На портреті - одному з двох зображень Івана ІІІ, що зберігаються в колекції церкви та хоспісу Святого Станіслава в Римі - зображено погрудний силует, обрамлений овалом, вписаним у прямокутник. Король, обличчям і поглядом звернений до глядача, одягнений у карацену, з червоною делією, підбитою темним хутром, застібнутою подовженою камуфльованою пряжкою. З-під делії видно ліву руку портретованого, захищену наплічником у вигляді лев'ячої пащі, з якої спадають шкіряні ремені, розрізані навпіл на третині висоти і заплетені в косу. У нижній частині композиції можна побачити частину руків'я шаблі.

Портрет відповідає популярному типу портретів Яна Собеського, прототип якого був створений ще до виборів. Незважаючи на те, що Собеський прийняв королівську гідність у 1674 році, цей зразок все одно був підхоплений і - більше того - є найчисленнішим серед зображень Яна ІІІ, які можна знайти за межами Польщі. Хоча його версії відрізняються рисами обличчя, деталями костюма та озброєння, а також якістю живопису, спільне іконографічне джерело є очевидним. Яніна Рущикова переконливо довела, що прототипом для цього зображення Яна Собеського було зображення, зафіксоване на медалі, викарбуваній Яном Гоном-молодшим у Гданську з нагоди перемоги під Хотимом у 1673 році. Незважаючи на різні риси обличчя, тут виявлено набір мотивів, що формують образ Яна ІІІ, поширений на численних творах, які ми можемо віднести до одного іконографічного типу.

Картина, яка раніше належала до колекції графа Ізидора Чосновського (1857-1934), голови адміністративної ради хоспісу при костелі Святого Станіслава, раніше належала Констанції П'яченціні-Окрашевській. Він з'явився в колекції польського костелу в 1976 році як подарунок сина Ізидора Чосновського, Леона. Портрет вирізняється художньою якістю, хоча при уважному розгляді можна помітити деталі, написані по-різному: частини вбрання, особливо каракулі, опрацьовані досить просто і схематично, тоді як обличчя короля написане з великою чутливістю, доблестю, з сильними контрастами світлих і темних ділянок, що підсилює виразність. У портреті відчувається прагнення художника дати глибоку характеристику з психологічними особливостями моделі. Незважаючи на відсутність королівських інсигній, образ випромінює силу та велич. Дуже близький за композицією та виразом портрет Івана ІІІ, датований 1675-1676 роками, знаходиться в колекції Уффіці у Флоренції ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-jana-iii-sobieskiego-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie-1#photo=81951 ). Цей зв'язок, безумовно, заслуговує на подальше ретельне спостереження і дослідження. Джузеппе Джерола, який писав про цю картину в 1935 році, дійшов висновку, що обидва флорентійські образи Івана ІІІ були створені на основі творів з колекції Чосновського. Інші приклади, що належать до цього іконографічного типу, представлені портретами, що зберігаються, зокрема, в колекціях Національного музею у Варшаві, монастиря капуцинів у Кракові, а за межами Польщі - в Баварській державній колекції в Мюнхені ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-jana-iii-sobieskiego-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie-1#photo=81952 ).
Варто також згадати, що в колекції Музею Війська Польського зберігається ідентичний за композицією і технікою виконання портрет Яна ІІІ, написаний Стефаном Бакаловичем (1857-1947) у невстановлений час і подарований до варшавської колекції графом Ізидором Чосновським у 1934 році. Найімовірніше, що картина є копією портрета з костелу Святого Станіслава. І Бакалович, і Чосновський проживали в Римі, а останній подарував численні культурні цінності польським інституціям.

Портрет був відреставрований у 2024 році завдяки фінансуванню Національного інституту польської культурної спадщини за кордоном POLONICA.

Технічні дані: полотно, олія; на звороті - печатка з гербом Колумна та наклейка з анотацією "Власність графа Леона Чосновського"
. Розміри: 72 х 59 см (у рамі 89 х 77 см)
Походження: дар графа Леона Чосновського костелу Святого Станіслава