés d'un riche motif de parterres de fleurs, d'arbres taillés, de labyrinthes, et enfin de nombreuses sculptures, dispersées ici et là sur un fond sombre de verdure, ils formaient dans leur masse inclinée un terrain gracieux pour une variété d'arts aquatiques. Des pièces d'eau isolées, des cascades stylisées, des chutes d'eau, des citernes et des étangs embellissaient et animaient les natures mortes. Diverses descriptions de Podhorzec nous apprennent que les jardins de Podhoretsk étaient peut-être plus admirés par les contemporains que le château lui-même.

Un spécialiste venu de Rome a aménagé ici, sur le flanc de la montagne, toutes les merveilles italiennes dont regorgeaient les jardins romains et florentins. En 1640, le duc Albrecht Radziwiłł consigne ses impressions après avoir vu l'ensemble du jardin, qui n'était probablement achevé que depuis peu. Il ne tarit pas d'éloges, comparant les jardins de Podhoretto à ceux de Panna, de Villa Matthei, de Capraroia et de Florence. Il note que les fontaines ont été construites par un Romain.

Stanisław Żyznowski note en 1659 que l'eau de ces aqueducs était amenée de loin à l'aide de tuyaux en bronze. Cependant, quelques années après l'achèvement du jardin, en 1648, lors des émeutes cosaques, l'ensemble du jardin jusqu'à la première terrasse, et donc probablement aussi toutes les pompes élaborées du maître romain, ont été détruites par les gens du peuple révoltés.
Dans le journal de Stanisław Oświęcim, sous l'année 1651, nous lisons que les jardins ont été "ruinés et dominés". Les jardins ont dû manquer de fonds et de compétences pour les restaurer, ce qui explique qu'ils soient restés à moitié en ruine jusqu'à aujourd'hui.
Cependant, il est encore possible aujourd'hui de reconstituer grossièrement l'ensemble à partir des vestiges.

Le jardin proprement dit, fermé à l'ouest et à l'est par deux murs massifs, liés aux contre-escarpes des remparts du château, se compose en fait de trois terrasses, descendant progressivement vers le nord, et reliées par des marches. Les terrasses étaient séparées par des balustrades, agrémentées à certains intervalles de sculptures.
Une description (par le prince Albrecht Radziwiłł) mentionne un portique, ou galerie, de 200 pas de long, sur des colonnes, construit à l'entrée du jardin. C'est le seul endroit peu clair de la description - il n'y a aucune trace d'un portique sur colonnes - à moins qu'il ne s'agisse d'une construction en bois - une sorte de belvédère agrémenté de plantes grimpantes.
La terrasse la plus haute, au niveau des douves du château (377 mètres au-dessus de la surface de l'océan), à une douzaine de marches sous le rez-de-chaussée, avait au centre une fontaine avec une vasque ronde ornée de sculptures.

Toute la surface de la terrasse était couverte de parterres de fleurs, les allées étaient pavées de dalles de grès rouge - un tel sol est conservé à une profondeur de 2 pieds dans une niche sous l'escalier menant du château à la terrasse. Cette terrasse (sur le plan du sol) est reliée à la seconde terrasse située 6 mètres plus bas par un escalier divergent. Une balustrade, décorée de groupes de cupidons soutenant des vases, entoure le bord de la première terrasse. La seconde terrasse, la plus large, aujourd'hui recouverte de huit grandes pelouses, devait également présenter autrefois une décoration plus opulente. Pelouses, plantées d'arbres taillés en corbeille.

Des plantes décoratives grimpant sur les murs de clôture, un ou même plusieurs plans d'eau en diversifiaient la surface. Le mur de soutènement de la première terrasse ajoutait également une certaine variété. Dans les jardins italiens, lorsque, comme à Podhorce, une terrasse devait être créée artificiellement, sur un talus, l'espace sous le talus était utilisé pour diverses niches, grottes sombres et isolées, contrastant ainsi avec l'animation et la lumière de la terrasse. Le mur de soutènement de la première terrasse de Podhorce présente également des arcades, apparemment murées, et à l'intérieur, sous toute la terrasse, une haute salle voûtée en berceau, en retrait de quatre mètres par rapport à la face du mur de soutènement, vers les fondations du château. Cette salle, aux dimensions colossales - 5x40 mètres - n'est plus celle d'origine.

