У барокових вівтарях колишньої каплиці були вставлені картини Тадеуша Борути "Pentecoste" [П'ятидесятниця] 275 х 165 см, "Pieta" 210 х 165 см і картини Альдони Міцкевич "Натовп" 210 х 165 см, "Намет зустрічі", "Tempus fugit".

Краківські художники, які у своїй творчості постійно повертаються до релігійної тематики та християнської символіки, отримали замовлення від швейцарського адвоката Ульріха Майєрханса, який виконував заповіт анонімного американського мільйонера, відроджуючи занедбаний бенедиктинський монастир Монте-Сан-Савіно, збудований у 14 ст. Абатство і костел вже були десакралізовані у 1961 році. Оздоблення каплиці було доручено Боруті та Міцкевичу в 1992 році, і художники працювали там протягом шести місяців. У 1993 році розписи були виставлені в Інституті Полакко в Римі. Обидва художники вступили в діалог зі старим живописом і спробували сучасну інтерпретацію релігійних тем. Борута, як і в багатьох інших своїх картинах, ввів особисті алюзії в традиційні великі теми християнської іконографії, створивши в експресивній екстатичній формулі оповідь, немов із сучасних п'єс про пристрасті. Міцкевич, зазвичай пародіюючи різні натюрмортні традиції, не зверталася до релігійної тематики так прямо. Її "Штампувальний майданчик" - це насамперед зображення бетонного обладнання, яке досі можна побачити в італійських містах - христологічні асоціації тут дуже стримані. При цьому художниця посилається на натхнення фресок П'єро делла Франческа з сусіднього Ареццо (особливо в картині "Намет зустрічі", що є прямим відсиланням до сцени "Сну Костянтина").

Центр, будівництво якого було перервано смертю Мейєрганса, згодом був проданий і зараз є готельним комплексом.