З двох портретів Яна III, що зберігаються у колекції церкви та притулку святого Станіслава в Римі, один зображує його за одним із найпоширеніших зразків, а другий є справжньою рідкістю. Цей твір є винятковим як завдяки вбранню зображеного, так і завдяки наявності корони, яку на живописних зображеннях короля зображують досить рідко. Увагу привертає фізіономія; риси обличчя, що вказують на людину у розквіті сил, намальовані виразно, навіть різко. Крім того, картина надзвичайно цікава з точки зору живописного майстерності — при пильному розгляді ми помічаємо в ній сміливі художні рішення, що свідчать про високу майстерність автора.

Ян III одягнений у кольчугу, яка рідко зустрічається на його портретах без інших елементів озброєння. Часто її додатково накривають карациною — типом обладунку, що набув популярності за часів правління короля Собеського. Кольчуга прикрашена чотирма позолоченими застібками та трьома масками — з боків у вигляді левів, а посередині (найімовірніше) — у вигляді голови орла. Мотиви цих тварин, що відсилають до римської традиції, з’являються на інших портретах короля як прикраса шкіряних ременів «птеригес» , на наплічниках і мають апотропейне значення. Верхнім вбранням короля є червона делія, підшита темним хутром, з хутряним коміром, застебнута на шиї довгим поясом, прикрашеним дорогоцінним камінням. Під кольчугою Собеський носить жупан глибокого червоного кольору. Його рукав намальований вільно, з передачею складок тканини та її фактури, зі сміливим контрастом світлих і темних ділянок. Нижче, на лівому передпліччі, видно нарукавник. Права рука короля, зображена на темному тлі хутра делії, передана у сміливому перспективному скороченні. Собеський двома пальцями обхоплює хрест, що увінчує закриту корону. Символ монаршої влади лежить на подушці, яка завершує нижню частину композиції зліва. Форма корони відрізняється від тієї, що увічнена на портретах короля, створених у колі художників, пов’язаних із його двором, що може стати цікавим напрямком для подальших іконографічних та історичних досліджень портрета.

Риси обличчя монарха наводять на думку, що картина була створена незабаром після коронації або написана на основі зображення, яке зафіксувало зовнішність Собеського ще за часів його гетьманства. Шукаючи зразки для цього твору, слід звернути увагу на медаль, викарбувану з нагоди перемоги під Хоцимом, авторства гданського монетника Яна Хена-молодшого ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-jana-iii-sobieskiego-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie#photo=81944 ) . На аверсі медалі зображено у фронтальному ракурсі великого коронного гетьмана Яна Собеського, який командує військами. Під делією з широким хутряним коміром він носить кольчугу з двома характерними шнурками з оздобленими кінцями. Важко позбутися враження про схожість між медаллю та розглянутим портретом. Ми бачимо її, наприклад, у композиції делії чи у способі зображення вусів, сильно закручених догори. На ймовірне натхнення медальйоном вказує також світлотіньове відтворення рис обличчя на картині та їх «різкі» контури, що, можливо, є наслідком перенесення на полотно пластичного рельєфу медальйона.

Юзеф Скрабський, автор дослідження з історії та колекцій церкви й притулку святого Станіслава в Римі, пише, що в 1687 році єпископ Ян Станіслав Збаський подарував храму портрети Яна III та Марії Казимири. Ці зображення були важливою складовою урочистостей, що відзначалися в церкві на честь святих Казимира та Станіслава. Однак подальші відомості про зовнішній вигляд цих картин невідомі, тому неможливо однозначно стверджувати, що саме цей портрет Яна III та збережений портрет Марії Казимири були тим самим даром Збаського. Крім того, слід підкреслити, що портрет королеви не є парою до обговорюваного твору ні з малярської, ні з композиційної точки зору. Наявність згаданого портрета Яна III у колекції польського храму можна підтвердити лише у 1935 році.

Повертаючись до самої іконографії, слід зазначити, що, окрім згаданої вище медалі Гена, цей тип зображення можна також розпізнати у маловідомому гравірованому зображенні Яна III авторства Джузеппе Марії Мітеллі (1634–1718). ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-jana-iii-sobieskiego-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie#photo=81945 ) . Гравюра була створена у 1683 році в Італії, під час великих перемог Собеського під Віднем та Остригомом, про що свідчить напис, розміщений під зображенням. Хоча гравюра зображує більш вузький кадр — обличчя та погруддя, — її зв’язок із картиною з церкви та притулку святого Станіслава не викликає сумнівів. Гравюра була створена у 1683 році, а дар Збаського датований чотирма роками пізніше. Тож не виключено, що цей портрет перебував у Римі й раніше. Чи міг у 1687 році перемишський єпископ подарувати церкві зображення, що відображало іконографію короля з часів виборів та коронації? Нагадаємо, що в 80-х роках XVII століття сформувався образ Яна III як втілення Марса Сармати, що мав сильні натхнення мистецтвом римської античності. Поставлене вище питання поки що залишається без відповіді.

На завершення варто додати, що композицію портрета з церкви св. Станіслава повторює твір, що зберігається у колекції Національного музею в Кракові ( https://baza.polonika.pl/pl/obiekty/portret-jana-iii-sobieskiego-w-kosciele-sw-stanislawa-w-rzymie#photo=81946 ) . Воно є явно нижчої художньої якості, ймовірно, було написане пізніше, проте заслуговує на увагу через рідкість зображеної на ньому іконографії.

Портрет було відреставровано у 2024 році завдяки фінансуванню Національного інституту польської культурної спадщини за кордоном POLONIKA.

Технічні дані: полотно , олія
Розміри: 97 × 70 см (у рамі 115 × 90 см)