A l'intérieur, on peut discerner les vestiges d'autres bâtiments également construits en brique, quelques restes d'arcs et de voûtes. C'est là que devaient se trouver les bains confortables mentionnés dans les descriptions et les légendes. Compte tenu de la grande quantité d'eau utilisée pour les travaux hydrauliques, il n'était pas du tout impraticable d'avoir un bain ici. Ce n'était pas non plus l'invention du maître qui a construit le jardin du Podhoretto. La Villa Imperiale près de Pesaro possède un dispositif similaire. Sous la terrasse où est aménagé le jardin avec les trois jeux d'eau, dans les profondeurs, à une certaine distance de l'avant du mur de soutènement, se trouve un grand réservoir voûté en berceau pour l'eau utilisée pour les jeux d'eau. L'espace entre ce réservoir et le mur de soutènement est occupé au milieu par une salle voûtée avec une lumière supérieure (une sorte de grotte) avec un petit jeu d'eau au milieu et des bancs tout autour, et deux salles similaires reliées à la précédente sur les côtés. Ce sont les bains.

À Podhorce, d'après les vestiges des murs, il y avait quelque chose de tout à fait identique, sauf qu'au lieu de deux salles, nous voyons les vestiges de plusieurs pièces plus petites, également voûtées. Le mur de soutènement de la deuxième terrasse a aujourd'hui disparu presque sans laisser de traces. Ce qui reste des côtés laisse supposer qu'il était segmenté par des pilastres. Selon l'inventaire de 1717, il y avait 18 figures en plâtre dans les niches situées entre les pilastres. Au sommet, une balustrade reliait les deux pavillons situés aux extrémités de la terrasse, qui semblent avoir été construits à la fin du XVIIe siècle. Au centre, il y avait peut-être une sorte d'auvent avec une sorte de cascade.

La troisième terrasse, plus basse de 4 mètres que la précédente, est entièrement recouverte d'allées de charmes qui se croisent. Elle n'avait probablement plus de balustrade à son extrémité, mais peut-être une sorte d'arcade taillée dans du buis. Au-dessous, sur le sommet incliné de la colline, plissé en petites terrasses, se trouvait un décor d'arbustes, peut-être des vignes, et l'ensemble était clos en bas par un étang dans lequel s'écoulait l'eau de tout le jardin. Voilà à quoi ressemblait un jardin à l'italienne. Mais au-delà des remparts du château, à l'est, à l'ouest et au sud, s'étendait un parc qui rappelait un peu les jardins français.

D'immenses tilleuls, qui rappellent peut-être l'époque de Koniecpolski, entourent les deux grandes prairies situées au sud du château. Les vestiges de jeux d'eau taillés dans le grès, disséminés un peu partout, témoignent de la richesse de l'aménagement de l'ancien jardin en terrasse. Une longue allée de tilleuls relie la porte du château à la route. Au bout de l'allée, au-delà de la route, se trouve la grande colonnade de l'église.

L'église, généralement appelée la grande chapelle, a été commencée en 1752 et construite selon les instructions de Waclaw Rzewuski et les plans d'un certain C. Romanus ("la signature du projet était C. Romanus"). Romanus ("signature du projet à la bibliothèque de Podhoretsk"), est un bâtiment de plan circulaire. Ce haut cylindre aux murs inhabituellement épais est recouvert au sommet d'une coupole semi-circulaire à lanterne. À l'intérieur, il n'y a pas de corniches ; à l'extérieur, la corniche de couronnement, les pilastres, les chapiteaux et autres ornements, ainsi que les encadrements de fenêtres, les soubassements et le cordon sur lequel reposent les pilastres, sont en sculpture locale ; le reste du mur et la voûte sont en brique ; la lanterne est en bois, et la coupole est recouverte de tôle.

La plus grande décoration de cette église à l'architecture raffinée est le magnifique portique soutenu par 14 colonnes corinthiennes et réalisé en pierre sculptée. Avec le tympan, cette colonnade couvre heureusement les proportions disgracieuses de l'église elle-même, tout en créant une belle fin à la perspective de la longue avenue d'entrée. Les huit figures sculptées dans l'attique de la colonnade ont un caractère nettement baroque italien, qui tend vers le rococo. Ce caractère se retrouve dans les ornements des clés de voûte des fenêtres de la rangée supérieure, ainsi que dans les cadres au-dessus de la porte d'entrée.

Cependant, l'ensemble, modelé sur les monuments italiens de l'architecture ecclésiastique, rappelant la célèbre "Superga" près de Turin, et donc indirectement imitant aussi le Panthéon, a bien sûr une grande sérénité classique. On peut compter sur C. Romanus était en effet, sinon italien, du moins familier de l'architecture italienne et l'avait étudiée - et nous savons que, dans une certaine mesure, cela a pu correspondre aux goûts de Wacław Rzewuski lui-même.

L'église a été entièrement achevée en 1766, année où l'évêque Antoni Wołkowicz a ordonné qu'elle soit consacrée à Antoninus, l'ex-provincial des Capucins. L'intérieur a été décoré la même année. L'année 1765 marque le séjour de Smuglewicz à Podhorce. Avec son fils et l'aide du père Basilian, il peint la décoration architecturale sur le côté de l'autel, à l'instar d'autres peintres - Damjan, Wojciech, Konstantin et Mikolaj de Zhovkva, et Gurgielewicz et Vitaniecki de Lviv.

La décoration de style rococo français, ou plutôt Louis XV, rappelant les créations de Blondef, exécutée dans des tons gris rosé avec des ornements jaunâtres, imite les pilastres soutenant la corniche avec des vases. La coupole, également peinte dans une technique similaire, divisée en 8 champs par autant de grottes, comporte 8 médaillons avec des représentations d'Abraham, Jacob, Jessé, David, Salomon, Manassès, Joseph et Isaac. C'est dans ce même style, qui rappelle tant Versailles - en particulier la salle de théâtre - qu'a été réalisé tout le mobilier. Les inventaires nous apprennent qu'en 1765, le sculpteur sur bois Twardowski a réalisé des cadres, des confessionnaux, une chaire, des bancs et un chœur.

De toutes ses œuvres, c'est évidemment le chœur qui nous intéresse le plus, car il est étroitement lié à l'architecture. Entourant l'église de part en part, ce chœur est un chef-d'œuvre à lui seul. Il n'est pas impossible qu'il ait été réalisé d'après les dessins de Smuglewicz*, et il s'intègre parfaitement dans la décoration avec ses crocus et ses balustres sculptés en forme de petites colonnes frisées. L'accès au chœur depuis la henge par la sacristie se fait par deux passages étroits dans l'épaisseur du mur.

Indirectement liées à l'architecture de l'église, les statues sculptées se trouvent dans le cimetière de l'église - une seule colonne subsiste avec une statue de la N.P. Marie - dans la prairie devant l'église. L'autre est en ruine. Selon le même inventaire, d'où sont tirées toutes les informations concernant l'église, les statues de saint Onufry et de saint Antoine et la statue de la Vierge Marie ont été sculptées en 1745 par le sculpteur Leblas. Il est possible que d'autres statues (sur l'église) aient été réalisées par le même Leblas.

Parmi les autres monuments architecturaux topographiquement liés au château, citons l'église orthodoxe Unicienne à l'ouest du château - une église en bois typique du 17ème siècle qui possédait une iconostase sculptée et peinte de la fin du 17ème ou du début du 18ème siècle (restée dans le château), et l'auberge - anciennement les écuries du Hetman - à côté du parc du château, à l'est. Ce grand bâtiment de 21,05 mètres de large et 86,80 mètres de long attire le regard par ses toits mansardés et ses pignons baroques, soutenus par des piliers de maçonnerie. L'intérieur ne présente aucun intérêt. L'intérieur du château, comme nous l'avons noté plus haut, présente aujourd'hui un vide pitoyable.
- Dans les portfolios de Stanisław August (Bibliothèque de l'Académie des Beaux-Arts de Saint-Pétersbourg) se trouvent les dessins de Smuglewicz non seulement de la décoration picturale, mais aussi de l'architecture.

Tous les tableaux, tapisseries et meubles ont été soit volés, soit emportés avant d'être volés. De plus, faute d'entretien, les toits se sont effondrés ici et là et l'humidité a ravagé les plafonds et les murs. Avant de pouvoir restituer le mobilier et les peintures, le château doit être correctement restauré. Le conservateur, le Dr Józef Piotrowski, s'efforce de le faire le plus rapidement possible. Espérons qu'avec l'aide du gouvernement, les propriétaires éclairés empêcheront la ruine définitive de Podhorzec, un monument national d'une telle valeur.